絕技壞6 2019-04-15

1、朱弦已為佳人絕：用伯牙捧琴謝知音的故事。

戰國呂不韋《呂氏春秋·孝行覽·本味》：鍾子期死，伯牙碎琴絕弦，終身不復鼓，以為世無足復為鼓琴者。

譯文：鍾子期因病亡故，俞伯牙悲痛萬分，他把琴打破了，把琴絃也扯斷了，一輩子都不再彈琴了。因為他認為知音已死，天下再不會有人像鍾子期一樣能體會他演奏的意境。

意思是說自己現在身處官場，沒有知音，自己對古琴也沒有了興趣。

2、青眼聊因美酒橫：後句用阮籍青白眼事。

《晉書·阮籍傳》：阮籍又能為青白眼，見禮俗之士，以白眼對之。及嵇喜來吊，籍作白眼，喜不懌而退。喜弟康聞之，乃齎酒挾琴造焉，籍大悅，乃見青眼。

譯文：阮籍又會做青白眼，見到崇尚禮義的世俗之士，就用白眼相對。等嵇喜前來弔喪時，阮籍便用白眼看他，嵇喜很不高興地退了出去。嵇喜的弟弟嵇康聽說之後，便帶著酒，挾著琴造訪了他，阮籍很高興，便現出青眼。

意思是說只有美酒，眼中才流露出喜色，才能讓自己眼前一亮，酒是麻醉之物，卻讓作者感到快慰，這其實借酒澆愁的意思。

“朱弦已為佳人絕，青眼聊因美酒橫”這二句是說，因為知音不在，我弄斷了琴上的朱弦，不再彈奏，於是只好清樽美酒，聊以解憂了。此處“橫”字，把詩人無可奈何、孤獨無聊的形象神情託了出來。

擴充套件資料

北宋文學家黃庭堅《登快閣》

原文：

痴兒了卻公家事，快閣東西倚晚晴。

落木千山天遠大，澄江一道月分明。

朱弦已為佳人絕，青眼聊因美酒橫。

萬里歸船弄長笛，此心吾與白鷗盟。

譯文：

我並非大器，只會敷衍官事，忙碌了一天了，趁著傍晚雨後初晴，登上快閣來放鬆一下心情。舉目遠望，時至初冬，萬木蕭條，天地更顯得闊大。而在朗朗明月下澄江如練分明地向遠處流去。

友人遠離，早已沒有弄弦吹簫的興致了，只有見到美酒，眼中才流露出喜色。想想人生羈絆、為官蹭蹬，還真不如找只船坐上去吹著笛子，漂流到家鄉去，在那裡與白鷗做伴逍遙自在豈不是更好的歸宿。

創作背景

此詩作於宋神宗元豐五年（1082），時黃庭堅在吉州泰和縣（今屬江西）任知縣，公事之餘，詩人常到快閣覽勝。此時作者三十八歲，在太和令任上已有三個年頭。

百姓的困苦，官吏的素餐，使作者有志難展，於是產生孤獨寂寞之感。因此詩寫在開朗空闊的背景下的忘懷得失的“快”意，終因知音難覓而產生歸歟之思。

詩詞賞析

“痴兒了卻公家事，快閣東西倚晚晴”，意思是終於解脫了“案牘之勞形”，快到外面快閣上輕鬆一下吧！詩人開門見山就流露了此時已厭倦了為官之事。“了卻”，足見期如釋重負之心，終於從案牘中得以短暫的休憩，有機會，有閒暇登上快閣“倚晚晴”，心情是多麼的愉悅。

至此，“痴兒”似是對自己以往的漫漫人生痴心不改有所感悟，覺得為官太累了，應該放鬆一下沉重孤寂的心情。不僅如此，“倚晚晴”三字，還為下句的描寫，作了渲染、鋪墊和引領，“落木千山天遠大，澄江一道月分明”寫的是詩人“倚晚晴”所見。

遠望起伏連綿的秋山，樹葉已落盡了，浩瀚的天空此時也顯得更加空曠遼遠，澄淨如玉的江水在快閣亭下淙淙流向遠方，一彎新月，映照在江水中，顯得更加空明澄澈。這是詩人寬廣、清澈胸懷的真實寫照。

“朱弦已為佳人絕，青眼聊因美酒橫”二句，不僅對仗工整，而且巧用典故，前句用伯牙捧琴謝知音的故事，後句用阮籍青白眼之故事書己之情。這是寫詩人“倚晚晴”所感，感身邊無朋友，無知己；感自己有志向，有抱負不能得以實現。

