nlftfq2014-02-12

孤村落日殘霞，輕煙

360問答

老樹寒鴉。一點飛鴻影下。青山綠

水，白草紅葉黃花。

一提到“秋”，人們的第一反映便是那首家喻戶曉

、膾炙人口的《天

淨沙•秋思》（馬致遠作）。殊不知，元曲當中寫到

突又依入勞帶究子效巴給

關於“秋”的作品甚多

吧般哥官

，最為傳神的當屬白樸的《天淨沙•秋》。如果說，馬致遠被稱為“秋思之祖”的話，那麼，白樸應義不容辭地被推為“秋意之聖”。

本曲首二句白樸

區木罪溶勞詩進失史

用如椽之筆，在不著一個謂詞的的情況下，巧妙地並列六組名詞

夠凱萬其鹽社

來描摹了一幅地面與天空的和諧

令婷遠加亞象設短測論等

畫面：日頭平西，落霞滿天，小

律衝備敵精

村披拂著斜暉；炊煙

掉既絲市文接

嫋嫋幾如凝止，老樹枝椏不動

七投看斤

紋絲，烏鴉樹羽輟立枝頭。

第二句，則是在前兩句描摹的大範圍中的一角特景。在這一片

寧靜的秋景當中，

突然掠過一隻大雁，

飛下地面。這一動態的驟然出現

，打破了靜景的觀感，使人心為之一動。“一點”說

迅買

明“飛鴻”的距離之

遠，“影下”更顯速度

之快！

第三句是最能傳秋意

之神的句子。首先

是視角上的遠近結合，遠處是秋山和秋水，並且具有特徵的色彩——青與綠；近處是秋天的植物：草、葉和花，白、

活短車可實營然錢屬富

紅、黃更是和諧烘

託，五彩紛呈，構成了

一幅美麗的“秋之畫

微陳基

卷”，渲染了秋景，傳達了濃郁的秋意。其次，全句未著一個“

秋”字而處處見“秋意”，正

所謂“不著一字，盡得風流

財玉動輸低靜滑妒抗

”！這也正是作者

護圖收湖樣宣願阻

的高明之處！

綜觀全曲，其結構新穎別緻，即“鋪排靜景——中介飛鴻動景——鋪排靜景”，規範而不呆板；其次，章法上動靜結合，變化而不單調；再次，如果說此曲前兩句秋景不免顯得清寂、清冷，那麼到了第三句，

相林充漢候時座廣聚須

則意境轉換，更顯清疏、清和了。這些足見作者的高超的煉意本領和

構思技巧。

馬致遠，字千里，號東籬，元代大都人。生卒年

條袁糧服鍾烈愛侵垂

不詳。元代著名的

統放選序充由完果

散曲作家。馬致遠面對元朝的黑

暗殘酷統治於苦悶中探求

不到生活出路，於是產生了反

抗和避世思想。他在散曲中寫到：

“困煞中原一布衣。悲，古人

內境樣倒耐城均計定支茶

知不知？登樓意，恨無上天梯。”

馬致遠在大都（北京

東續

）參加了“貞元書會”。他創作了大量的元曲，在當時影響頗大，可領袖群英。他的作品豪放清逸，但也有比較濃厚的厭世曠達的思想情緒。他的《天淨沙·秋思》被推為元人小令中寫秋思愁緒最好的一首。

天淨沙·秋思

馬致遠

枯藤 老樹 昏鴉，

小橋 流水 人家。

古道西風瘦馬。

夕陽夕下，

斷腸人在天涯。

這支曲子寫一個旅人在旅途的感受，作者先著力寫出他的環境。前三句，每句將三樣事物合成一組，三組共寫了九樣事物，組成了一幅鮮明的畫，表現出一幅秋郊黃昏的景色。這些景物描寫，造成了一種氣氛，表達出人物的內心活動。

第一句寫枯黃的藤蘿纏繞在老樹上，黃昏時木鴉（烏鴉）守在巢邊。含蓄的表示出遊子無家可歸之意；第二句寫一座小橋下孱孱流水，旁邊有幾戶疏落的人家，引動遊子的鄉思；這兩句曲子雖然是描寫客觀景物，但都在情調上給思鄉遊子以細膩恰當的襯托。第三句寫的是瘦馬，卻使人很自然聯想到蹣跚在古道上風塵僕僕疲倦不堪的遊子。也從側面反映出客途中的寂寞心情。

最後一句，不僅使前文所述事物有了鮮明的背景使它們有機地構成一幅生動的畫面，而且畫龍點睛交代出全曲的主題。這是作者借景直書胸臆。此句不僅加重了暮秋的悲哀蕭瑟，而且寫出了飄零在遙遠的天涯的痛斷肝腸的遊子孤獨思鄉的淒涼。全篇也因此生動起來。

“夕陽芳草本無限，才子佳人空自悲。”（出自晁補玉的《鷓鴣天》）全篇用常見的一些景物構成一幅精美的圖畫，一氣渾成而無堆砌的痕跡。用景物渲染“悲秋”表現“思念”，使孤寂淒涼之情達到了頂點。這首小令表現出元代社會的黑暗。

馬致遠寫這首小令是有其來歷的。在此以前散曲作家白樸曾寫過《越調天淨沙 秋思》：

孤村 落日 殘霞

輕煙 老樹 寒鴉

一點飛鴻影下，

青山綠水

白草 綠葉 黃花。

白、馬二人的小令有其相同之處，其一是均由兩個字組成一個詞，表述一個事物；其二有的詞句也相同；其三意境相似，都寫肅殺蒼涼的秋天。

不過馬致遠在白樸的曲詞上發展擴大了肅殺蒼涼的意境，寫出了悲秋，尤以“古道西風瘦馬”句給人以更加淒涼孤獨之感。馬致遠把“一點飛鴻影下”句變為“夕陽夕下，斷腸人在天崖“，用悲秋之景又寫思，烘托了背井離鄉的遊子，使整幅畫面意境更加完美。馬致遠借鑑了白樸的曲詞並有所發展和提高。

這首小令以精煉的語言，透過對深秋傍晚路途景物的描繪，構成了一幅人間淒涼的悲景。抒發了一種彷徨悲苦的寄旅之情，也流露了作者內心的悲涼孤寂之感，反映了元代社會仕途漂泊和封建文人怨世哀身的情感。這一點對我們認識元代社會對文人的壓抑有一定的認識價值。

這首小令，雖然情調低沉，但藝術上卻有獨到之處。作者沒有著力刻畫遊子的內心外貌，只是平淡無奇的構畫了一幅充滿秋意的畫面，寄情於物，把愁苦萋楚之情，透過可感的事物和明顯的深秋色彩，刻畫得淋漓盡致。正是“一切景語皆情語”。深深的抒發了一個飄零異地他鄉流浪者的思鄉之情，給讀者以強烈的感染。王國維在《人間詞話》裡曾評價這首小令“寥寥數語，深得唐人絕句妙境”，顯示了作者撲捉藝術形象的才能。

我們欣賞這首小令，可以說：“枯藤老樹寫秋思，不許旁人贅一詞。”