金色盛典歷史 2022-06-29

《村夜》

作者：白居易

原文：

霜草蒼蒼蟲切切，村南村北行人絕。

獨出前門望野田，月明蕎麥花如雪。

註釋：

1、霜草：被秋霜打過的草。

2、蒼蒼：灰白色。

3、切切：蟲叫聲。

4、絕：絕跡。

5、獨：單獨，一個人。

6、野田：田野。

7、蕎麥：一年生草本植物，子實黑色有稜，磨成麵粉可食用。

翻譯：

在一片被寒霜打過的灰白色秋草中，

小蟲在竊竊私語著，山村周圍行人絕跡。

我獨自來到前門眺望田野，

只見皎潔的月光照著一望無際的蕎麥田，

滿地的蕎麥花簡直就像一片耀眼的白雪。

賞析：

這首詩沒有驚人之筆，也不用豔詞麗句，只以白描手法畫出一個常見的鄉村之夜。信手拈來，娓娓道出，卻清新恬淡，詩意很濃。

霜草蒼蒼蟲切切，村南村北行人絕，蒼蒼霜草，點出秋色的濃重；切切蟲吟，渲染了秋夜的悽清。行人絕跡，萬籟無聲，兩句詩鮮明勾畫出村夜的特徵：夜色深沉，秋色濃重，在秋霜的浸染下，草色茫茫。四下裡一片寂靜，行人絕跡。只有不知名的秋蟲在低低的吟唱。這裡雖是純然寫景，卻如王國維《人間詞話》所說：一切景語皆情語，蕭蕭淒涼的景物透露出詩人孤獨寂寞的感情。這種寓情於景的手法比直接抒情更富有韻味。

獨出門前望野田一句，既是詩中的過渡，將描寫物件由村莊轉向田野；又是兩聯之間的轉折，收束了對村夜蕭疏暗淡氣氛的描繪，展開了另外一幅使讀者耳目一新的畫面：皎潔的月光朗照著一望無際的蕎麥田，遠遠望去，燦爛耀眼，如同一片晶瑩的白雪。

月明蕎麥花如雪，這是十分動人的景色，大自然的如畫美景感染了詩人，使詩人暫時忘卻了他的孤寂，情不自禁地發出不勝驚喜的讚歎。這奇麗壯觀的景象與前面兩句的描寫形成強烈鮮明的對比。詩人匠心獨運地借自然景物的變換寫出人物感情變化，寫來靈活自如，不著痕跡；而且寫得樸實無華，渾然天成，讀來親切動人，餘味無窮。《唐宋詩醇》稱讚它一味真樸，不假妝點，自具蒼老之致，七絕中之近古者。

對這首詩表達的思想感情和寫作手法的理解：因前後描寫的景物不同，表達出詩人由孤獨寂寞而興奮自喜的感情變化。詩人以白描的手法描繪鄉村夜景，於清新恬淡中蘊含了濃濃的詩意。詩中描寫村夜，既有蕭瑟淒涼，也有奇麗壯觀，對比中構成鄉村夜景。

白居易 夜箏

《夜箏》

作者：白居易

原文：

紫袖紅弦明月中，自彈自感暗低容。

弦凝指咽聲停處，別有深情一萬重。

註釋：

1、紫袖、紅弦，分別是彈箏人與箏的代稱。

2、暗低容：愁容滿面的樣子。

賞析：

若要把白居易《琵琶行》裁剪為四句一首的絕句，實在叫人無從下手。但是，《琵琶行》作者自己這一首《夜箏》詩，無疑提供了一個很精妙的縮本。

紫袖、紅弦，分別是彈箏人與箏的代稱。以紫袖代彈者，與以皓齒代歌者、細腰代舞者（李賀《將進酒》：皓齒歌、細腰舞）一樣，選詞造語甚工。紫袖紅弦不但暗示出彈箏者的樂妓身份，也描寫出其修飾的美好，女子彈箏的形象宛如畫出。明月點夜。月白風清，如此良夜何？倘如舉酒欲飲無管絃，那是不免醉不成飲的。讀者可以由此聯想到潯陽江頭那個明月之夜的情景。

次句寫到彈箏。連用了兩個自字，這並不等於說獨處（詩題一作聽夜箏，儼然就有聽者在），而是旁若無人的意思。它寫出彈箏者已全神傾注於箏樂的情態。自彈，是信手彈來，低眉信手續續彈，得心應手：自感，則見彈奏者完全沉浸在樂曲之中。唯其自感，方能感人。自彈自感把演奏者靈感到來的一種精神狀態寫得惟妙惟肖。舊時樂妓大抵都有一本心酸史，詩中的箏人雖未能象琵琶女那樣斂容自陳一番，僅闇低容三字，已能使人想象無窮。

