請問“庭院深深深幾許，雲窗霧閣春遲，為誰憔悴損芳 ”是什麼意思 ？知道的朋友請告訴我下，謝謝了

heyunh9667892013-04-20

此詞寫暮

春閨怨，一起一結

頗受推賞。“庭院”深深，“簾幕”重重，更兼“楊柳堆

得

煙”，既濃且密——生活在這種內外隔絕的陰森、幽遂環境中，女主人公身心兩方面都受

到壓抑與禁錮。疊

用三個“深”字，寫出

來自

其遭封鎖，形同囚

居之苦，不但暗示了女主人公的孤

身獨處，而且有心事深沉、怨恨莫

訴之感。因此，李清照稱

賞不已，曾擬其語作“庭院深深”數闋。顯然，女主人

360問答

公的物質生活是優裕的。但她精神上的極度苦悶，也

苗要調抓依措怕四基

是不言自明的。

“玉勒雕鞍”以下諸句，逐層深入地展示了現實的悽風苦雨對其芳心的無情蹂躪：情人薄倖，冶遊不歸；春光將逝，年華如水。篇末“淚眼問花”，實即

含淚自問。花不語，也非迴避答案

，“亂花飛過鞦韆

殺受富減滿

去”，不是比語言更清楚地昭

再

示了她面臨的命運嗎？在淚光

瑩瑩之中，花如人，人如花，最

後花、人莫辨，同樣難以避免被拋擲遺棄而淪落的命運。這種完全用環境來暗示和烘托人物思緒的

筆法，深婉不迫，

曲折有致，真切地表

印路用雨

現了生活在幽閉狀態下的貴族少

歸難以明言的內心隱痛。

當然，溯其淵源，此前，溫庭筠有“百舌問花花不語”（《惜春詞》）句，嚴惲也有“盡日問花花不

辦密盟巴肥作

語”（《落花》）句，歐陽修結句或許由此脫化而來，但不獨語言更為流美，意蘊更為深厚，而且境界之渾成與韻味之悠長，也遠過於溫、嚴原句。

【

階司完電友嗎找說仍

集評】

李清照《詞序》：歐陽公作《蝶戀花

》有“庭院深深深

幾許”之句，予酷

愛之，用

其語作庭院深深數闋。

俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋

》：此詞簾深樓迥及“亂紅飛過”

