愛元素文化 2022-07-29

接天蓮葉無窮碧

——詠荷葉古詩詞賞析

王傳學

荷花荷葉是夏天一道亮麗的風景。荷花儀態萬千，香氣誘人，清麗雅緻，深受人們喜愛。荷葉也很美，亭亭傘蓋覆水，隨風翻卷綠波，給人視覺衝擊。

在古詩詞中，有許多讚美荷葉的佳作。

晉代詩人張華的《荷》詩，狀寫茂密繁葉：

荷生綠泉中，碧葉齊如規。

問風蕩流霧，珠水逐條垂。

荷生長在綠色泉水中，荷葉碧綠圓齊，狀如圓規所繪。隨風搖擺，薄霧流動，露珠隨著葉脈流動，滴到水中。詩人觀察細緻，描繪生動，表現了荷葉的形態美。

唐代詩人人郭震的《蓮花》一詩，生動地勾勒出荷花荷葉順乎自然、不假雕飾的風度：

臉膩香薰似有情，

世間何物比輕盈。

湘妃雨後來池看，

碧玉盤中弄水晶。

詩的前兩句寫荷花顏色豔麗，香氣襲人，似有情意，世上沒有什麼花木能比得上她的輕盈美麗。後兩句寫荷葉，形象優美。雨後荷葉上的水珠就像璧玉盤上的水晶一樣晶瑩剔透，連女神湘妃娥皇、女英也臨池欣賞。展現了荷葉的迷人風姿。

唐代詩人劉摯的《湖上口號》寫到：

綠荷深不見湖光，萬柄清風動晚涼。

莫恨細葩猶未爛，葉香原是勝花香。

茂密的荷葉遮住了湖面，萬柄荷葉在晚風中搖動，送來一陣陣清涼。不要為荷花開得不燦爛而遺憾， 荷葉的清香本來勝過荷花的花香。詩人認為荷葉的香味勝過荷花的香味，表達了對荷葉的極度喜愛之情。

唐代詩人李群玉的《蓮葉》也寫得很動人：

根是泥中玉，心承露下珠。

在君塘下種，埋沒在春蒲。

詩人 讚美了蓮葉根美如玉、葉承露珠的美好形象。

唐代詩人李商隱的《贈荷花》，讚美荷葉荷花的相互交映：

世間花葉不相倫，

花入金盆葉作塵。。

惟有綠荷紅菡萏，

卷舒開合任天真。。

此花此葉長相映，

翠減紅衰愁殺人！

我國民間長期流傳著這樣的諺語：“荷花雖好，也要綠葉扶持。”李商隱的這首七言古詩，形象地表現了和這諺語相似的可貴思想。

詩的前兩句寫花與葉的兩種不同的命運。總寫花的萬幸和葉的不幸，以它們的“不相倫”反映出荷花獨特品質的可貴：講到花和葉，人們一般總把它們分別看待，對花，欣賞不已、關懷備至，而對葉，則不屑一顧，於是，花入金盆，精心呵護，澆水浴日，不厭其繁，葉呢，則不聞不問，任其凋落，萎而入土，化作塵埃。由此，再隆重推出荷葉荷花的情誼：碧綠的荷葉，由剛剛露出尖尖角，慢慢地卷舒伸展；而粉紅的荷花，則由似箭的花苞漸漸地綻開、怒放，它們開合伸卷，出於自然，搖曳多姿，盡態極妍，葉映花紅，花襯葉綠，其景其境，美不勝收。詩人由衷地讚歎：“此花此葉常相映，翠減紅衰愁殺人。”他多麼希望，花紅葉翠，久盛不衰，直到翠減紅退，依然光彩照人。透過這樣的描繪，我們看到，荷真的不同一般花木，它們的花葉同榮同衰、堅貞不渝，於眾花中獨樹一幟，表現出自己的獨特風韻。

古人以荷花喻君子美德的很多，借荷花出淤泥而不染的特性，比喻和讚美高潔脫俗、不媚於世的卓然自主的品格。但這首詩，卻詠了荷葉“任天真”的品質，藉以歌頌真誠而不虛偽的美德。

宋代詩人歐陽修的《荷葉》，寫出了荷葉護花的深厚情意：

池面風來波瀲瀲，

波間露下葉田田。

誰於水面張青蓋，

罩卻紅妝唱採蓮。

風吹池面，波光瀲灩，碧波中露出了圓圓的荷葉。詩人驚奇地發問：是誰在水面上張開綠色的傘蓋，為水中的荷花遮住驕陽？將荷葉護花、荷花貼水映日的動人景象描繪得栩栩如生。

北宋詞人周邦彥的《蘇幕遮》上片，寫雨後荷葉，生動傳神：

燎沈香，消溽暑。鳥雀呼晴，侵曉窺簷語。 葉上初陽幹宿雨，水面清圓，一一風荷舉。

這首詞雖寫久居汴京與消夏思歸的情思，卻以描繪荷花的風神而著稱於世。被王國維譽為“真能得荷之神理者”。詩歌以雨後荷花為描繪物件，三言兩語，便使雨後荷塘的美景一一盡現。

上片寫醒後之所感、所聞、所見。“葉上初陽幹宿雨”三句是詞中的重點，是詞人來至戶外之所見。“初陽，接“晴”，“宿雨”承“溽暑”。荷葉上反映出旭日的光彩，進一步把“晴”字形象化、具體化了。“宿雨”的被蒸發、被曬乾，不僅在點染“晴”字，同時還扣緊“溽暑”這一季節特點。這句很象特寫鏡頭，連荷葉上的雨滴以及雨滴被“幹”掉的過程也都被攝進畫面。形象如此逼真！“水面清圓”是“葉上”一句的擴大。詞人把鏡頭遠遠拉開、推高，然後居高臨下，俯視整個荷塘，終於攝下那鋪滿水面的圓圓荷葉。繼之，又把鏡頭拉下，轉移角度，進行水平攝影，鏡頭在水面上緩緩推進：那一株株亭亭玉立的荷葉，彷彿由什麼人高高擎起，在晨風中搖曳生姿，在鏡頭面前紛紛後退。這三句，從不同的角度，不同的側面，運用不同的鏡頭攝下了荷花豐富多彩、栩栩如生的形象。王國維在《人間詞話》讚美這幾句說：“真能得荷花之神理者。”

南宋詩人楊萬里的《曉出淨慈寺送林子方》，用極富想象力的語言，令讀者在對鋪天蓋地的蓮葉和紅彤彤的荷花的憧憬中，領略到六月西湖獨特的風景：

畢竟西湖六月中，

風光不與四時同。

接天蓮葉無窮碧，

映日荷花別樣紅。

“畢竟西湖六月中，風光不與四時同”，首句看似突兀，實際造句大氣，雖然讀者還不曾從詩中領略到西湖美景。“接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅”，詩人用一“碧”一“紅”突出了蓮葉和荷花給人的視覺帶來的強烈的衝擊力。蓮葉無邊無際，彷彿與天宇相接，氣象宏大，既寫出蓮葉之無際，又渲染了天地之壯闊，具有極其豐富的空間造型感。“映日”與“荷花”相襯，又使整幅畫面絢爛生動。 全詩明白曉暢，過人之處就在於先寫感受，再敘實景，從而造成一種先虛後實的效果，讀過之後，確實能感受到六月西湖“不與四時同”的美麗風光。