∣▌俄的佐心房丶全是你°2018.12.30 回答

兒童報告文學是文學和新聞的結合。所以它具有新聞和文學這兩種文體的特徵新聞的特徵主要是：“真實性”，“實效性（及時性）”，“準確性“，“簡明性”。新聞總的特點立場：觀點鮮明內容：真實具體反應：迅速及時語言：簡潔準確新聞與生俱來的基本特點是兩個：一是真實，二是新鮮，由此而延伸出新聞報道上迅速及時的要求。這兩點是新聞最為基本的、最為核心的規律，它的生命是真實性。

Judas2018.12.30 回答

模式介紹

標題

報告文學比較重視標題， 力爭產生一種吸引力和震撼力。標題一應求實，二應講究修辭，三應具有概括力和氣魄。例如：《震撼世界的十天》、《中國農民大趨勢》、《神聖憂思錄》、《亞州大陸的新崛起》、《亞細亞怪圈》、 《白夜－－性問題採訪札記》、《誰是最可愛的人》、《大海雄性的舞臺》等。 另外兩種報告文學模式的標題有著同樣的要求。

開頭

通常在開頭就顯示出文章的思想水平和藝術質量。 往往把開頭處理成文章的思想示意圖，以生動鮮明的形象及場面或觸目驚心的議論，簡明扼要地把主題提示給讀者。 （1）展示出一個生動逼真的生活場面，給人以現場實感。有時還盡力使描寫的生活場面上升為意境。如《亞洲大陸的新崛起》，開頭就寫李四光從國外回來的場面。 （2）交待事件的高潮或結局。如《揚眉劍出鞘》，寫欒菊傑劍擊受傷，被救護車送往醫院。又如《人民的好醫生李月華》，寫李月華逝世後人們的懷念。 （3）抒發作者對主人公的感受。如《船長》。 （4）利用懸念，引出矛盾。如《大雁情》寫人們對主人公的矛盾的反映。 開頭還可以有其它的方式，如交待寫作動機、 開門見山地點題等。

中間

兩個方面的要求，一是安排好結構，二是寫好人物。 精心安排藝術結構。注意二點。 一是報告文學的主題比文學作品更加鮮明、集中、新穎。安排結構不但要在主題統帥下進行，而且明顯貫穿和直接表現主題。 二是要反映和適應不同材料內容的特質。主要採用： （1）借用一般情節小說的結構形式，有開端、發展、高潮、結局。常用倒敘手法，引起懸念。還可以採用多線條發展（主副交叉或平行並列）。 一般稱這種以時間推移和過程進展為線索的結構為縱向結構。 （2）借用一般散文“以線穿珠”的結構形式，依靠主題思想的論述來直接組合互不相關的材料。《誰是最可愛的人》就是這樣。這種結構可以稱為橫向結構。 這種結構還可以安排成“閉合式”（借用戲劇結構術語），即選擇主人公所處的一個典型場面和高潮時間，作為中心，將主人公一生髮展的主要經歷穿插在回憶中。 （3）以作者對主人公的認識發展及感情起伏的過程來安排結構。《大雁情》由四個部分組成；四個小標題“她……”、“她？ ”、“她”、“她？！”貼切地表現了作者對報道物件認識深化的過程。 典型人物報告文學主要採用這三種結構。 認真寫好人物形象。作者必須對人物有著鮮明深刻的認識評價，充滿激情地寫作。人物形象絕對不能虛構或者拼湊，必須是生活中的真人。作者對人物形象的藝術加工， 僅僅體現在抓住其精神特徵即“閃光點”，選擇提煉其言行上。 要懂得現代人際關係學來進行新穎、細緻的調查訪問。要抓住人物性格的鮮明特徵。要使人物語言生活化、個性化，再現人物語言。 要寫好人物生存的活的社會環境，把人物放在廣闊的社會背景中去反映， 發掘人物形象普遍的社會意義。

