匿名使用者 2013-10-20

杏花疏影裡，吹笛到天明。

宋·陳與義《臨江仙》

【今譯】在稀疏的杏花月影中，吹著悠揚的笛曲，直到東方發白。

【賞析】此詞以今昔對比手法，追憶洛陽舊遊之樂，抒發南渡後的悲概。兩句寫的是宋徽宗政和年間，天下承平無事，作者參加文人雅集，其樂融融。杏花疏影，景色清幽；倚笛而歌，清韻悠遠，真所謂神仙過的日子！宋人胡仔說它造語“奇麗”（《苕溪漁隱叢話》），清人彭孫稱它“自然而然”。奇麗而不雕琢，自然而又妍倩，就像李白《古風》所說的“清水出芙蓉，天然去雕飾。”這下是它的特色。

【原作】憶昔午橋橋上飲，坐中多是豪英。長溝流月去無聲。杏花疏影裡，吹笛到天明。二十餘年如一夢，此身雖在堪驚。閒登小閣看新晴。古今多少事，漁唱起三更。

【集評】古人對這首詞的評價也極高，現摘取部分如下，僅供參考：

黃升雲：去非詞雖不多，語意高絕，識者謂可摩坡仙之壘。（《中興以來絕妙詞選》卷一）

譚瑩雲：敢信坡仙壘可摩，詞名《無住》卻無多。杏花影里人吹笛，竟到天明奈若何？（《論詞絕句》）

胡仔雲：（前半闕）數語奇麗。《簡齋集》後載數詞，惟此詞最優。（《苕溪漁隱叢話後集》卷三十四）

張炎雲：“杏花疏影裡，吹笛到天明”之句，真是自然而然。（《詞源》卷下）

沈際飛雲：意思超越，腕力排奡（峻按，奡音奧，勁健也），可摩坡仙之壘。又云：流月無聲，巧語也；吹笛天明，爽語也；漁唱三更，冷語也；功業則欠，文章自優。（《草堂詩餘正集》）

劉熙載雲：詞之好處，有在句中者，有在句之前後際者。陳去非《虞美人》：“吟詩日日待春風，及至桃花開後卻匆匆。”此好在句中者也。《臨江仙》：“杏花疏影裡，吹笛到天明。”此因仰承“憶昔”，俯注“一夢”，故此二句不絕豪酣，轉成悵悒，所謂好在句外者也。儻謂現在如此，則呆甚矣。（《藝概》卷四《詞曲概》）

陳廷焯雲：陳簡齋《無住詞》，未臻高境。唯《臨江仙》雲：“憶昔午橋橋上飲，坐中多是豪英。長溝流月去無聲。杏花疏影裡，吹笛到天明。 二十餘年如一夢，此身雖在堪驚。閒登小閣看新晴。古今多少事，漁唱起三更。”筆意超曠，逼近大蘇。（《白雨齋詞話》卷一）又云：“長溝流月”，七字警絕；“杏花”二語，自然流出，若不關人力者；“古今”二語，有多少感慨！情景兼到，骨韻蒼涼，下字亦警絕。（《雲韶集》卷四）

匿名使用者 2013-10-20

是陳與義的<臨江仙>。我也恰好喜愛此句。全詞為：憶昔午橋橋上飲，坐中多是豪英。長溝流月去無聲。杏花疏影裡，吹笛到天明。二十餘年如一夢，此身雖在堪驚。閒登小閣看新晴。古今多少事，漁唱起三更。不知道詞人是否還有其他詞作，不過單單此句，也足夠令人為之歡喜了。