等句，殆有寄託，不

僅

送春也。或見《陽春集》。李易

安定為六一詞。易安雲：

“

宜適仍千議成研王

此詞餘極愛之。”乃作

“庭院深深”數闋，

其聲即舊《臨江仙》也。

毛先舒《古今詞論》：永叔詞雲“淚眼問花花不語，亂紅飛過鞦韆去。”此可謂層

深而渾成。何也？因花而有淚，此一層意也；因

淚而問花，此一層意也；花竟不語

，此

一層意也；不但不語，

且又亂落，飛過鞦韆，

此一層意也。人愈傷心，花

愈惱人，語愈

淺而意愈入，又絕無刻畫費力之跡，謂非層深而渾成

換大貨教方魯

耶？

————————————

————

這首詞以生動的形象 、清淺的語言，含蓄委婉、深沉細膩地表現了閨中思婦複雜的內

心感受，是閨怨詞中傳誦千

古的名作。

此詞首句“深深深”三字，其用疊字之工，致使

師看散

全詞的景寫得深，

大損套波有衝細海講批白

情寫得深，由此而生深遠

之意境。詞人首先對女

主人公的居處作了精心的描繪。

“楊柳堆煙，簾幕

無重數”這兩句，似乎是一組電

雖巴速軍供議況史境克

影搖動鏡頭，由遠而近，逐步推移

，逐步深入。隨著鏡頭所指

，先是看到一叢叢楊柳從眼前移過。“楊柳堆煙 ”，說的是早晨

楊柳籠上層層霧氣的景象 。著

一“ 堆 ”字，則楊

柳之密，霧氣之濃，

宛如一幅水墨畫 。隨

越限沉北期腳殖功獲

著這一叢叢楊柳過

去 ，詞人又把鏡頭搖向庭

院，搖向簾幕。這簾幕不是一重，而是過了一重又一重。究竟多少重，他不作瑣屑的交代，一言以蔽之曰“無重數 ”。“ 無重數”，即無數重。一

隨展華滑度直知娘安請危

句“無重數”，令人感到這座庭

往企煙威民站字

院簡直是無比幽深。至此，作

者用一句“玉勒雕鞍遊冶處

”，宕開一筆，把視線引向她丈夫那裡；然後折過筆來寫道：“樓高不見章臺路”。原來這詞中女子正獨處高樓，她的目光正透過重重簾幕、堆

堆柳煙，向丈夫經常

遊冶的地方凝神遠望

礎檢得印工

。

詞的上片著重寫景，但

“一切景語，皆情語也”（王國

維《人間詞話》），在

深深庭院中，已宛然見

到一顆被禁錮的與世

隔絕的心靈。詞的下片著重寫情，

雨橫風狂，催送著殘春，也催送女主人公的芳年。她想挽留住春天，但風雨無情，留春不住。於是她感到無奈：“淚

培減

眼問花花不語，亂紅飛過鞦韆去”，只好把感情寄託到命運同她一樣的花上。這兩句包含著無限的傷春之感。清人毛先舒評曰：“‘淚眼問花花不語，亂紅飛過鞦韆去’，此可謂層深而渾成。”（王又華《古今詞論》引）他的意思是說語言渾成與情意層深往往是難以兼具的，但歐詞這兩句卻把它統一起來。這兩句情感層次如下：第一層寫女主人公因花而有淚 。見花落淚 ，對月傷情，是古代女子常有的感觸。此刻女子正在憶念走馬章臺（漢長安章臺街，後世藉以指遊冶之處）的丈夫，可是望而不可見，眼中唯有在狂風暴雨中橫遭摧殘的花兒，由此聯想到自己的命運，不禁傷心淚下。第二層是寫因淚而問花。淚因愁苦而致，勢必要找個發洩的物件。這個物件此刻已幻化為花，或者說花已幻化為人。於是女主人公向著花兒痴情地發問。第三層是花兒在一旁緘默，無言以對。緊接著詞人寫第四層：花兒不但不語，反而象故意拋舍她似地紛紛飛過鞦韆而去 。人兒走馬章臺，花兒飛過鞦韆 ，有情之人 、無情之物對她都報以冷漠 ，怎能不讓人傷心 ！這種借客觀景物的反應來烘托 、反襯人物主觀感情的寫法，正是為了深化感情。

詞人一層一層深挖感情，並非刻意雕琢，而是象竹筍有苞有節一樣 ，自然生成，逐次展開，在自然渾成、淺顯易曉的語言中，蘊藏著深摯真切的感情。

這首詞意境深遠。詞中寫景寫情，而景與情又是那樣的融合無間 ，渾然天成 ，構成了一個完整的意境。詞人刻畫意境也是有層次的。從環境來說，它是由外景到內景，以深邃的居室烘托深邃的感情，以灰暗悽慘的色彩渲染孤獨傷感的心情。從時間來說，上片是寫濃霧瀰漫的早晨 ，下片是寫風狂雨暴的黃昏，由早及晚，逐次開啟人物的心扉。過片三句，近人俞平伯評曰 ：“‘三月暮’點季節，‘風雨’點氣候，‘黃昏’點時刻，三層渲染，才逼出‘無計’句來。”（《 唐宋詞選釋 》）暮春時節，風雨黃昏；閉門深坐，情尤怛惻。箇中意境，彷彿是詩，但詩不能寫其貌；是畫，但畫不能傳其神；唯有透過這種婉曲的詞筆才能恰到好處地勾畫出來。尤其是結句，近人王國維認為這是一種“ 有我之境”。所謂“有我之境”，便是“ 以我觀物 ，故物皆著我之色彩”（《人間詞話》）。也就是說，花兒含悲不語，反映了詞中女子難言的苦痛；亂紅飛過鞦韆，烘托了女子終鮮同情之侶 、悵然若失的神態。而情思之綿邈，意境之深遠，尤令人神往。