158*****602 2022-12-08

園林專業必看——拙政園藝術特色分析

左言風景

風景園林研究生

來自專欄左言風景

原文連結

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興造歷史

拙政園歷史十分悠久，最早可以追溯到唐朝。但那時，拙政園僅僅是詩人陸龜蒙的宅園。

元代，拙政園被改建為大宏寺。

明弘治年間，進士王獻臣官場失意，退而歸隱到蘇州，聘請當時著名的畫家文徵明幫自己設計了一張園林藍圖。歷經十六年，園子得以竣工。

拙政園建成不久，王獻臣便去世了。他的兒子再一次賭博中，把園子輸給了一個徐姓人士。

在餘後的四百年中，拙政園屢換主人。

最悲慘的時候，曾被分為三個部分。他們有時是私家園林，有時成為地方官辦公地，有時又變為民居。直到20世紀50年代，三個分割的園區才合併為一園，恢復舊名拙政園。

但東部的“歸田園居”早已荒廢，即便重修改造，如今只剩下現代的草坪景觀，也難以領略當年風采了。故本文針對全園的分析，將不囊括東部景觀。

相地佈局

《園冶》指出：“ 相地合宜，構園得體。”

從中可以看出，相地是建造園林首要考慮的因素。

拙政園選址在蘇州城東北隅，儘管姑蘇城山清水秀、人傑地靈，是最適合園林興建的城市。但選址仍算作“相地”中的“城市地”：“市井不可園也，如園之，必向幽偏可駐，林雖近俗，門掩無譁”。雖為最次等之地，但“稍加浚治，環以林木”，將市井之氣圍擋，將自然之氣疏通，原本不適合造園的城市地便成了既方便又幽靜的“城市山林地”。

再配合著古城的粉牆黛瓦，雖沒有遠山之景，但也有人文之風趣。拙政園的性格便一如這城中山林之地了。

大多數的江南私家園林都小家碧玉一般，蜷縮在城市或鄉野之間。大小不過一汪池水、幾棟宅子、幾座假山罷了。而拙政園佔地72畝，雖不似皇家園林獨佔一方，在如今也比得上中型公園了。

中部的拙政園，水體約佔面積的五分之三。水面廣，故建築物大多臨水，借水賞景，因水成景。

南北向，腰門、黃石假山、遠香堂、雪香雲蔚亭形成了一條中軸線，但僅僅是構圖上的中心感，遠沒有皇家園林莊嚴、對稱的觀感。

北面的主景區是以大水面為中心而形成的一個開闊的山水環境，東西深遠，保留了一部分宋、明簡遠、疏朗、雅緻、天然的遺風。總體上，也符合私家園林“南宅北園”的佈局。

相比之下，西部的補園水面曲折狹長，呈曲尺形。節奏相對緊湊，更注重細節景點的佈局，更有清朝私家園林精緻的風格。

設計手法

講完了拙政園的歷史和相體佈局，我們來簡單介紹一下園內的設計手法。

一、障景‍

障景：障景是中國古典園林非常常見的造園手法之一。指的是遮住破壞景觀的事物或者暫時遮住應當馬上出現的事物。

拙政園構圖上有一條軸線，從古園門進入，到達遠香堂，進入景區中央。

軸線常常會帶給人整齊、人為的感覺，而為了削弱軸線對園林氛圍的影響，拙政園在腰門以後堆疊了黃石假山，遮擋遠香堂。避免了進門對園內景色的暴露。

小編猜想如今的園林管理者一定也是有情趣的人。因為遊覽原因，老園門已經很難對遊客開放了，但更進一層的腰門卻開啟，即便喪失了交通功能我們依然能邁步進去，體驗開門見山的感覺。

二、對景‍

對景：依照阿左的理解，對景是指兩個觀賞點可以相對而望，互相成景的意思。而拙政園的景大多濱水而建，池中又有兩山增加觀景高度，十分容易形成對景。小編在這裡選取三處對景之處，窺探一番。（以下兩兩景點圖片均是相對關係）

