匿名使用者 1級 2013-11-28 回答

關於屏風的詩詞

屏風 李商隱

六曲連環接翠帷，高樓半夜酒醒時。

掩燈遮霧密如此，雨落月明兩不知。

屏風曲 李賀

蝶棲石竹銀交關，水凝綠鴨琉璃錢。

團回六曲抱膏蘭，將鬟鏡上擲金蟬。

沈香火暖茱萸煙，酒觥綰帶新承歡。

月風吹露屏外寒，城上烏啼楚女眠。

屏風曲 李賀

蝶棲石竹銀交關，水凝綠鴨琉璃錢。

團回六曲抱膏蘭，將鬟鏡上擲金蟬。

沈香火暖茱萸煙，酒觥綰帶新承歡。

月風吹露屏外寒，城上烏啼楚女眠。

屏風絕句 杜牧

屏風周昉畫纖腰，歲久丹青色半銷。

斜倚玉窗鸞發女，拂塵猶自妒嬌嬈。

虛池驛題屏風 宜芬公主

出嫁辭鄉國，由來此別難。

聖恩愁遠道，行路泣相看。

沙塞容顏盡，邊隅粉黛殘。

妾心何所斷，他日望長安。

屏 李嶠

洞徹琉璃蔽，威紆屈膝回。

錦中雲母列，霞上織成開。

山水含春動，神仙倒景來。

修身兼竭節，誰識作銘才。

詠屏風 袁恕己

綺閣雲霞滿，芳林草樹新。

鳥驚疑欲曙，花笑不關春。

山對彈琴客，溪留垂釣人。

請看車馬客，行處有風塵。

題詩屏風絕句 白居易

相憶採君詩作障，自書自勘不辭勞。

障成定被人爭寫，從此南中紙價高。

詠破屏風 姚合

時人嫌古畫，倚壁不曾收。

露滴膠山斷，風吹絹海秋。

殘雪飛屋裡，片水落床頭。

尚勝凡花鳥，君能補綴不。

題李相公敕賜錦屏風 溫庭筠

豐沛曾為社稷臣，賜書名畫墨猶新。

幾人同保山河誓，猶自棲棲九陌塵。

草書屏風 韓偓

何處一屏風，分明懷素蹤。

雖多塵色染，猶見墨痕濃。

怪石奔秋澗，寒藤掛古松。

若教臨水畔，字字恐成龍。

觀元丹丘坐巫山屏風

［唐］ 李白

昔遊三峽見巫山，見畫巫山宛相似。

疑是天邊十二峰，飛入君家彩屏裡。

寒松蕭瑟如有聲，陽臺微茫如有情。

錦衾瑤席何寂寂，楚王神女徒盈盈。

高唐咫尺如千里，翠屏丹崖燦如綺。

蒼蒼遠樹圍荊門，歷歷行舟泛巴水。

水石潺湲萬壑分，煙光草色俱氛氳。

溪花笑日何年發，江客聽猿幾歲聞。

使人對此心緬邈，疑入嵩丘夢彩雲。

七絕·為有 李商隱

為有云屏無限嬌，鳳城寒盡怕春宵。

無端嫁得金龜婿，辜負香衾事早朝。

嫦娥 李商隱

雲母屏風燭影深，長江漸落曉星沉。

嫦娥應悔偷靈藥，碧海青天夜夜心。

〖三謠·素屏謠〗

作者：白居易

素屏素屏，胡為乎不文不飾，不丹不青？

當世豈無李陽冰之篆字，張旭之筆跡？邊鸞之花鳥，

張璪之松石？吾不令加一點一畫於其上，欲爾保真而全白。

吾於香爐峰下置草堂，二屏倚在東西牆。

夜如明月入我室，曉如白雲圍我床。我心久養浩然氣，

亦欲與爾表裡相輝光。爾不見當今甲第與王宮，

織成步障銀屏風。綴珠陷鈿貼雲母，五金七寶相玲瓏。

貴豪待此方悅目，晏然寢臥乎其中。素屏素屏，

物各有所宜，用各有所施。爾今木為骨兮紙為面，

舍吾草堂欲何之？

秦觀

《浣溪沙》

漠漠輕寒上小樓，曉陰無賴似窮秋。淡煙流水畫屏幽。

自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁。寶簾閒掛小銀鉤。

秋夕

（作者忘記了）

銀燭秋光冷畫屏，輕羅小扇撲流螢。

天街夜色涼如水，坐看牽牛織女星。

銀字笙寒調正長，水紋簟冷畫屏涼。

驚塞雁，起城烏，畫屏金鷓鴣。

畫屏風自展，繡傘蓋誰張。

書幌神仙籙，畫屏山海圖。

水閒明鏡轉，雲繞畫屏移。

雲母屏風燭影深，長江漸落曉星沉。

碧闌干外繡簾垂，猩色屏風畫折枝。

金鵝屏風蜀山夢，鸞裾鳳帶行煙重。

歌舞屏風花障上，幾時曾畫白頭人？

最憶後庭杯酒散，紅屏風掩綠窗眠。

