晚妝初了明肌雪,春殿嬪娥魚貫列 ,金井梧桐秋葉黃,珠簾不卷夜來霜...

作者：由匿名使用者發表于詩詞
2022-05-14

慕雅櫻 2012-03-18

李煜的《木蘭花·曉妝初了明肌雪》是五代十國時期南唐後主李煜的詞作。此詞描寫春宮夜宴歌舞享樂的盛況，是李煜在南唐全盛時期創作的代表作之一。詞中形象豐美，情趣盎然，顯得俊爽超逸，高雅不凡，具有極強的藝術感染力。

曉妝初了明肌雪②，春殿嬪娥魚貫列③。笙簫吹斷水雲間④，重按霓裳歌遍徹⑤。臨春誰更飄香屑⑥？醉拍闌干情味切⑦。歸時休放燭光紅⑧，待踏馬蹄清夜月⑨。

①此詞調《木蘭花》，《全唐詩》注曰：“一名《玉樓春》，一名《春曉曲》，一名《惜春容》。”《草堂詩餘》、《詞的》、《古今詞統》、《古今詩餘醉》等本中有題作“宮詞”。 ②曉妝：一作“晚妝”。《全唐詩》中作“曉妝”。曉妝初了，曉妝剛結束。初了，剛剛結束。明肌雪：形容肌膚明潔細膩，潔白如雪。 ③春殿：即御殿。以其豪華、盛大而稱“春殿”。李白《越中覽古》詩有“宮女如花滿春殿”之句。嬪（pín）娥：這裡泛指宮中女子。魚貫列：像游魚一樣一個挨一個地依次排列，這裡指嬪娥依次排列成行的樣子。 ④笙簫吹斷水雲間：笙簫，《詞綜》、《歷代詩餘》、《古今詞統》、《全唐詩》等本作“鳳簫”。《花草粹編》作“笙歌”。笙簫，笙和簫，泛指管樂器。吹斷，吹盡。水雲間，呂本二主詞、侯本二主詞、吳本二主詞於“間”處空格。《全唐詩》、《花草粹編》、《古今詞統》、《詞綜》等本中均作“水雲閒”；《松隱文集》作“水雲中”。水雲間即水和雲相接之處，謂極遠。 ⑤重按霓（ní）裳歌遍徹：重按，一再按奏。按，彈奏。霓裳，《霓裳羽衣曲》的簡稱。唐代宮廷著名法曲，傳為唐開元年間河西節度使楊敬忠所獻。初名《婆羅門曲》，後經唐玄宗潤色並配製歌詞，後改用此名。唐白居易《琵琶行》中有句：“輕攏慢捻抹復挑，初為《霓裳》後《綠腰》。”歌遍徹，唱完大遍中的最後一曲，說明其歌曲長、久，音調高亢急促。遍，大遍，又稱大麴，即整套的舞曲。大麴有排遍、正遍、遍、延遍諸曲，其長者可有數遍之多。徹，《宋元戲曲史》中雲：“徹者，入破之末一遍也”，六一詞《玉樓春》有“重頭歌韻響錚，入破舞腰紅亂旋”之句，可見曲至入破以後則高亢而急促。 ⑥臨春：《詞綜》、《歷代詩餘》、《古今詞統》、《全唐詩》等本中均作“臨風”。鄭騫《詞選》中雲：“臨春，南唐宮中閣名，然作‘臨風’則與‘飄’字有呼應，似可並存。”香屑：香粉。飄香屑：相傳後主宮中的主香宮女，拿著香粉的粉屑散佈於各處。 ⑦醉：心醉、陶醉。拍：拍打，這裡兼有為樂曲擊出拍節之意。闌干：即欄杆。情味：《花草粹編》、《詞譜》、《全唐詩》、《詞林紀事》等本中均作“情未”。切：懇切，真摯而迫切的心情。 ⑧歸：回。休放：《詞綜》、《詞譜》、《歷代詩餘》、《全唐詩》等本中同此。蕭本二主詞、呂本二主詞、吳本二主詞、《詞林紀事》、《類編草堂詩餘》等本中均作“休照”。燭光：晨本二主詞中同此；呂本二主詞、吳本二主詞、蕭本二主詞、《花草粹編》、《詞綜》、《詞譜》、《全唐詩》等本中均作“燭花”。燭光紅，指明亮的燭光。 ⑨待踏：《詞綜》、《歷代詩餘》、《詞譜》、《全唐詩》等本中同此。呂本二主詞、蕭本二主詞、吳本二主詞、《類編草堂詩餘》等本中均作“待放”。踏馬蹄：策馬緩慢而行，有踏月之意。有本作“放馬蹄”，意為讓馬隨意而行。［2］