結尾

常用鼓舞展望式或者哲理思索式。 要與人物形象和場面相結合，造成一種餘味無窮的意境。

編輯本段寫作指導

報告文學與新聞報道、通訊有密切關係，但又有所區別。兩者相同的，是都以真人真事為寫 作物件；它們的區別在於：一、新聞通訊依附於某一事件，寫人是以事帶人；而報告文學是 以人帶事，事是背景，甚至是朦朧的遠景。它把人物推向前臺，寫人與人之間的關係、磨擦 、矛盾、衝突……。二、它有更多的文學色彩，十分注意形象的刻劃與細節描寫，強調在真 人真事的基礎上注意文學手段的運用。 報告文學與小說有類似之處，但二者又是完全不同的文體。美國有“非小說文學”或“非虛 構文學”，與報告文學相似。這說明報告文學在表達方法上是類似小說的。但是，它和小說 相比，要求嚴守真實性原則，不能虛構，所有的藝術概括與加工，都不能違犯真實性的原則 。 《基希及其報告文學》的作者t·巴克指出：“在小說裡，人生是反映在人物的意識上。” “在報告文學裡，人生卻反映在報告者的意識上。” “小說有它自己的主要線索，它的主角們的生活。而報告文學的主要線索就是主題本身。” 這段話表明：報告文學是作者思想的更直接的表達——不論寫作者所採用的是怎樣的一種表 述的手段和風格，但都不是，也不必要，更不允許以創造和綜合人物典型那樣的手段去表述 。這就是小說與報告文學二者之間主要的區別，也就是它們各自的界限。

深入採訪

小說作家靠積累生活，從生活中得到暗示，獲得主題，進行創作。報告文學作家則透過採訪 獲得生活材料（素材）。 採訪是十分重要的。報告文學作家理由主張：寫報告文學，應該“六分跑，三分想，一分寫 ”。醫生說“生命在於運動”；對於報告文學作者來說，“生命在於奔跑”。這是因為，寫 小說是“付出性勞動”，寫報告文學是“收入性勞動 ”，要有“踏破鐵鞋”的精神。 我們進行採訪，重點應是寫作物件周圍的有關的人。採訪物件決不會說：“ 我有幾個細節， 你寫進去準保會成為一篇好文章”。事實往往是：會說的人不會做，會做的人不會說。而向 物件的周圍的人採訪，卻可以採訪到許多生動的典型的細節。

刻劃人物

報告文學要寫人物，但不是“塑造”從物，因為它寫的人是真實存在的，是生活中的一個實 體。而且，寫小說的典型化的方法也不適用於報告文學寫作。報告文學中的人物是生活中實 有的，不因作者運用典型化而變得高一點或矮一點，胖一點或瘦一點。報告文學寫人好似治 玉，報告文學作者就是玉石匠人，他是以真實的材料雕琢出光輝照人的藝術品。所以說，報 告文學是刻劃人物，作者應精心刻劃人物。 那麼，怎樣刻劃人物呢？一般來說，應注意從這樣幾方面努力： 1、重視人物性格的刻劃。刻劃報告文學人物，只有抓住人物思想性格的特 徵，才能把人物鮮明的個性刻劃出來。 2、使用鮮明的個性化語言。言為心聲。生動鮮明的個性化語言，可以使報 告文學中的人物鮮明地活動起來，以得呼之欲出的效果。 3、努力揭示人物的內心世界。報告文學只有寫出人物的靈魂，揭示人物的 內心世界，才能刻劃出有血有肉的人物形象。 4、認真、精心刻劃人物還要注意細節描寫、環境描寫。

安排結構

藝術構思中一個重要的內容是巧妙地安排結構。優秀的報告文學作品為我們提供了可供學習 的經驗。主要是： （一）結構屬於表現形式，是內容的延伸。從來沒有固定不變的結構格式。 作者要從描寫的 物件出發，從面臨的讀者出發。能寫成橫斷面的，不要拉成縱剖面，更不要總是寫成三段式 或五段式，即：寫一個先進人物，開始寫他怎麼樹立遠大理想，怎麼經過一個攀登的過程， 克服了各種困難，最後達到光輝的頂點。這種公式化的結構不新穎，不為讀者歡迎。 過去已有不少作者在努力探索橫斷面的結構方面取得成就，如理由、陳祖芬的一些作品。至 於縱斷面的結構，當然也是由許多橫斷面組成的。 （二）要善於把最精彩、最感人、自已感受最深而最能吸引、打動讀者的關鍵材料 ，放到最顯著的地位，以增強藝術效果。當然，把關鍵材料放在顯著的地位，並非一律要放在 開頭， 也可以放在其他地方。但是不管放在那裡，作者都要想辦法突出它，著力寫好它，使它處於 顯著的位置。 （三）巧妙地安排結構，還要善於將生活中真實可靠的一剎那進行相對的集中，必 要的調動。如在《包身工》中，作者就很巧妙地把包身工所受的苦難的一些特寫鏡頭和橫斷面，加以調動和集中，組織到一天來寫。 （ 四）展開合理想象 沒有想象，就沒有文學，也就沒有報告文學，那種把想象同虛構等同起來，從而認為在報告 文學創作中不需要想象的觀點是不對的。想象是使報告文學增強文學性的一個重要手段。這 是因為報告的物件是已發生過的、有很大時間跨度的。理由曾說：“我寫過馬德里體育宮， 但我沒有到過；寫過巴黎鐵塔，但我沒上去過；寫到過閨房兒女私話，但本人保證沒有去偷聽過。寫這些內容，如果排斥、離開了想象，還怎麼寫？”因此，只有展開想象，才能寫好 。 需要說明的是，報告文學寫作中的想象與小說創作中的想象不同。小說創作中的想象是故事 情節的生髮，而報告文學寫作中的想象是情節的落實、生活的再現。前者是創造想象，後者 是再造想象。報告文學作家寫在稿紙上的遠遠落後於採訪本上的，但有時也可能相反。如理 由寫的《痴情》的最後有一萬多字，而採訪本上只有幾頁。他寫好後讀給寫的物件聽，被寫 的人說：“真是那麼一回事”。 （五）寫好精彩議論 在小說等文學作品中，最忌作者的議論，“傾向應當從場面和情節中自然而然地流露出來， 而不應當特別把它指點出來。”而報告文學肩負著向讀者“報告 ”的任務，它可以也應該向讀者報告，說明自己的觀點，因此在報告文學中常常出現作者的議論。這些議論如畫龍點睛 ，寫得形象而精彩，常常引起讀者內心的共鳴。