心中萬事不思量，坐倚屏風臥向陽。

廬山秀出南鬥旁，屏風九疊雲錦張，影落明湖青黛光。

屏風周昉畫纖腰，歲久丹青色半銷。

銀燭秋光冷畫屏，輕羅小扇撲流螢。

屏風有意障明月，燈火無情照獨眠。

屏風，古時建築物內部擋風用的一種傢俱，所謂“屏其風也”。屏風作為傳統傢俱的重要組成部分，歷史由來已久。屏風一般陳設於室內的顯著位置，起到分隔、美化、擋風、協調等作用。它與古典傢俱相互輝映，相得益彰，渾然一體，成為家居裝飾不可分割的整體，而呈現出一種和諧之美、寧靜之美。 屏風在三千年前的周就以天子專用器具出現，作為名位和權力的象徵。經過不斷的演變，屏風作為防風、隔斷、遮隱的用途，並且起到點綴環境和美化空間的功效，所以經久不衰流傳至今，並衍生出多種表現形式。當今屏風主要分圍屏、座屏、掛屏、桌屏等形式，其中大型屏風能展示出那種高貴的氣勢，是客廳、大廳、會議室、辦公室的首選。它可以根據需要自由擺放移動，與室內環境相互輝映。以往屏風主要起分隔空間的作用，而更強調屏風裝飾性的一面，既需要營造出“隔而不離”的效果，又強調其本身的藝術效果。它融實用性、欣賞性於一體，既有實用價值，又賦予屏風以新的美學內涵，絕對是極具民族傳統特色的手工藝精品。 起初我們先祖的傢俱陳設是非常簡潔的，隨著社會的發展，人們的物質生活逐漸豐富起來，而審美觀念也發生了巨大的變化。於是，傢俱中的屏風製作也應運而生了。最早大多放在床後或床側，後逐漸由固定的發展為活動的，式樣和功能也不斷出現了各種變化。屏風的誕生，開始是專門設計於皇帝寶座後面的，稱為“斧鉞”。它以木為框，上裱絳帛，畫了斧鉞，成了帝王權力的象徵。《史記》中也記載：“天子當屏而立”。經過一段漫長時間的發展，屏風開始普及到民間，走進了尋常百姓家，成了古人室內裝飾的重要組成部分。 屏風的製作形式多種多樣，主要有立式屏風、摺疊式屏風等。後來出現了純粹作為擺設的插屏，它嬌小玲瓏，饒有趣味。古時，王侯貴族的屏風製作非常講究，用了雲母、水晶、琉璃等材料，在鑲嵌工藝上，用了象牙、玉石、琺琅（ fà lánɡ）、翡翠、金銀等貴重物品。可謂極盡奢華。然而，民間的屏風製作大都崇尚實用樸素。大有陳設素屏者，而且，自魏晉以來，此風大盛。唐代詩人白居易曾作《素屏謠》曰：“當世豈無李陽冰篆文，張旭之筆跡，邊鸞之花鳥，張藻之松石，吾不令加一點一畫於其上，欲爾保真而全白。”表明了其對素屏的崇尚之意。民間的素屏與帝胄之家的華屏相比，真是別具一格而韻味悠閒。 中國傳統的工藝五花八門、名類繁多，可古人還是對屏風情有獨鍾。因為它融實用性、欣賞性於一體。 屏風的使用在西周早期就已開始，稱之為“邸”。是天子專用的器具。它以木為框，高八尺，裱絳帛，上繡斧紋，斧形的近刃處畫白色，其餘部分畫黑色，象徵帝王權力。此外，周天子在冬至祭時，背後“設皇邸”，需“以鳳皇羽飾之”，也是指經過一番裝飾後的屏風。後世的屏風與最開始的斧扆，可謂一脈相承。 漢唐時期，幾乎有錢人家都使用屏風。其形式也較前代有所增加，由原來的獨扇屏發展為多扇屏拼合的曲屏，可疊，可開合，漢代以前屏風多為木板上漆，加以彩繪，自從造紙術發明以來，多為紙糊。 屏風的種類有地屏風、床上屏風、梳頭屏風、燈屏風等；而若以質地分則更多，如玉屏風、雕鏤屏風、琉璃屏風、雲母屏風、綈素屏風、書畫屏風等等，不一而足。 明代以後出現了掛屏，已超出了屏風的實用性，成為純粹的裝飾品。 可分為座屏風和圍屏。①座屏風：由插屏和底座兩部分組成。插屏可裝可卸，用硬木作邊框，中間加屏芯。大部分屏芯多用漆雕、鑲嵌、絨繡、繪畫、刺繡、玻璃飾花等作表面裝飾。底座起穩定作用，其立柱限緊插屏，站牙穩定立柱，橫座檔承受插屏。