白露飲塵霜17 2022-06-23

初次瞭解宮崎駿，源於那首優美動人的歌曲《天空之城》，悠揚空靈的旋律，帶著股在現實中永遠感受不到的純淨與安寧。

因為對音樂的好奇，於是開始了《天空之城》以及宮老許許多多部電影的觀看旅程，一場場奇幻的冒險，一個個動人的故事，在宮崎駿的電影中，飛行佔據了電影中的重要部分，而在飛行這一主題中，我將宮崎駿電影中的的飛行歸納於兩個階段。

第一階段我稱之為器具飛行階段，在電影中，隨處可見各種你想象不到的飛行器具，巨大的飛艇，小巧輕靈的飛行器，造型古怪的飛機等等，而在這些不同的飛行器裡，其實大部分都能在現實中找到它們的飛機原型。這個階段，承載著乃是作者宮崎駿自己本身從小到大的飛機夢想，生於1941年戰時的宮崎駿，家族經營一個飛機工廠，屬於軍工企業，身體不好的宮崎駿不擅長運動卻對繪畫很有天賦，而對於飛機的熱愛從小時便開始一直陪伴其一生。

在現實中，宮崎駿就專門舉辦了關於讓孩子們設計飛機圖紙製造飛機模型的活動，當然，宮崎駿對飛機的熱愛，更多的體現在其作品當中，在電影《風之谷》中，女主角的飛行器是一個簡單的滑翔翼，而女主卻藉助這個簡單的飛行工具，在充滿危險的末世天空中自由穿梭，其代表作之一《天空之城》，其中的飛行器具更是讓人眼花繚亂，其中代表便是承載著千年傳承與人類終極武器的飛行器天空之城拉普達。但無論是哪種飛行器，在不同的劇中都有其獨特的代表意義。

而第二階段，是宮崎駿電影中關於飛行返璞歸真的一個階段，我稱之為非器具飛行階段，在宮崎駿的電影中，宮崎駿對大自然的熱愛充斥了電影中所有主題，飛行也並不都是以科技為主，其中更有《龍貓》《千與千尋》這種帶有魔幻色彩的世界，非器具飛行，指的便是電影中那些神奇的生物們，如《龍貓》中踩著陀螺便能飛到天空中的龍貓，能像巴士一樣載人巨大的貓咪，《千與千尋》中的小白龍，《哈爾的移動城堡》中為了保護所愛之人變成怪鳥的哈爾。在這兩個階段中，前者是作者夢想的延續更體現了作者無窮的想象力，後者卻超脫了科技的束縛親近於大自然更富有濃厚的人文情懷。

1。飛行器與現代工業文明

在現如今科技漸漸發展環境卻每況日下的現代社會，宮崎駿的電影中隨處可見其對自然和諧的嚮往對現代工業的抨擊，在電影之中，角色所使用的飛行器具的不同，所代表的人物屬性也各不相同，充當反派的一方，飛行器大多偏向於龐大的工業化飛行器具，充滿著鋼鐵的冰冷渾身佈滿進攻性的武器，象徵著如今人類的工業文明，如《風之谷》中的多魯美奇亞人的戰艦，原型乃是二戰時笨重的重型轟炸機，多魯美奇亞是電影中實力最強的國家，試圖透過掌握舊世界終極兵器巨神兵徹底征服世界，但在蟲族的攻勢下，無論多麼巨大的戰艦都毫無作用，在電影中，更是被男主一架小型飛行機接連擊毀。更值得一提的是電影《天空之城》，在整部電影中，各種器械帶有濃濃的歐洲工業革命時代元素，落後的鐵軌與人力燒煤的火車，漆黑的礦洞，鐵皮坦克，泥塑般的機器人等，工業革命時期，是機械大工業代替手工技術的一個時期，作者將這一一個歷史元素代入電影中，寓意令人深思。

其中的反派軍方的飛行器歌利亞戰艦，冰冷巨大全副武裝，承載著軍方對於天空之城財寶的野心和貪婪，在電影的前半部分，顯得強大不可摧毀，但在到達天空之城拉普達之後，卻被體型更小的飛鳥形態的機器人輕鬆擊敗，貪婪的軍方伴隨著這巨大飛行器的墜毀而宣告失敗，或許在宮崎駿的心中，人類現如今的鋼鐵文明也跟這戰艦一樣，外強中乾不堪一擊。而電影中的主題天空之城拉普達，也是古時人類科技高速發展的產物，同樣是一個巨大的飛行器，劇中的拉普達是一座懸浮在半空中建造在巨大的樹木中的城市，樹木的根部是古人類建造的威力巨大的兵器，懸浮空中能夠催動威力巨大的雷電。

在電影中，反派角色同樣是拉普達傳承者的羅穆斯卡就擁有控制天空城武器的技術，他野心勃勃試圖透過掌控天空城而掌控全世界，在這時，天空之城是他實現野心慾望的工具，而在現實中，人類不也同樣如此，妄想透過掌握科技而掌握命運，自然，結局他並沒有成功，天空之城的武器部分被女主角啟動自毀功能而全部毀滅，最後，只剩下寓意著自然的巨大樹木載著花園似的城市慢慢飛向更高的遠方，往復照顧草木的園丁機器人手捧鮮花寂寥的站在城中遠離人類的世界。