結句“萬里歸船弄長笛，此心吾以白鷗盟”寫的是詩人的聯想與想象，也是詩人想要的歸宿，從全詩的結構看，這一聯既照映了開頭，也是登閣“倚晚晴”所見所感的順理成章的結果。

詩作從首聯“痴兒了卻官家事”說起，就流露了對官場生涯的厭倦和對登快閣欣賞自然景色的渴望；然後在頷聯漸入佳境，詩人陶醉在千山落木，澄江月明的美景之中，與起首處同“公家事”之“了卻”形成了鮮明的對照。

在頸聯處詩人以巧妙地使用典故預示自己在良辰美景中，內心的孤獨、寂寞與憂煩，然而，解脫的出路何在呢？自然引出結句的聯想和想象：只有乘上歸舟，吹著“長笛”，回到遙遠的故鄉，過上白鷗一樣逍遙自得的生活。

羽毛和翅膀 2007-04-04

登快閣

黃庭堅

痴兒了卻公家事，快閣東西倚晚晴。落木千山天遠大，澄江一道月分明。

朱弦已為佳人絕，青眼聊因美酒橫。萬里歸船弄長笛，此心吾與白鷗盟。

宋神宗元豐五年（1082），黃庭堅當時在吉州太和縣（今江西泰和）知縣任上，公事之餘，詩人常到“澄江之上，以江山廣遠，景物清華得名”（《清一統治·吉安府》）的快閣覽勝。這一首著名的七律就是寫登臨時的所見所感。它集中體現了詩人的審美趣味和藝術主張，因而，常被評論家們作為代表舉。

一般說來，文章或詩歌開頭往往較難，以致有的文學家常將其開頭處砍去，這是因為開頭處，作者還沒有和作品的情境融為一體，因而容易作態。黃山谷此詩起首，用通俗口語娓娓道來，但又能構思奇妙，引人入境。詩人說，我這個呆子辦完公事，登上了快閣，在這晚晴餘輝裡，倚欄遠眺。這二句，看似通俗淺近，卻包涵著極為豐富的內容：前句是用《晉書·傅鹹傳》所載夏侯濟之語，“生子痴，了官事，官事未易了也。了事正坐痴，復為快耳！”後句用杜甫“注目寒江倚山閣”及李商隱“萬古貞魂倚暮霞”之典，還多有翻新出奇之妙。“痴兒”二字翻前人之意，直認自己是“痴兒”，此為諧趣之一；“了卻”二字，渲染出了詩人如釋重負的歡快心情，與“快閣”之“快”暗相呼應，從而增加了一氣呵成之感此為妙用二；“倚晚晴”三字，更是超脫了前人的窠臼。杜詩之“倚”，倚于山閣，乃實境平敘；李詩之“倚”，主語為“萬古貞魂”，乃虛境幻生而成；黃詩之“倚”，可謂虛實相兼；詩人之“倚”，乃是實景，但卻倚在無際無垠的暮色晴空。讀此三家，宛如一幅藝術攝影，在晚霞的逆光裡，詩人與亭閣的背影……

不僅如此，“倚晚霞”三字，還為下句的描寫，作了鋪墊渲染，使詩人順勢迸出了“落木千山天遠大，澄江一道月分明”的絕唱。遠望無數秋山，山上的落葉飄零了，浩渺的天空此時顯得更加遼遠闊大，澄淨如玉的澄江在快閣亭下淙淙流過，一彎新月，映照在江水中，顯得更加空明澄澈。這是詩人初登快閣亭時所覽勝景的描繪，也是詩人胸襟懷抱的寫照。讀這樣的詩句，不禁使人想起杜甫“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來”和謝眺“餘霞散成綺，澄江淨如練”的名句。但黃山谷之句，既汲取了前輩的養料加以鍛鍊熔造，又是新的境界再現。所以前人曾評此二句道：“其意境天開，則實能劈古今未洩之奧妙。”（張宗泰《魯齋所學集》）

五、六二句，是詩人巧用典故的中句。前句用伯牙捧琴謝知音的故事。《呂氏春秋·本味篇》載：“鍾子期死，伯牙破琴絕弦，終身不復鼓琴，以為世無足復為鼓琴者。”後句用阮籍青白眼事。史載阮籍善為青白眼，“見禮俗之士，以白眼對之”，見所悅之人，“乃見青眼”（《晉書·阮籍傳》）。詩人這二句大意是說，因為知音不在，我弄斷了琴上的朱弦，不再彈奏，於是只好清樽美酒，聊以解憂了。此處“橫”字用得很生動，把詩人無可奈何、孤獨無聊的形象神情託了出來。

