李麗球事 2020-12-19

以下兩套標準都適用於回答你的問題。

如果我們按照亞里士多德對悲劇的描述，英雄來自社會的高地位。這通常是指國王或將軍。任何高貴的人都會這樣做，因為這個角色肯定會有失去的東西。一個農民的兩隻羊被狼群叼走是一個悲傷的故事，但一個失去整個王國的國王卻給我們講述了一個故事，其後果遠遠超出了故事核心人物的生命。

英雄選擇對抗更強大的力量，通常是神，但這種對抗必須是出於更高的目的，而不是簡單的個人利益。在莎士比亞的戲劇中，通常是貴族統治，因為上帝希望他們掌權（國王的神聖權利）。敵擋君王，就是敵擋上帝。在《哈姆雷特》中，年輕的哈姆雷特反對他叔父成為新國王。麥克白反對現有的國王。

英雄必須有力量和自由選擇對抗更強大的力量。哈姆雷特本可以基於不信任鬼魂的理由拒絕它。麥克白本可以把女巫們的建議看作是來自一個黑暗的地方，然後放手不管，但他沒有這樣做。他的妻子說服他，這是他的命運和命運，他應該繼承王位。

英雄因為做出反對的選擇而受苦。他失去的不僅是他希望得到的東西，也失去了別人的愛和支援以及物質財富。大多數情況下，損失會導致死亡。在希臘悲劇中，整個家族和王朝都被毀滅了，就像我們在《哈姆雷特》的結尾看到的那樣。

最後，英雄的苦難必須激起觀眾的恐懼和同情。這種恐懼來自於這樣一種想法，即如果旁觀者做了與悲劇英雄相同的事情或類似的事情，那麼他就會遭受類似的命運。看到如此多的痛苦和悲傷降臨在一個原本善良的人身上，才感到同情。我們理解哈姆雷特復仇的慾望，如果我們像他那樣有原則，那麼所有阻礙他的事情對我們來說都是有意義的。他想把事情做好，但他從來就沒有機會自由行動。麥克白是國王最勇敢的勇士。他被公認為偉大的英雄和人類領袖。

然後，我們可以採取另一種方法。這就是所謂的革命週期。

迴圈始於知足。大多數人對現有的秩序感到滿意。例如，埃爾西諾法院的每個人似乎都對新秩序感到滿意。

然而，也有一些不滿。有人覺得被忽視了。有些人沒有得到他認為他應得的東西。這適用於哈姆雷特，儘管他似乎對自己並不要求太多。只有鬼魂激勵他採取行動，因為他想取悅他父親不安分的靈魂。

迴圈的下一步是制定計劃。英雄在尋求支持者的同時，也向其他可能持有相似觀點的人傾訴衷腸。在《凱撒大帝》（Julius Caesar）中，密謀者們秘密集會，選擇領導者，並決定他們將採取何種行動。設定凱撒滅亡的時間和日期，決定其他人的生存或死亡，他們將如何攻擊凱撒，等等。

下一步，我們要按照計劃行動。所有這些計劃最終會讓陰謀者越來越接近採取直接行動。在環境要求他採取直接行動之前，英雄只能拖延很長時間。

作為採取行動的結果，我們將在叛軍和當局之間發生衝突。這就把我們帶到了生死之戰。

當一方或另一方贏得鬥爭，建立新秩序或重新建立舊秩序時，這個迴圈就結束了。如果叛軍輸掉戰鬥，這將被視為一場悲劇。舊秩序在《凱撒大帝》中以安東尼和屋大維的形式被重新強加。

這就是我們在莎士比亞戲劇中得到的特別一致的東西：結局在情感上很少令人滿意。一旦秩序恢復，我們可以看到安東尼將會做出一些改變，減少凱撒留給人民的權力，剝奪雷必達斯的權力。哈姆雷特為他的父親復仇，但失去了所有他愛的人，沒有留下繼承人的王國，而這個王國在片刻之間整潔地落在別人的手中。

這兩種分析戲劇的方法可以幫助我們識別莎士比亞悲劇的特徵。

GAAZT 2021-01-17

莎士比亞悲劇的特徵，主要是反映了當時社會的黑暗與階級的矛盾，鮮明的人文主義色彩。

正井茶研社 2021-01-17

性格悲劇。戲劇中主人公的悲劇都是由自身的性格造成的，哈姆雷特的優柔寡斷、李爾王的虛榮、麥克白的野心、奧賽羅的自卑與心胸狹隘

就你的日常 2021-01-16

莎士比亞的悲劇是“性格悲劇”而不是“社會悲劇”或其他。從戲劇史的比較，從莎士比亞所處的時代，從作品的具體分析中，論證莎士比亞的悲劇是典型的“性格悲劇”。

“性格悲劇”，就是在促成悲劇形成的諸因素中性格因素起決定作用的悲劇作品。而以往在認識這一點的時候卻是有很大偏差的。