編輯本段創作背景

這首詞寫李煜前期帝王生活中夜晚宮廷歌舞宴樂的盛況，是作者於南唐全盛時所作。［2］

編輯本段作品鑑賞

此詞是李煜於南唐全盛時期所創作的一篇代表作。詞的上片主要寫春夜宴樂的盛大場面。首句突出描繪“晚妝初了”的嬪娥們的盛妝和美豔，由此寫出作者對這些明豔麗人的一片飛揚的意興，同時從開篇即渲染出夜宴的奢華豪麗。繼之兩句宴樂開始，歌舞登場，作者極寫音樂的悠揚和器物的華美。比如，笙簫二字可以給人一種精美、奢麗的感覺，與詞中所描寫的奢靡之享樂生活、情調恰相吻合。而“吹”作“吹斷”，“按”作“重按”，不但字字可見作者的放任與耽於奢逸，而且十分傳神地賦予音樂以強烈的感情色彩。據馬令《南唐書》載：“唐之盛時，《霓裳羽衣》最為大典，罹亂，瞽師曠職，其音遂絕。後主獨得其譜，樂工曹生亦善琵琶，按譜粗得其聲，而未盡善也。（大周）後輒變易訛謬，頗去哇淫，繁手新音，清越可聽。”李煜與大周后都精通音律，二人情愛又篤深，更何況《霓裳羽衣》本為唐玄宗時的著名大麴，先失後得，再經過李煜和周後的發現和親自整理，此時於宮中演奏起來，自然歡愉無比。所以不僅要“重按”，而且要“歌遍徹”，由此也可想見作者之耽享縱逸之情。詞的下片是描寫曲終人散、踏月醉歸的情景。“臨春”一句明是寫香，暗是寫風，暗香隨風飄散，詞人興致闌珊，由“誰更”二字而出，更顯得活潑有致。“醉拍”二字直白而出，寫醉態，寫盡興盡歡妥貼至極。到這裡，作者有目見的欣賞，有耳聽的享受，有聞香的回味，加上醉拍由口飲而生的意態，正是極色、聲、香、味之娛於一處，心曠神馳，興奮不已，因此才“情味切”，耽溺其中無以自拔。結尾二句，寫酒闌歌罷卻寫得意味盎然，餘興未盡，所以向來為人所稱譽。《弇州山人詞評》中贊其為“致語也”。今人葉嘉瑩曾詳評此句：“後主真是一個最懂得生活之情趣的人。而且‘踏馬蹄’三字寫得極為傳神，一則，‘踏’字無論在聲音或意義上都可以使人聯想到馬蹄得得的聲音；再則，不曰‘馬蹄踏’而曰‘踏馬蹄’，則可以予讀者以雙重之感受，是不僅用馬蹄去踏，而且踏在馬蹄之下的乃是如此清夜的一片月色，且恍聞有得得之聲入耳矣。這種純真任縱的抒寫，帶給了讀者極其真切的感受。”讀此二句，既可感作者的痴醉心情，也可視清靜朗潔的月夜美景，更可見作者身上充盈著的文人騷客的雅緻逸興。全詞筆法自然奔放，意興流暢揮灑，語言明麗直快，情境描繪動人。作者從個人宮廷生活場面出發，雖然帶有較為濃郁的富貴脂粉氣，未能表現出深刻的思想內容，但短短一篇就把一次盛大歡宴的情形淋漓盡致地表現出來，藝術描繪生動逼真，情景刻畫細膩動人，由喻象中見情思，於淺白處見悠遠，充分顯示了作者高妙的藝術功力，是“寫得極為俊逸神飛的一首小詞”。［2］

編輯本段作者簡介

李煜像

［3］李煜（937—978），南唐後主，詞人。初名從嘉。字重光，號鍾隱。李璟第六子，公元961—975年在位，世稱李後主。降宋後，封違命侯，被毒死。能詩善文，愛好音樂，亦工書畫，尤以詞名，被譽為“千古詞帝”。其詞以降宋為界，可分前後兩期。前期詞大都描寫宮廷享樂生活，風格柔靡，亦有清麗之作；後期詞多抒發亡國被俘的痛苦以及對往昔帝王生活的懷念，表現出濃重的感傷情緒。藝術上善於運用白描手法，生動而形象地書寫真情實感，在題材和意境方面突破了晚唐以來以豔情為主的窠臼，使詞從音樂的附庸漸變為抒情述懷的工具，提高了詞的文學表現功能。現存詞四十四首，詩十六首。後人將他的詞與其父之詞合刻為《南唐二主詞》