清風鳴蟬 13級 2008-04-05 回答

鄭燮 黃慎 李方膺 金農 高翔 羅聘 李鱔 汪士慎

鄭燮（1693——1765），字克柔，號板橋，江蘇興化人

，應科舉為康乾隆元年進士。官山東範縣、濰縣知縣

，有政聲。〖以歲飢為民請賑，忤大吏，遂乞病歸。〗

前後，均居揚州，以書畫營生。擅畫蘭、竹、石、松、

菊等，而畫蘭竹五十餘年，成就最為突出。取法於徐

渭、石濤、八大諸人，而自成家法，體貌疏朗，風格

勁峭。工書法，用漢八分雜入楷行草，自稱〖六分半

書〗。並將書法用筆融於繪畫之中。主張繼承傳統〖

十分學七要拋三〗，〖不泥古法〗，重視藝術的獨創

性和風格的多樣化，所謂〖未畫之先，不立一格，既

畫之後，不留一格〗，對今天仍有借鑑意義。詩文真

摯風趣，為人民大眾所喜誦。亦能治印，〖接近文何

〗。有《鄭板橋全集》，《板橋先生印冊》等

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黃慎（1687——1770 ），福建寧化人。青年時，學習勤奮

，因家境因難，便奇居蕭寺，書為畫，夜無所得蠟，從

佛殿光明燈讀書其下。善畫人物，早年師法上官周，多

作工筆，後從唐代書法家懷素真跡中受到啟迪，以狂草

筆法入畫，變為粗筆寫意。多以歷史神話故事，佛像和

文人士夫的生活題材，也畫流浪乞丐、縴夫、漁民等，

衣紋線條，兔起鶻落，變化多端，往往寥寥數筆，即能

形神兼備。亦善畫山水、花鳥。黃慎草書，得懷素筆意，

用筆枯勁，上下勾連，喜作怪筆，人多難以辨認。他的

詩被同鄉人雷宏收集起來，編為《蛟湖詩抄》。

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李方膺（1695——1755） 園主人等，江蘇南通人。雍正八

年出任山東蘭山（今臨沂）知縣，因得罪上司被捕入獄

，乾隆元年獲釋，官復原職。後在安徽潛山和合肥任知

縣，仍以不善逢迎，獲〖罪〗罷官。為官時〖有惠政，

人德之。〗去官後寓南京借園，常往來揚州賣畫。善畫

松、竹、蘭、菊、梅、雜花及蟲魚，也能人物、山水，

尤精畫梅。作品縱橫豪放、墨氣淋漓，粗頭亂服，不拘

繩墨，意在青藤、白陽、竹憨之間。畫梅以瘦硬見稱，

老幹新枝欹側蟠曲。用間印有〖梅花手段〗，著名的題

畫梅詩有〖不逢摧折不離奇〗之句。還喜歡畫狂風中的

松竹。工書。能詩，後人輯有《梅花樓詩草》，僅二十

六首，多數散見於畫上

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金農（1687——1763）浙江仁和（今杭州）人，久居揚州。

平生未做官，曾被薦舉博學鴻詞科，入京未試而返。好

遊歷，〖足跡半天下〗。博學多才，精篆刻、鑑定，善

畫竹、梅、鞍馬、佛像、人物、山水。尤精墨梅。所作

梅花，枝多花繁，生機勃發，還參以古拙的金石筆意，

風格古雅拙樸。但不少作品由羅聘代筆。又長於題詠，

〖每畫畢，必有題記，一觸之感〗，也擅長書法，刻印。

書法取法於《天發神懺碑》、《國山碑》、《谷朗碑》。

寫隸書古樸，楷書自創一格，號稱〖漆書〗。篆刻得秦

漢法。詩文有《冬心先生集》，《冬心先生雜著》，其

書畫題跋被輯成有冬心畫竹、畫梅、畫馬、自寫真、雜

畫題記等

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高翔（1688——1753）終身布衣。晚年右手殘廢，常以左手

作書畫。與石濤、金農、汪士慎為友。清死弗輟〗善畫

山水花卉。其山水取法弘仁和石濤，所畫園林小景，多

從寫生中來，秀雅蒼潤，自成格局。畫梅〖皆疏枝瘦朵

，全以韻勝。〗亦善於寫真，金農、汪士慎詩集開首印

的小像，即系高翔手筆，線描簡練，神態逼真。精刻印，

學程邃。亦善詩，有《西唐詩鈔》。

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羅聘（1733——1799）寓居揚州，曾住在綵衣街彌陀巷內，

自稱住處為〖朱草詩林〗。是金農入室弟子。一生未做

官，好遊歷。工人物、佛像、山水、花果、梅竹，既繼

承師法，又不拘泥於師法，筆調奇特，自創風格。作品

面目有多種，尤以畫鬼著名。《鬼趣圖卷》是他的存世

名作，畫家以誇張手法描繪出一幅幅奇異怪譎的鬼怪世

界，藉以諷喻社會現實，堪稱古代傑出的漫畫。袁枚、

姚鼐、錢大昕、翁方綱均為之題詠。兼能詩，有《香葉

堂集》。妻方婉儀，子允紹、允纘皆善畫梅，有〖羅家

梅派〗之稱。

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李鱔（1686——1762）康熙五十年中舉，五十三年以繪畫

