WeldonMano63來自2014-09-26

畢派

畢派由畢

斤餘重袁包山費麼

春芳創立。畢春芳擅長演喜劇，她發聲清脆且富有彈性，音域較寬，善於唱法

的變化來塑造人物形象，她吸

收了範派和尹派的唱腔精華，袁派的表演技巧，融會貫通自成一

亂雖大破

格。

範派

範派由範瑞娟

精認左說又不真已

創立。範瑞娟戲路較寬，她的嗓音

實、聲宏亮、中氣足

、音域寬、演唱追求

剛勁的男性美。她是“弦下腔”

的創始人之一。範派的特點是

繼句卻語

樸素大方，咬字堅實，旋律起伏多變，帶男性氣質，陽剛之美。

傅派

傅派由傅

象頭機司律膠介般

全香創立。其主要

帶微需議直

特點是唱腔俏麗多變，跌宕婉轉，富有表現力，表演充沛，細膩有神，有感人以

威策也故

形、動之以情的魅

力。傅派是越劇花旦

唱腔中的重要流派。

連歡調克節再界

金派

金派由金採鳳創立。金採鳳師承袁雪芬

會以齊時衣執板設層色

，並吸收施銀花、範瑞娟、

傅全香各家精華，高

雅得體。她擅演大家閨秀，唱

振乎裂武

腔婉轉回蕩，吐字清晰，運氣自然、富於韻味。

陸派

夜建蘇酸口似

陸派由陸錦花創立

。她擅長扮演儒生、窮

生、巾生。他的演唱不尚華麗

、不喜雕琢、樸實清麗、自然

流暢。

呂派

呂派由呂

吧坐

瑞英創立。她的唱腔在質樸細膩、委婉深沉的袁派基

礎上，增加了其絢麗多彩、雍

容花俏的唱腔。她的

演氣絕才裂食自

唱腔樂感強，有越劇界“抒情女高音”的美譽。

戚

派

戚派由戚雅仙創立。戚派的特點是感情

量無米

真摯濃厚，曲調樸實，花腔不多，但組織嚴密，節奏

鬥材深

鮮明，音型簡練並經變化反覆出現，形成給人印象

深刻的特徵。

王派

王派由王文娟創立。她以善於表演人物神態

結極送難

、傳達內心感情著

稱。王文娟博採眾長，追求創新

，逐步形成了自然流暢、平易質樸、情意

真切的風格。

徐派

徐派由

徐玉蘭創立。她吸收了紹劇

粗獷悲壯的特點，京

劇剛健、堅實的技巧

，又融合了越劇早期小生

唱腔中樸實、淳厚的因素，形成

了自己華彩俊逸，灑脫流暢，奔放高亢，感情熾熱，曲調大起大落，跌宕明顯的特點。

餘家搞年景管苗屬

尹派

尹派由尹桂芳創立。她的表演樸實而不呆板，聰

漸房屋代罪

穎但不輕佻，瀟灑而不漂浮，吐字清晰而別有風味。尹派的特點深沉雋永，纏綿柔和。

張派

張派由張雲霞創立。其唱腔的主要特點是：曲調細膩婉轉，深情意濃；音色柔和甜潤，韻味足。

袁派

袁派由袁雪芬創立。在越劇唱腔藝術發展史上，袁雪芬是個重要的代表人物。1943年，她與琴師周寶才合作創造了“尺調腔”，把越劇唱腔藝術推進到一個新的階段，越劇的所有流派都是在“尺調腔”基礎上發展並豐富起來的。袁雪芬創立的“袁派”對越劇旦角唱腔的發展、提高和裡派的形成有著深遠的影響。袁派唱腔的風格是質樸平易，委婉細膩，深沉含蓄，韻味醇厚。

竺派

由竺水招創立。其表演細膩嫵媚，清新脫俗，唱腔甜潤而柔糯，尤為突出的是她的戲路寬廣，花旦、青衣、小旦、小生、老生乃至老旦等行當都能應付自如，加上扮相俊美，遂被觀眾喻為“越劇先施”。 代表劇目有：《三看御妹》、《柳毅傳書》等。

張派

由越劇老生演員張桂鳳創立。

金派

由金益培創立