底座除功能上需要外，還可起裝飾作用，一般常施加線形和雕飾，與插屏相呼應。座屏風按插屏數分為獨扇（插屏式）、三扇（山字式）和五扇等。此外，還有一種放在桌、案上作陳設品的小屏風，其形式與獨扇式座屏風完全一樣，又稱為硯屏、臺屏。②圍屏：由偶數屏扇組成，可摺疊。一般扇數為4、6、8扇，多至12扇。為了站立穩定，屏扇多以鋸齒形放置在地面。圍屏由屏框和屏芯組成，也有采用無屏框的板狀圍屏，每扇之間用屏風絞鏈連線。屏框除了傳統用木、竹製作外，現代屏風還採用金屬、鋁合金作骨架。屏芯多用尼龍、皮革、塑膠、綵綢等材料，具有清新簡潔的特點。有些小尺寸的圍屏，可設於炕上作裝飾，稱為炕屏。 屏風是古人生活中不可缺少的器具，在古傢俱史上佔有重要的地位。 所謂“屏”者“障”也，“屏風”又稱為屏門或屏障，是指設在門窗間的屏風。古代的房屋大都是土木建構的院落形式，當然不像現代鋼筋水泥結構的房子堅固、密實。所以為了擋風，古人便開始製造屏風這種傢俱，並多將屏風置於床後或床兩側，以達到擋風的效果。漢劉熙《釋名·釋床帳》謂：“屏風，言可以屏障風也。”就是說屏風有擋風、遮蔽、隔間的功用。屏風是中國古代居室內重要的傢俱、裝飾品，其形制、圖案及文字均包含有大量的文化資訊，既能表現文人雅士的高雅情趣，也包含了人們祈福迎祥的深刻內涵。各式各樣的屏風，還凝聚著手工藝人富於創意的智慧和巧奪天工的技術。 作為一種實用性傢俱，屏風最早出現在西周，但當時不叫屏風而是稱“邸”或“扆”。隨著被廣泛和普遍地使用，它的種類也不斷增多。明清時期屏風從實用性向裝飾性過渡，屏風已不再是簡單遮蔽之物，而是演化為極具裝飾功能的藝術品，更富於觀賞性。形制雖小，內涵卻極豐富。至近代，屏風已脫離實用性而作為藝術形式存在。 起到了一種點綴環境，美化居室的作用。屏風一般陳設於室內的顯著位置，起到分隔、美化、擋風、協調等作用。它與古典傢俱相互輝映，相得益彰，渾然一體，成為家居裝飾不可分割的整體，而呈現出一種和諧之美、寧靜之美。“屏風”一詞讓人感覺很有詩意，它營造了一種似隔非隔，似斷非斷的寧靜空間。 最近幾年家居圈颳起了懷舊風，中國的屏風幾乎受到了全世界時尚家居界的關注和喜愛，它呈現出來的文化底蘊和營造出來的悠然、清靜的氛圍，恰好是居家生活中能夠讓人備感愜意和舒適的狀態。在這樣的背景下，一個屏風自然也不能忽視。 從外觀式樣看，屏風有插屏和圍屏兩大類。插屏多是單扇的，有底座，不能折卷；圍屏則由多扇組成，最少兩扇，多的能達十幾扇，能夠隨意摺疊。除此之外，還有臺屏和掛屏等。 古人在室內，用於隔間和擋風的器物，稱做屏風，簡稱屏。屏風有單扇板障和多扇板障拼合兩種形式。多為漆木質地，並有彩繪或雕刻。漢代講究的屏風，《鹽鐵論》中提到當時的富者，“一屏風就萬人之功”，要用萬人之功，真是既費人功又費財力。也有素屏或在板障上貼白紙，供繪畫題字題詩。 1983年，廣州象崗漢南越王墓發掘出土一件漆木雙面彩繪屏風，高約1。8米，通寬3米。系用五扇板障拼合，正中一扇較大，還特闢一小門，左右兩扇門扉可以開閉。主人出入，不必繞兩側走動。設計精巧，匠心非凡。如果不見實物，很難設想漢代屏風有如此精緻華麗。屏既寬闊，又聳高。人在屏後，不會被發現。《夜讀拾得錄（九十五）·糟糠之妻不下堂》一文中，提到東漢光武帝召宋弘談話，讓光武帝的姐姐湖陽公主在屏風背後聆聽。推測當時的屏風，定如南越王趙昧生前使用的漆繪屏風那樣，又高又大，屏後有人，全被擋住，很是穩妥。 明人臨五代南唐畫家顧閎中著名作品《韓熙載夜宴圖》中，室內屏風多座，放置不同，作用各異。這是當時富豪之家室內隔間陳設的實際生活景象，其屏風結構，已較漢代南越王宮室漆屏，簡單輕便得多。 如果我的回答對您有幫助，請採納~O（∩_∩）O謝謝~