結句詩人說自己希望能坐上歸船，吹弄著悠揚的長笛，回到那遙遠的故鄉——我的這顆心呵，早已和白鷗訂好盟約了。從全詩的結構看，這個結尾是相當精彩的：起首處詩人從“痴兒了卻官家事”說起，透露了對官場生涯的厭倦和對登快閣亭欣賞自然景色的渴望；然後，漸入佳境，詩人陶醉在落木千山，澄江月明的美景之中，與起首處對“公家事”之“了卻”形成鮮明對照；五、六句詩人作一迭宕：在良辰美景中，詩人心內的憂煩無端而來，詩人感受到自己的抱負無法實現、自己的胸懷無人理解的痛苦。那麼，解脫的出路何在呢？這就很自然地引出了詩人的“歸船”、“白鷗”之想。這一結尾，不但呼應了起首，順勢作結，給人以“一氣盤旋而下之感”（潘伯鷹評語）。而且意味雋永，讓人想象無窮。

此詩極受後人稱賞。姚鼐稱此詩“豪而有韻，此移太白歌行於七律內者”；方東樹評析說：“起四句且敘且寫，一往浩然，五、六句對意流行。收尤豪放。此所謂寓單行之氣於排偶之中者。”這些評析都是十分切中肯綮的。翁方綱評黃山谷詩云：“坡公之外又出此一種絕高之風骨，絕大之境界，造化元氣發洩透矣。”細吟此詩，當知無愧。

黃庭堅作詩以學杜甫為宗旨，專意學其“拗句”；又提倡“無一字無來處”而“點鐵成金”、“奪胎換骨”，從而形成獨具風格的“山谷體”。體現其特徵的作品如：

石吾甚愛之，勿遣牛礪角。牛礪角尚可，牛鬥殘我竹。（《題竹石牧牛》）

痴兒了卻公家事，快閣東西倚晚晴。落木千山天遠大，澄江一道月分明。朱弦已為佳人絕，青眼聊因美酒橫。萬里歸船弄長笛，此心吾與白鷗盟。（《登快閣》） 請參照上述材料或你熟知的其他山谷詩，論述其藝術風格的主要特徵。

我是龍獸人 2007-04-04

痴兒了卻公家事，快閣東西倚晚晴。落木千山天遠大，澄江一道月分明。

朱弦已為佳人絕，青眼聊因美酒橫。萬里歸船弄長笛，此心吾與白鷗盟。

宋神宗元豐五年（1082），黃庭堅當時在吉州太和縣（今江西泰和）知縣任上，公事之餘，詩人常到“澄江之上，以江山廣遠，景物清華得名”（《清一統治·吉安府》）的快閣覽勝。這一首著名的七律就是寫登臨時的所見所感。它集中體現了詩人的審美趣味和藝術主張，因而，常被評論家們作為代表舉。

一般說來，文章或詩歌開頭往往較難，以致有的文學家常將其開頭處砍去，這是因為開頭處，作者還沒有和作品的情境融為一體，因而容易作態。黃山谷此詩起首，用通俗口語娓娓道來，但又能構思奇妙，引人入境。詩人說，我這個呆子辦完公事，登上了快閣，在這晚晴餘輝裡，倚欄遠眺。這二句，看似通俗淺近，卻包涵著極為豐富的內容：前句是用《晉書·傅鹹傳》所載夏侯濟之語，“生子痴，了官事，官事未易了也。了事正坐痴，復為快耳！”後句用杜甫“注目寒江倚山閣”及李商隱“萬古貞魂倚暮霞”之典，還多有翻新出奇之妙。“痴兒”二字翻前人之意，直認自己是“痴兒”，此為諧趣之一；“了卻”二字，渲染出了詩人如釋重負的歡快心情，與“快閣”之“快”暗相呼應，從而增加了一氣呵成之感此為妙用二；“倚晚晴”三字，更是超脫了前人的窠臼。杜詩之“倚”，倚于山閣，乃實境平敘；李詩之“倚”，主語為“萬古貞魂”，乃虛境幻生而成；黃詩之“倚”，可謂虛實相兼；詩人之“倚”，乃是實景，但卻倚在無際無垠的暮色晴空。讀此三家，宛如一幅藝術攝影，在晚霞的逆光裡，詩人與亭閣的背影……