在宮崎駿的電影中，反派們巨大冰冷的飛行器具，所代表的，是人類對威力更大的科技的索求，充斥的是人類的慾望與貪婪，而他所想表達的，不僅僅是單純的反應人類工業對自然的巨大破壞，同時也是在探索人該如何與自然和諧相處的方法，那就是希望人們能如同天空之城一般，褪去武裝，只留下自然與純粹，這樣才能飛往更高的遠方。

2。飛行道具與大自然

與反派角色完全相反的是主人公的飛行器，在電影中，正派人物的飛行器具多以小巧為主，許多都是模仿飛鳥與昆蟲的形態，如《風之谷》主角娜烏西卡，飛行器具就是像鳥兒翅膀一樣的滑翔翼，要藉助風才有飛行的力量，與龐大的戰艦相比，顯得自然而原始，沒有絲毫攻擊力，卻在末世之中藉助它幫助蟲族而與蟲族和平共處，在《風之谷》中，滑翔翼是女主角幫助蟲族和逃脫反派勢力的得力工具，更是她對於自由對於飛翔的夢想具現。

《風之谷》的世界背景乃是環境被人類徹底破壞後的末世，空中充滿著對人類有劇毒的袍子與體型巨大的蟲族，人類縮居在一小塊地方，而女主藉助飛行器，一次次的自由飛翔在外面的世界中，滑翔翼代表著的，是女主對自由的無限渴望，而《天空之城》當中，朵拉一族的飛行器撲翼機，形態更像是撲動著翅膀的昆蟲，或許在宮崎駿心中，飛鳥與昆蟲的活潑輕靈才最能代表他心中關於飛行的定義，那就是自由、富有生命力與自然完美和諧。

在宮老的電影中，主角們使用的飛行器具雖小巧但不弱小，在與反派們代表著慾望和貪婪的龐大飛行器具相比，更貼近於宮崎駿心中對於強大的定義，在宮崎駿的眼中，只有順應自然貼近自然才是真正的強大。（二）非器具飛行與自由

隨著宮崎駿飛行夢想的延伸，宮老的飛行夢也慢慢不滿足於需要工具才能在天空中飛行，在宮崎駿的心中，真正的飛行，應該掙脫所有束縛，達到真正的自由，非器具飛行，指的就是電影中那些擁有飛行魔力的精靈們，在電影中，它們擔任主角的朋友，給電影增添許許多多奇幻色彩，更是電影中情感的具像表現。非器具飛行中，有幾部電影不得不提。

其中一部就是《龍貓》，或許是因為戰爭或者母親在幼時的住院給宮崎駿的童年造成了不可磨滅的陰影，宮崎駿在動畫《龍貓》中，給觀眾們創造了一個靜謐遠離世俗的森林，一個只有純真孩子才能看到的林中世界，在電影裡，我們或多或少的能看到自己在童年時的影子，充滿著奇思妙想充滿著探險精神，而電影中的龍貓多多洛，與其說它是住在山中的精靈，不如說它是女主角乃至宮崎駿本人童年幻想的代表，尤其是龍貓在劇中的那幾次飛行，讓初觀看的人驚奇雀躍的同時更是寓意深刻。

一次，是在電影中一個寧靜的夏夜，主角姐妹兩望著自己親手種下的樹果，心中祈禱著樹果快快長大，就跟每個人童年時許多單純不切實際的幻想一樣，這時，龍貓多多洛出現了，在種子前跳起了舞，樹果種子短短時間內長成了參天大樹，在姐妹兩歡呼雀躍的同時，多多洛踩在旋轉的陀螺上，明明笨重肥大的身體卻帶著姐妹兩輕盈的飛上了天空，在空中俯視著腳下純淨的田野和茂密的森林，觀眾的心靈瞬間跟劇中姐妹兩一樣陷入一種深深的寧靜與美好當中。這時的飛行，代表的無疑就是姐妹兩做為人類與大自然之間的融入，女孩與龍貓還有一望無際的田野，那一幕是那麼的和諧，安寧。

第二次，是在電影末尾時，因為妹妹因為賭氣而離擔心情況突然惡化的媽媽，姐妹兩發生爭吵，妹妹哭著離家出走，一家人四處尋找直到夜晚卻還找不到，在姐姐著急難過之時，龍貓多多洛為姐姐召喚了電影中第二個能夠飛行的精靈—一隻神奇的貓咪巴士，它是一隻能飛翔的巨大的貓咪，有十二隻腳，眼睛是車燈，頭上的兩隻小老鼠會報出將要到達的目的地，姐姐坐上了貓咪巴士，找到了迷路的妹妹，也飛到了市裡看望了住院的媽媽，此時，飛翔的貓咪巴士代表的，是尋找，是希望。不管是貓咪巴士或者龍貓多多洛，《龍貓》中所有的一切，都洋溢著童真幻想天真爛漫還有家人間滿滿的溫情友善。

除了《龍貓》以外，非器具飛行的代表還有不少，如《千與千尋》《哈爾的移動城堡》，值得一提的是，兩部電影的男主白龍與哈爾，兩者的飛行意義出奇的一致，那就是為了幫助和保護自己心愛的女人，《千與千尋》中，白龍為了幫助千尋載著她去尋找希望，《哈爾的移動城堡》中，哈爾化身怪鳥，為保護女主而戰，在這兩部電影中，飛行所代表的，都同樣是守護。