匿名使用者 1級 2013-11-28 回答

屏風，古時建築物內部擋風用的一種傢俱，所謂“屏其風也”。屏風作為傳統傢俱的重要組成部分，歷史由來已久。屏風一般陳設於室內的顯著位置，起到分隔、美化、擋風、協調等作用。它與古典傢俱相互輝映，相得益彰，渾然一體，成為家居裝飾不可分割的整體，而呈現出一種和諧之美、寧靜之美。屏風 李商隱 六曲連環接翠帷，高樓半夜酒醒時。 掩燈遮霧密如此，雨落月明兩不知。 屏風曲 李賀 蝶棲石竹銀交關，水凝綠鴨琉璃錢。 團回六曲抱膏蘭，將鬟鏡上擲金蟬。 沈香火暖茱萸煙，酒觥綰帶新承歡。 月風吹露屏外寒，城上烏啼楚女眠。 屏風絕句 杜牧 屏風周昉畫纖腰，歲久丹青色半銷。 斜倚玉窗鸞發女，拂塵猶自妒嬌嬈。 虛池驛題屏風 宜芬公主 出嫁辭鄉國，由來此別難。 聖恩愁遠道，行路泣相看。 沙塞容顏盡，邊隅粉黛殘。 妾心何所斷，他日望長安。 屏 李嶠 洞徹琉璃蔽，威紆屈膝回。 錦中雲母列，霞上織成開。 山水含春動，神仙倒景來。 修身兼竭節，誰識作銘才。 詠屏風 袁恕己 綺閣雲霞滿，芳林草樹新。 鳥驚疑欲曙，花笑不關春。 山對彈琴客，溪留垂釣人。 請看車馬客，行處有風塵。 題詩屏風絕句 白居易 相憶採君詩作障，自書自勘不辭勞。 障成定被人爭寫，從此南中紙價高。 詠破屏風 姚合 時人嫌古畫，倚壁不曾收。 露滴膠山斷，風吹絹海秋。 殘雪飛屋裡，片水落床頭。 尚勝凡花鳥，君能補綴不。 題李相公敕賜錦屏風 溫庭筠 豐沛曾為社稷臣，賜書名畫墨猶新。 幾人同保山河誓，猶自棲棲九陌塵。 草書屏風 韓偓 何處一屏風，分明懷素蹤。 雖多塵色染，猶見墨痕濃。 怪石奔秋澗，寒藤掛古松。 若教臨水畔，字字恐成龍。 觀元丹丘坐巫山屏風 李白 昔遊三峽見巫山，見畫巫山宛相似。 疑是天邊十二峰，飛入君家彩屏裡。 寒松蕭瑟如有聲，陽臺微茫如有情。 錦衾瑤席何寂寂，楚王神女徒盈盈。 高唐咫尺如千里，翠屏丹崖燦如綺。 蒼蒼遠樹圍荊門，歷歷行舟泛巴水。 水石潺湲萬壑分，煙光草色俱氛氳。 溪花笑日何年發，江客聽猿幾歲聞。 使人對此心緬邈，疑入嵩丘夢彩雲。 七絕·為有 李商隱 為有云屏無限嬌，鳳城寒盡怕春宵。 無端嫁得金龜婿，辜負香衾事早朝。 嫦娥 李商隱 雲母屏風燭影深，長江漸落曉星沉。 嫦娥應悔偷靈藥，碧海青天夜夜心。 銀字笙寒調正長，水紋簟冷畫屏涼。 驚塞雁，起城烏，畫屏金鷓鴣。 畫屏風自展，繡傘蓋誰張。 書幌神仙籙，畫屏山海圖。 水閒明鏡轉，雲繞畫屏移。 雲母屏風燭影深，長江漸落曉星沉。 碧闌干外繡簾垂，猩色屏風畫折枝。 金鵝屏風蜀山夢，鸞裾鳳帶行煙重。 歌舞屏風花障上，幾時曾畫白頭人？ 最憶後庭杯酒散，紅屏風掩綠窗眠。 心中萬事不思量，坐倚屏風臥向陽。 廬山秀出南鬥旁，屏風九疊雲錦張，影落明湖青黛光。 屏風周昉畫纖腰，歲久丹青色半銷。 銀燭秋光冷畫屏，輕羅小扇撲流螢。 屏風有意障明月，燈火無情照獨眠。

匿名使用者 1級 2013-11-28 回答

銀燭秋光冷畫屏，輕羅小扇撲流螢，天街夜色涼如水，坐看牛郎織女星