音樂之美本在於聲，可詩中對箏樂除一個籠統的彈字幾乎沒有正面描寫，接下去卻集中筆力，寫出一個無聲的頃刻。這無聲是弦凝，是樂曲的一個有機組成部分；這無聲是指咽，是如泣如訴的情緒上升到頂點所起的突變；這無聲是聲停，而不是一味的沉寂。正因為與聲情攸關，它才不同於真的無聲，因而聽者從這裡獲得的感受是別有深情一萬重。

詩人就是這樣，不僅引導讀者發現了奇妙的無聲之美（此時無聲勝有聲），更透過這一無聲的頃刻去領悟想象那箏曲的全部的美妙。

《夜箏》全力貫注的這一筆，不就是《琵琶行》冰泉冷澀弦疑絕，疑絕不通聲暫歇。別有幽情暗恨生，此時無聲勝有聲一節詩句的化用麼？

但值得注意的是，《琵琶行》得意的筆墨，是對琶樂本身繪聲繪色的鋪陳描寫，而《夜箏》所取的倒是《琵琶行》中用作陪襯的描寫。這又不是偶然的了。清人劉熙載說：絕句取徑深曲，正面不寫寫反面，本面不寫寫背面、旁面，須如睹影知竿乃妙。（《藝概》）尤其涉及敘事時，絕句不可能象敘事詩那樣把一個事件展開，來一個鋪陳始末。因此對素材的剪裁提煉特別重要。詩人在這裡對音樂的描寫只能取一頃刻，使人從一斑見全豹。而弦凝指咽聲停處的頃刻，就有豐富的暗示性，它類乎樂譜中一個大有深意的休止符，可以引起讀者對自彈自感內容的豐富聯想。詩從側面落筆，的確收到了睹影知竿的效果。

白居易 夜雪

《夜雪》

作者：白居易

原文：

已訝衾枕冷，復見窗戶明。

夜深知雪重，時聞折竹聲。

翻譯：

天氣寒冷，人在睡夢中被凍醒，

驚訝地發現蓋在身上的被子已經有些冰冷。

疑惑之間，抬眼望去，

只見窗戶被映得明亮亮的。

這才知道夜間下了一場大雪，

雪下得那麼大，

不時聽到院落裡的竹子被雪壓折的聲響。

賞析：

這首五絕作於公元816年（元和十一年）。白居易時年四十五，任江州司馬。

在大自然眾多的產兒中，雪可謂得天獨厚。她以潔白晶瑩的天賦麗質，裝點關山的神奇本領，贏得古往今來無數詩人的讚美。在令人目不暇接的詠雪篇章中，白居易這首《夜雪》，顯得那麼平凡，既沒有色彩的刻畫，也不作姿態的描摹，初看簡直毫不起眼，但細細品味，便會發現它凝重古樸，清新淡雅，是一朵別具風采的小花。

這首詩新穎別緻，首要在立意不俗。詠雪詩寫夜雪的不多，這與雪本身的特點有關。雪無聲無嗅，只能從顏色、形狀、姿態見出分別，而在沉沉夜色裡，人的視覺全然失去作用，雪的形象自然無從捕捉。然而，樂於創新的白居易正是從這一特殊情況出發，避開人們通常使用的正面描寫的手法，全用側面烘托，從而生動傳神地寫出一場夜雪來。

已訝衾枕冷，先從人的感覺寫起，透過冷不僅點出有雪，而且暗示雪大，因為生活經驗證明：初落雪時，空中的寒氣全被水汽吸收以凝成雪花，氣溫不會馬上下降，待到雪大，才會加重空氣中的嚴寒。這裡已感衾冷，可見落雪已多時。不僅冷是寫雪，訝也是在寫雪，人之所以起初渾然不覺，待寒冷襲來才忽然醒悟，皆因雪落地無聲，這就於寒之外寫出雪的又一特點。此句扣題很緊，感到衾枕冷正說明夜來人已擁衾而臥，從而點出是夜雪。復見窗戶明，從視覺的角度進一步寫夜雪。夜深卻見窗明，正說明雪下得大、積得深，是積雪的強烈反光給暗夜帶來了亮光。以上全用側寫，句句寫人，卻處處點出夜雪。

夜深知雪重，時聞折竹聲，這裡仍用側面描寫，卻變換角度從聽覺寫出。傳來的積雪壓折竹枝的聲音，可知雪勢有增無已。詩人有意選取折竹這一細節，托出重字，別有情致。折竹聲於夜深而時聞，顯示了冬夜的寂靜，更主要的是寫出了詩人的徹夜無眠；這不只為了衾枕冷而已，同時也透露出詩人謫居江州時心情的孤寂。由於詩人是懷著真情實感抒寫自己獨特的感受，才使得這首《夜雪》別具一格，詩意含蓄，韻味悠長。