1。遠香堂與雪香雲蔚亭

對景最宜在中軸線設定，可以突出主景物，強化軸線。

2。與誰同坐軒與別用洞天

“清風明月，與誰同坐？”一水一廊一佛龕，時而空闊，時而紛擾；景因人成，人因景變。

記得本科園林史的老師說，冬季樹枝凋零，與誰同坐軒後的浮翠閣就會顯現，一定的角度看，會有奇妙的構圖感。夏季遊覽，只能隱約看見浮翠閣屋簷，難以領略美景。

（在上圖的與誰同坐軒後面是浮翠閣~大樹長得太高導致浮翠閣被擋住了，大概能看見輪廓）

3。小滄浪、小飛虹

每當微風拂過，水波四起，小滄浪就好像長船一樣，隨波而動，滄浪而起。

小飛虹的硃紅欄杆倒影水中，猶如彩虹潛游。

二者不僅景色相對，更是寓意相同。

三、借景‍

借景：是在視力所及的範圍內，將好的景色組織到園林視線中的手法。拙政園的借景很簡單，但十分出色。遠借了城西北寺塔的景色。

拙政園本就東西狹長，再加上水面駁岸全都東西排列，拉長了透視角度，遠處看，彷彿拙政園盡頭能到北寺塔腳下一樣。

據說蘇州城為了保留這一特色景觀，要求城區內所有建築不能高過北寺塔，並留出了景觀視廊。這也使得這百年盛景得以傳承至今。

四、框景‍

框景：框景的具體解釋和分類在《寄暢園設計手法分析》中已經提到，想了解的朋友可以點選文末連線跳轉觀看。

拙政園的框景，不僅有景，還有境。

1。遠香堂門框取景

“遠香堂”三個字取自《愛蓮說》“香遠益清，亭亭淨植”。

園主為了欣賞三面的荷花，設四面落地長窗，環顧猶如欣賞長幅畫卷。正對的門框，將遠山雪香雲蔚亭的景色飽覽，小亭屹立，磊石玲瓏，林木蒼翠，賞心悅目。

（在這裡小編十分想跟拙政園的園區管理處提個意見。雪香雲蔚亭南側的梅花樹長得太過蒼翠，要記得及時修剪。）

2。別有洞天

別有洞天為中園西園連線處的一個半亭。門洞牆壁加厚，如小孔呈現般呈現中園水景。對框而看，荷風四面亭挑出半身，“半間一廣，自然雅稱”，引人駐足觀賞。

但據瞭解，別用洞天還有一個目的是對景觀賞對岸的梧竹幽居，可惜東山的垂柳再次擋住了視線。小編只能說，改年冬天再來一次，不看植物，專門欣賞拙政園的設計手法。

借景自然

借自然之景創造園中景觀，在蘇州園林中有許多精彩的創意和構思。拙政園幾乎把這種構思發揮到了極致。

風：

在描寫清風明月的景色中，一個典型的例子是拙政園的“與誰同坐軒”。

小軒築於拙政園西園水中小島的東南角， 東南朝向，面對“別有洞天” 月洞門，背襯蔥翠小山，前臨碧波清池，環境十分幽美。

建築平面採用摺扇形，背牆窗景和室內石桌，亦用摺扇形狀，給人一種小扇自生風的感覺，帶著一絲絲涼意。小亭的題名“ 與誰同坐軒” 頗有新意和特色，很容易引起猜測和遐想。

當星空夜月，水映月影，清風徐來，竹影婆娑時，品味蘇軾“ 與誰同坐？清風明月我”詩意，就能領悟到以明月清風為知音的意境內涵和超塵脫俗的高雅品格。

恬靜幽寂的園林空間，展現的是風、月、人之間的和諧，達到了自然與人格美的統一。

雨：

雨作為最普通的自然景觀，一直受到古代文人墨客的追捧。雨能同時激發人的視覺和聽覺，“天街小雨潤如酥”“夜闌臥聽風吹雨”“多少樓臺煙雨中”等等。古往今來，雨帶給人無限的思緒與遐想，也成為了無數園林借用的景觀。

拙政園聽雨軒，為典型的“ 夜雨芭蕉” 景觀。

軒前一泓清水，邊植芭蕉翠竹，軒後數叢蕉葉。無論春夏秋冬，雨點落在不同的植物上，加上聽雨人的心態各異，就能聽到各種情趣的雨聲，境界絕妙，別有韻味。“ 芭蕉葉上瀟瀟雨，夢裡猶聞碎玉聲”，聲色兼備。

雪：

拙政園雪香雲蔚亭，建在湖中的小島上。是主廳遠香堂隔水的主要對景，它既是賞景的好去處，又是重要的點景之筆，在拙政園中部的風景結構中起著舉足輕重的作用。

夏天，這裡林木蒼翠，幽篁叢生，亭額題款“山花野島之間” ，聯對：“蟬噪林愈靜， 鳥鳴山更幽” ，烘托出幽深、寧靜的氣氛。早春時節，銀裝素裹，雪映寒梅，一片純潔世界。

影：

影，具有虛擬的品格。它縹渺動盪，恍惚不定，景觀既有“雲破月來花弄影”，又有“ 樓臺倒影入池塘”。

拙政園內影的體現也是無處不在，主要景點有塔影亭和倒影樓。

水底樓臺，波光盪漾，似實似虛，亦真亦幻，給園林景觀帶來一種虛靈之美。調動天象自然景觀，可以創造出千變萬化的景色，使園林更有自然情趣。

番外

不知有多少人和小編一樣

因為《青花瓷》

心生嚮往

聽歌后，只認為煙雨季

便是最好的江南

7月，梅雨季到了一半，進了蘇州。

從梧竹幽居入園，清風徐徐，水汽上升，烏雲密佈。

“天青色等煙雨，而我在等你”

即將出園時，雨水傾瀉如柱，瞬間煙雨四起。

“炊煙裊裊升起，隔江千萬裡”

此等景色，當真是煙雨江南好。

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釋出於 2 年前著作權歸作者所有

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小塵

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