我只一瓢飲 2011-05-23

常見的旋法形態：如《上河裡的鴨子下河裡的鵝》：上河裡（的個）鴨子下河裡的鵝，一對對（的個）毛眼眼照哥哥。哥哥要（．6走（呀）昧昧（的照，照著（喲的個）照著走遠了。93首先，此曲是由一個樂節的基本音型作“樁”，透過改變落音發展而成，整個旋律圍繞三個調式骨幹音進行，II級音（A）只作為經過音突出了四度音程的進行，所以陝北風格非常鮮明。其次，由於它是四聲（徵調式，落音只有I級、II級、Iv級，實際上，落在V級（屬音）上也很自然。根據這樣的旋法特點，在實際的歌曲創作中，為了豐富作品的情感內容，就必須增加調式的音級，如採用七聲燕樂徵調式：的調式骨幹音作樁，這樣落音必然也可採用調式的所有音級，但須注意旋律的音程進行中除了三個骨幹音比較自然協調外，其他音級都有不同程度的緊張感，可以透過四、五度（直接或間接）音程進行轉位發展，它的具體演變是：萋三蠶軍目c固定三蓍喜目洇音型各種落音因此，用樂句第一樂節作“樁”改變第二樂節，不斷迴圈演變就可形成樂段的結構，如《山羊綿羊分開走》就是採用了這樣的發展手法：樁一一第二樂節一綿羊山羊分開走樁———1廣一第二樂節——自己的物件（喲）自己釀。類似這種旋法結構形式，在陝北民歌中最為普遍和多見一般來說，作為“樁”的樂節，其旋律音調有個性特點，容易給人留下深刻印象，《山羊綿羊分開走》中，第一樂節的”樁”突出了旋律的下行走向，首先出現主、屬兩音的四度下行，地方特色音程進行很鮮明．第二樂節在發展中與作“樁”的音調相呼應，充分說明了調式的三個骨幹音的框架作用，所以在樂句發展時，上句第二樂節依然強調三個骨幹音的突出作用，在旋法上將“樁”的第一小節擴充為兩小節，前三個音均採用基本相同的節奏（XXX），從下屬音開始反向進行，即將下行、、上行；’摹崤反向進行，表現為i睜四廈二廈二度四度然後，再從上主音級進下行落屬音；下旬第二樂節則將加花變奏為：當然，這種變化的旋律形態是多樣的，可以透過旋法的不同手法還可有一些新的變化。總之，對於陝北民歌旋法的研究，應該說是一個非常複雜的課題，其巾既有它的規律可循．又有各種各樣在它的旋法基礎上發展變化而來的新的旋律形態。研究陝北民歌的旋法，可為歌曲創作提供理論依據，同時對保護民間藝術及音樂藝術實踐有著重要的意義。