不僅如此，“倚晚霞”三字，還為下句的描寫，作了鋪墊渲染，使詩人順勢迸出了“落木千山天遠大，澄江一道月分明”的絕唱。遠望無數秋山，山上的落葉飄零了，浩渺的天空此時顯得更加遼遠闊大，澄淨如玉的澄江在快閣亭下淙淙流過，一彎新月，映照在江水中，顯得更加空明澄澈。這是詩人初登快閣亭時所覽勝景的描繪，也是詩人胸襟懷抱的寫照。讀這樣的詩句，不禁使人想起杜甫“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來”和謝眺“餘霞散成綺，澄江淨如練”的名句。但黃山谷之句，既汲取了前輩的養料加以鍛鍊熔造，又是新的境界再現。所以前人曾評此二句道：“其意境天開，則實能劈古今未洩之奧妙。”（張宗泰《魯齋所學集》）

五、六二句，是詩人巧用典故的中句。前句用伯牙捧琴謝知音的故事。《呂氏春秋·本味篇》載：“鍾子期死，伯牙破琴絕弦，終身不復鼓琴，以為世無足復為鼓琴者。”後句用阮籍青白眼事。史載阮籍善為青白眼，“見禮俗之士，以白眼對之”，見所悅之人，“乃見青眼”（《晉書·阮籍傳》）。詩人這二句大意是說，因為知音不在，我弄斷了琴上的朱弦，不再彈奏，於是只好清樽美酒，聊以解憂了。此處“橫”字用得很生動，把詩人無可奈何、孤獨無聊的形象神情託了出來。

結句詩人說自己希望能坐上歸船，吹弄著悠揚的長笛，回到那遙遠的故鄉——我的這顆心呵，早已和白鷗訂好盟約了。從全詩的結構看，這個結尾是相當精彩的：起首處詩人從“痴兒了卻官家事”說起，透露了對官場生涯的厭倦和對登快閣亭欣賞自然景色的渴望；然後，漸入佳境，詩人陶醉在落木千山，澄江月明的美景之中，與起首處對“公家事”之“了卻”形成鮮明對照；五、六句詩人作一迭宕：在良辰美景中，詩人心內的憂煩無端而來，詩人感受到自己的抱負無法實現、自己的胸懷無人理解的痛苦。那麼，解脫的出路何在呢？這就很自然地引出了詩人的“歸船”、“白鷗”之想。這一結尾，不但呼應了起首，順勢作結，給人以“一氣盤旋而下之感”（潘伯鷹評語）。而且意味雋永，讓人想象無窮。

此詩極受後人稱賞。姚鼐稱此詩“豪而有韻，此移太白歌行於七律內者”；方東樹評析說：“起四句且敘且寫，一往浩然，五、六句對意流行。收尤豪放。此所謂寓單行之氣於排偶之中者。”這些評析都是十分切中肯綮的。翁方綱評黃山谷詩云：“坡公之外又出此一種絕高之風骨，絕大之境界，造化元氣發洩透矣。”細吟此詩，當知無愧。

黃庭堅作詩以學杜甫為宗旨，專意學其“拗句”；又提倡“無一字無來處”而“點鐵成金”、“奪胎換骨”，從而形成獨具風格的“山谷體”。體現其特徵的作品如：

石吾甚愛之，勿遣牛礪角。牛礪角尚可，牛鬥殘我竹。（《題竹石牧牛》）

痴兒了卻公家事，快閣東西倚晚晴。落木千山天遠大，澄江一道月分明。朱弦已為佳人絕，青眼聊因美酒橫。萬里歸船弄長笛，此心吾與白鷗盟。（《登快閣》）

huohuo699 推薦於2017-10-07

1、朱弦已為佳人絕：《呂氏春秋·本味》：“鍾子期死，伯牙破琴絕弦，終身不復鼓琴，以為世無足復為鼓琴者。”朱弦：這裡指琴。佳人：美人，引申為知己、知音。

意思是說自己現在身處官場，沒有知音，自己對古琴也沒有了興趣。

2、青眼聊因美酒橫：《晉書·阮籍傳》：（阮）籍又能為青白眼。”青眼：黑色的眼珠在眼眶中間，青眼看人則是表示對人的喜愛或重視、尊重，指正眼看人。白眼指露出眼白，表示輕蔑。

意思是說只有美酒，眼中才流露出喜色，才能讓自己眼前一亮，酒是麻醉之物，卻讓作者感到快慰，這其實借酒澆愁的意思。