議論寫作

（一）敘事寫人進入激動人心的高潮時，常常因作者的感情難以抑制，情不自禁地站出來議 論；而讀者讀到這裡，也會感情激動，看到作者的議論會拍案叫絕，覺得說出了自己的心裡 話。因此，這樣的議論往往是作者、讀者共同發出的心聲。如《揚眉劍出鞘》寫到欒菊傑負 傷，決定繼續比賽時，作者情不自禁地議論道： 呵！多麼純真的思想，多麼可愛的品格！這就是我們一個不到二十歲的姑娘，站在歐洲擊劍臺上，經過獨立的判斷迸發出的心靈的火花！……我們應該為有這樣毫光四射的年 青一代而驕傲。 （二）在報告文學中發表議論，必須以生動的藝術形象作基礎，否則議論就會“空洞”。優 秀的報告文學作品中的議論值得我們借鑑、學習。如《包身工》最後一段對“包身工”制度 的議論：？ “看著這種飼養小姑娘謀利的制度，我不禁想起孩子時候看到過的船戶養墨鴨捕魚 的事了。……但是從我們孩子的眼裡看來，船戶對墨鴨並沒有怎樣虐待，而現將這種關係轉 移到人和人的中間，便連這一點施與的溫情也已經不存在了。” 從以上例子可以看出，採用比擬、誇張、反語等修辭手法進行議論是必要的，有助於增強議 論的藝術性

編輯本段其它方面

選材採訪

選材的要求。報告文學選材的關鍵是緊扣典型性。即要選擇典型的人物、事件、問題、現象等，選擇最能反映時代精神、社會風貌和生活本質的題材，而不僅僅指單一的重點、熱點和焦點題材。 採訪的要求。報告文學採訪較之一般新聞採訪要細、要深。報告文學採訪的時間、過程較長。報告文學採訪是“心靈的採訪”。

立意角度

報告文學的立意和角度的關鍵有3點：第一，要深入開掘，找到最有表現價值的角度，即最能表現社會生活本質和時代精神的角度。第二，在非虛構性的前提下，力避某些主觀和客觀上的消極因素的介入，做到既不刻意美化和拔高，也不刻意醜化和貶低，既“不虛美”，也“不隱惡”。第三，要有洞見和獨到的發現，找到最具獨特性的角度。

謀篇結構

報告文學結構的特殊性。報告文學面對的是確實存在的真實材料，但又不能對其作原原本本的簡單羅列，而是要對其作取捨、剪裁；既要遵照真實人物本身的行為、思想、性格發展的實際，遵循客觀事實、生活本身發展變化的邏輯，又要對它們作多種多樣的藝術處理，使其得以藝術地再現。 報告文學結構的多樣性。報告文學的結構形式靈活多樣，如封閉式結構、開放性結構、板塊式結構、卡片式結構等。

寫人手法

寫好人物是關鍵。報告文學寫人物要注意：選好典型人物；運用典型的事件、片斷和細節；用典型的環境描寫來襯托人物。 非虛構基礎上的想象騰飛。報告文學的想象不是創造性想象，而是再造性想象。在非虛構性這一軌道之上，報告文學可以展開想象，以再現事實、復原形象。 多種文體手法的滲透。首先，吸取小說手法；其次，吸取詩歌技巧；再次，吸取戲劇和影視技法；此外，還可吸取散文手法

樓主回答的不好可以繼續hi我哦，希望能幫到你。