召為內廷供奉，因不願受〖正統派〗畫風束縛而被排

擠出來。乾隆三年以檢選出任山東滕縣知縣，〖以忤

大吏罷歸〗。在〖兩革科名一貶官〗之後，至揚州賣

畫為生。與鄭燮關係最為密切，故鄭有〖賣畫揚州，

與李同老〗之說。他早年曾從同鄉魏凌蒼學畫山水，

繼承黃公望一路，供奉內廷時曾隨蔣廷學畫，畫法

工緻；後又向指頭畫大師高其佩求教，進而崇尚寫

意。在揚州又從石濤筆法中得到啟發，遂以破筆潑

墨作畫，風格為之大變，形成自己任意揮灑，〖水

墨融成奇趣〗的獨特風格，喜於畫上作長文題跋，

字跡參差錯落，使畫面十分豐富，其作品對晚清花

鳥畫有較大的影響

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汪士慎（1686——1759）原籍安徽歙縣，居揚州以賣

畫為生。工花卉，隨意點筆，清妙多姿。尤擅畫梅

，常到揚州城外梅花嶺賞梅、寫梅。所作梅花，以

密蕊繁枝見稱，清淡秀雅，金農說；〖畫梅之妙，

在廣陵得二友焉，汪巢林畫繁枝，高西唐畫疏枝〗

。（《畫梅題記》）但從他存世畫梅作品看，並非

全是繁枝，也常畫疏枝。不論繁簡，都有空裹疏香

，風雪山林之趣。五十四歲時左眼病盲，仍能畫梅，

〖工妙騰於示瞽時〗，〖盲生〗、〖尚留一目著梅花

〗。六十七歲時雙目俱瞽，但仍能揮寫狂草大字，

署款心觀〗，所謂〖盲於目，不盲於心〗。善詩，

著有《巢林詩集》。

"一場煙火ヽ� 2級 2008-04-05 回答

估計老弟你就不是揚州人，

一看資料，的確不是！

揚州八怪是揚州地區八個畫家：鄭燮、羅聘、黃慎、李方膺、高翔、金農、李鱓、汪士慎。

demix說

1。八怪之首鄭燮（鄭板橋）

其實八怪之首不是鄭燮（鄭板橋），而是金農，見下面！

金農（1487—1764），字壽門，號冬心，杭州人，人稱 -八-怪-之-首-。 他博學多才，五十歲後始作畫，終生貧困。他長於花鳥、山水、人物，尤擅墨梅。他的畫造型奇古、拙樸，佈局考究，構思別出新意，作品有《墨梅圖》、《月花圖》等。他獨創一種隸書體，自謂“漆書”，另有意趣。

黃慎（1687—1768）字恭懋，號癭瓢，福建寧化人。他幼時家貧，學懷素書法獲 益，以草書入畫，自創風格，擅長粗筆寫意，人物畫造詣最高。作品多以神仙佛道為題材，也有不少反映社會下層人物生活的作品。作品有《醉眠圖》、《蘇武牧羊圖》等。

李鱓（1686—1762），字宗揚，號復堂，江蘇興化人。他從小喜愛繪畫，十六歲時就有了名氣。他曾經作過山東滕州知縣。他受徐謂、石濤影響較大，畫風粗放，不拘法度，潑墨淋漓，設色清雅，以“水墨融成奇趣”。作品有《秋葵圖》、《松柏蘭石圖》。

李方膺（1695—1755）字虯仲，號晴江，江蘇南通人。曾任縣令、知府約二十年，和金農、鄭燮交誼甚篤，善畫松、竹、梅、蘭，晚年專門畫梅自喻。他在一首題畫詩中寫道：“此幅梅花又一般，並無曲筆要人看。畫家不解隨時俗，毫氣橫行列筆端。”他的作品有《游魚圖》、《瀟湘風竹圖》等。

高翔（1688—1753），字鳳翰，號西唐，揚州人。高翔生活清苦，性格孤傲，一生敬佩石濤，善畫山水、花鳥，喜畫疏枝梅花，作品有《彈指閣圖》等。

汪士慎（1685—1759），字近人，號巢林，安徽休寧人。幼時家貧，居揚州賣畫為生，安貧樂道，精研藝術，擅畫梅。他與金農、高翔、羅聘被時人稱四大畫梅高手，作品有《墨梅圖》等。

羅聘（1733—1799），字循夫，號兩峰，祖籍安徽歙縣，遷居揚州。他是金農的弟子，在“八怪”中，年輩最小，但見識很高，落筆不凡。他終生不仕，以賣畫為生，一生潦倒。作品有《鬼趣圖》、《醉鍾馗圖》等。

鄭燮（1693—1765），字克柔，號板橋，江蘇興化人。他為康熙秀才、雍正舉人，乾隆進士。曾任山東範縣、濰縣知縣，因開倉賑濟災民，得罪上司，憤然辭官，居揚州賣畫為生。他思想特別活躍，頗有創見，詩出畫造詣俱高，擅畫竹、蘭、石。他還創造了一種集真、草、隸、篆於一體的六分半書體。人稱“亂石鋪街”體。他是一個有很強人民性的畫家，在濰縣任縣令時，給巡撫畫了一幅竹子，題句曰：“齋衙臥聽瀟瀟竹，疑是民間疾苦聲，些小吾曹州縣吏，一枝一葉總關情。”

小そ女な人 2級 2008-04-05 回答

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