拜拜再見2008.08.31 回答

如果你看過西廂記的劇本上下文原文就不難作答了。

《長亭送別》表現崔鶯鶯和張君瑞的離愁別恨，反映“悲歡聚散一杯酒，南北東西萬里程”的送別主題，情節並不複雜。整折戲崔鶯鶯主唱，由三個場面構成：長亭路上、筵席之中、分手之時。隨著戲劇場面的轉換，作者刻意安排了三幅風景畫面，讓一個個描繪秋景的組合意象融人了戲曲空間。讀者欣賞優美的唱詞，如同陪同劇中人在如畫的風景中行進，進入了一種詩化的境界。下面的設計，淡化戲劇情節，突出對人物心理的把握、曲詞意境的感悟和戲曲語言的欣賞。

對人物心理的細膩刻畫

人物心理

離愁別恨：經歷艱難，始能結合，昨夜允婚，今日別離。

憂心忡忡：荒村雨露，野店風霜，無人扶持，最難調護。惴惴不安：異鄉花草，再行棲遲，停妻再娶，忘情負義。埋怨不滿：拆散鴛鴦，催逼上路，此情難訴，此恨誰知？

細膩刻畫

直抒胸臆：如“但得一個並頭蓮，煞強如狀元及第

借景言情：如“曉來誰染霜林醉，總是離人淚”。

以景襯情：如“夕陽古道無人語，禾黍秋風聽馬嘶”。

妙用修辭：如運用典故、比喻、對偶、誇張等手法。（例略）

對離別情境的生動描寫

1．曲詞中描寫秋景的組合意象

［端正好］長亭路上——斜暉霜林圖：碧天白雲、黃花堆積、秋風陣陣、北雁南飛

［脫布衫］筵席之中——黃葉衰草圖：颯颯秋風、黃葉紛飛、嫋嫋煙氣、野草零落

［一煞］［收尾］分手之時古道煙靄圖：青山疏林、輕煙薄暮、夕陽古道、風嘯馬嘶

2．以“長亭路”為題，將［端正好）［滾繡球）［叨叨令］三曲改寫成散文。示例：

暮秋時節一天，碧藍的天空飄著幾朵白雲，地上到處是零落的菊花，蕭瑟的秋風一陣緊似一陣，避寒的大雁結陣飛向南方。百草憔悴，霧涼霜寒，楓林經霜變紅，在秋風中紛紛離枝，墜落於地。

一輛油壁香車從普救寺駛出，穿過疏林，駛向十里長亭。車上坐著相府千金崔鶯鶯和侍女紅娘。傍晚清冷的陽光斜照在鶯鶯掛滿淚痕的臉上，·哀怨中透著幾分嬌媚。輕車左前側，張生騎在馬上，不緊不慢行著。秋風掀開車廂幕簾一角，紅娘順眼望去，恰見張生向車廂投過深情一瞥，面容悽慘雙目噙淚。

一間破敗的亭子孤零零坐落在山腳路旁。車馬聲驚動亭上棲鴉“噗噗”飛起。鶯鶯被紅娘攙下車來，目睹此景，倒吸一口涼氣。此處就是分手之地麼？“開席吧！”老夫人冰冷的聲音告訴鶯鶯：這是無法拒絕的現實。張生和鶯鶯對視一眼，縱有萬語千言要講，卻又無從說起。看著南飛的大雁，鶯鶯在心裡對張生說，託付深情的大雁，傳來平安的訊息吧1