詩中既沒有色彩的刻畫，也不作姿態的描摹，初看簡直毫不起眼。但細細品味，便會發現它不僅凝重古樸、清新淡雅，而且新穎別緻，立意不俗。試想，雪無聲無味，只能從顏色、形狀、姿態見出分別，而在沉沉夜色裡，雪的形象自然難以捕捉。然而，樂於創新的白居易正是從這一特殊情況出發，依次從觸覺（冷）、視覺（明）、感覺（知）、聽覺（聞）四個層次敘寫，一波數折，曲盡其貌其勢、其情其狀。這首小詩充分體現了詩人通俗易懂、明白曉暢的語言特色。全詩樸實自然，卻韻味十足；詩境平易，而渾成熨貼，無一點安排痕跡，也不假纖巧雕琢，這正是白居易詩歌固有的風格。

忸村

杜甫 忸村

清江一曲抱村流，長夏江村事亭幽。

自去自來堂上燕，相親相近水中鷗。

老妻畫紙為棋局，稚子敲針作釣鉤。

多病所須惟藥物，微軀此外更何求。

【譯文及註釋】

清澈的江水曲折地繞村流過，長長的夏日裡，村中的一切都顯得幽雅。樑上的燕子自由自在地飛來飛去，水中的鷗鳥互相追逐嬉戲，親親熱熱。妻子在紙上畫著棋盤，小兒敲針作魚鉤。我老了，多病的身體需要的只是治病的藥物，除此之外，還有別的什麼奢求呢？

1、抱：圍繞 2、長夏：盛夏 3、微軀：微賤的身軀，詩人自指 4、多病所須惟藥物：或為但有故人供祿米 5、祿米：用作俸祿的粟米（古代官員俸祿，以米或糧計算，故稱祿米）

【賞析】

這首詩寫於唐肅宗上元元年（760）。在幾個月之前，詩人經過四年的流亡生活，從同州經由綿州，來到了這不曾遭到戰亂騷擾的、暫時還保持安靜的西南富庶之鄉成都郊外浣花溪畔。他依靠親友故舊的資助而辛苦經營的草堂已經初具規模；飽經離鄉背井的苦楚、備嘗顛沛流離的艱虞的詩人，終於獲得了一個暫時安居的棲身之所。時值初夏，浣花溪畔，江流曲折，水木清華，一派恬靜幽雅的田園景象。詩人拈來《忸村》詩題，放筆詠懷，愉悅之情是可以想見的。 本詩首聯第二句事事幽三字，是全詩關緊的話，提挈一篇旨意。中間四句，緊緊貼住事事幽，一路敘下。梁間燕子，時來時去，自由而自在；江上白鷗，忽遠忽近，相伴而相隨。從詩人眼裡看來，燕子也罷，鷗鳥也罷，都有一種忘機不疑、樂群適性的意趣。物情如此幽靜，人事的幽趣尤其使詩人愜心快意：老妻畫紙為棋局的痴情憨態，望而可親；稚子敲針做釣鉤的天真無邪，彌覺可愛。棋局最宜消夏，清江正好垂釣，村居樂事，件件如意。經歷長期離亂之後，重新獲得家室兒女之樂，詩人怎麼不感到欣喜和滿足呢？結句但有故人供祿米，微軀此外更何求，雖然表面上是喜幸之詞，而骨子裡正包藏著不少悲苦之情。曰但有，就不能保證必有；曰更何求，正說明已有所求。杜甫確實沒有忘記，自己眼前優遊閒適的生活，是建築在故人供祿米的基礎之上的。這是一個十分敏感的壓痛點。一旦分祿賜米發生了問題，一切就都談不到了。所以，我們無妨說，這結末兩句，與其說是幸詞，倒毋寧說是苦情。艱窶貧困、依人為活的一代詩宗，在暫得棲息，杜甫能安居的同時，便吐露這樣悲酸的話語，實在是對封建統治階級摧殘人才的強烈控訴。中聯四句，從物態人情方面，寫足了江村幽事，然後，在結句上，用此外更何求一句，關合事事幽，收足了一篇主題，最為簡淨，最為穩當。 詩的前半寫人與自然的和諧，自然令人賞心悅目，人在自然中感到自由、親切、融洽。頸聯寫洋溢著歡樂、生氣勃勃的家庭生活情景，深涵著詩人對天倫之樂的欣慰和珍惜。末兩句寫不求仕宦的平淡心境。這是杜甫詩中難得多見的輕鬆愉快之作。清代黃生《杜詩說》謂之杜律不難於老健，而難於輕鬆。此詩見瀟灑流逸之致。