3．運用想象，以“臨行”為題，將［耍孩兒］一曲改寫成話劇片斷。示例：

鶯鶯 （舉杯，神情慘惻）今日一別，且飲此杯！未知何日相見（淚落杯中），復為公於舉筋？

張生 （接杯）小姐放心，此一去，定然爭得功名，早日迴歸！（飲酒）

［紅娘見張生有自負之色，輕笑］

紅娘 金榜題名，倒要小心招婿。

張生 （語塞）這……紅娘是瞭解我的心跡的。（摔杯）有違情義，如同此杯！

鶯鶯 夫婦情投意合，如同並蒂蓮花，勝過狀元及第，何必千里奔波求取虛名？不管得官不得官，早早回來就是。

張生 （感動，流淚）小姐知我。（傳來馬嘶聲）時辰不早，我得準備上路了。

鶯鶯 且慢。君行別無所贈，但有一物送君。（展帕，輕吟）棄擲今何在，當時且自親。還將舊來意，憐取眼前人。

張生 （恭聽，接帕端詳）小姐不必多慮！謹庚一絕，以剖寸心。（吟詩）人生長遠別，孰與最關親？不遇知音者，誰憐長嘆人？

紅娘 （輕嘆）勞燕分飛，一對苦命的人兒1

4．以“悵望”為題，將［一煞］［收尾］兩支曲子改寫成現代詩歌，儘量用上曲中意象，從鶯鶯的視角表現離別之情。示例：

一騎絕塵去，山巒籠輕煙／轉山坡，穿疏林，熟悉的身影依稀可見／道一聲平安，道一聲珍重，陪伴遊於的是冷清清的斜陽／秋風掠過禾黍，飄來聲聲馬嘶，馬嘶聲聲叩擊鶯鶯心田／勞燕分飛誰主使？離愁別恨苦難言／說什麼功名仕途，只問何處歸程何時歸年／山程水澤情難忘，夕陽古道心相連／青山下，秋風裡，離人淚，心自顛／那離愁呵，長如水，沉如鉛／一輛車兒，如何載得起？如何拖向前？

參考資料： http：//wenwen。sogou。com/z/q807452602。htm

回答者：sheetstone - 見習魔

拜拜再見2008.08.31 回答

滿地黃花西風吹，碧雲天下北雁歸。

曉來誰染霜林醉，滴滴皆是離人淚。

無期2008.08.31 回答

這是西廂記的曲子。借喻，設問。這支曲子選自元代著名雜劇作家王實甫的代表作《西廂記》的第四本第三折《長亭送別》。其宮調名為《正宮》，曲牌名為《端正好》。是鶯鶯赴長亭途中所唱。鶯鶯懷著無可排遣的離愁別恨，前往長亭為張生送行。

鶯鶯一上場唱的第一支曲子《端正好》便透過她對暮秋郊野景色的感受，抒發這種痛苦壓抑的心情。在這支曲子中，作者選取了幾樣帶有季節特徵的景物：藍天的白雲、委積的黃花、南飛的大雁、如丹的楓葉，它們在悽緊的西風中融成一體，構成了寥落蕭瑟、令人黯然的境界。“曉來誰染霜林醉？總是離人淚”兩句，是千古名句。寓情於景，情景交融，將鶯鶯在離愁的重壓下不能自持的情態表現得淋漓盡致。離淚漣漣，宛然如見。

作者善於化用名作中的優美成句，也擅長提煉現實生活口語。曲詞或秀麗典雅，含蓄悠長；或質樸自然，活潑爽利，又不失元曲本色。例如，范仲淹《蘇幕遮》詞中“碧雲天，黃葉地”句。王實甫易“葉”為“花”，移入《端正好》一曲，與飛雁、霜林一起構成新的暮秋圖，完全切合劇中的情景和離人的心緒。

詞寫旅次鄉愁與兒女之情、相思之恨。上片寫景。開篇“碧雲天，黃葉地”上下輝映，寫出了秋日的天高氣爽，渲染了澄碧的秋色。以如此廣袤無垠的天地作為秋思鄉愁的背景在宋詞中比較少見，寬大深遠的境界中所烘托出來的情感也顯得格外深沉渾厚。《西廂記》“長亭送別”中“碧雲天，黃花地”一段，明顯地由此脫胎而來。秋色的渲染，已經融入了“悲秋”的情緒。秋色滲透了天地之間，那浩浩淼淼的秋水，帶著無休無盡的秋意悠悠遠去；秋江之上籠罩著一層翠色的“寒煙”，這是秋日特有的景象。詞人由上而下、由小到大、由近及遠，寫出一派俊爽空靈的境界。歇拍宕開一筆：登高視野所及，都是悽悽連綿的“無情芳草”，這“芳草”阻礙了行人的視線、阻擋了遊子的歸程，鋪天蓋地，蔓延無邊。這句從李煜《清平樂》“離恨恰如春草，更行更遠還生”中化出，抒情更加含蓄化。下片言情。過片兩句承上啟下，言相思愁苦都是因為離鄉背井所導致的。以下句句用映襯手法：“好夢留人睡”，則除酣夢之外，整日為相思別情所困擾；“明月樓高”，則以美好景色反襯眼下的孤寂，所以自我勸告“休獨倚”；結尾推進一層，暗用“舉杯消愁愁更愁”詩意。詞人從“酒”聯想到“淚”，並透過“愁腸”將二者做巧妙轉化，構思新穎別緻。這種“相思淚”中，一位佳人的倩影呼之欲出。《西廂記》“長亭送別”之“暖溶溶玉醅，白泠泠似水，多半是相思淚”曲詞，就是從這裡再度化出。該詞格調綿麗細密，通篇即景生情，融情入景，並以豐富的聯想烘托離愁別況，有時化用前人詩句卻不露痕跡，是宋人寫別情的名篇。