比如它的雕花有什麼特點，體現了什麼，謝謝

蘇州三大雕花樓之東山雕花樓

東山雕花樓緊靠明代開科以來蘇州府第一位狀元施磐的故居“狀元府第”。它由當時一位金姓富商，自1922年破土興建，歷時3年，用工26萬多個，耗資15萬銀元，佔地2畝，建築面積2242平方米。雕花樓是一幢中西結合，以中為主的院落式住宅。遊客尚未進門，但見果木掩映之中，矗立著一座高大、陡峭的黑色城堡；四周的風火牆有20米高，遮掩了牆內的一切，使人頓覺其威嚴、神秘、幽深。整個大樓有前後兩進，兩個天井，一個花園。樓上樓下、大廳、書房、客房、臥室、陽臺、密室、迴廊……整體佈局巧妙、合理，井然有序。

古人云：“無刻不成屋，有刻斯為貴”。雕花樓集磚雕、木雕、金雕、石雕、雕塑、彩畫、壁畫、匾額為一體，是20世紀二十年代香山幫的典型作品，堪稱一座東方建築的博物館，既有中華民族傳統的建築特色，又有西方建築的時代特點，內涵豐富，美妙絕倫，令觀者讚歎不已。人們進了雕花樓，就像進了神話中的瓊宮仙府，目不暇接。在各類雕刻中，栩栩如生的畫面，包含了157則故事。其中磚雕門樓藝術價值最高，木雕的數量最多，雕刻最密集處為前樓大廳。門樓上部橫框部位雕有“八仙慶壽”圖，取材於《東遊記》。中枋浮雕“鹿十景”，10只鹿10種姿勢，或臥、或立、或蹦、或跑、或趴、或躥、或昂首、或俯視、或屏氣凝神、或回首顧盼，充滿著柔和蘊藉了閒逸、愉悅的韻味。鹿是“綠”和“樂”的諧音，這裡寄託著庶民對美好生活的執著追求和大膽嚮往，反映了“賈而好仕”、“安居樂業”的社會心理。下枋雕有“郭子儀大富貴亦壽考”，這種子孫滿堂的歡樂景象，是男壽的象徵。整幅雕刻構圖，疏密得當，人物形象生動，人情味十分濃烈，給觀者以“家和萬事興”之感。整座磚雕門樓造型雄偉而秀逸，結構嚴密而靈巧，題材廣泛而協調，雕工精細而古雅，堪稱我國磚雕門樓藝術中的精品，且是目前蘇州園林中磚雕門樓的代表作。整個雕花大樓作為江南民間藝人的絕妙佳作，由此可見一斑。

蘇州三大雕花樓之北張家巷雕花樓

北張家巷雕花樓即沈宅，位於婁門內倉街北張家巷9號，1982年被列為蘇州市文物保護單位。

沈宅坐北朝南，總建築面積4100平方米，分中、西、東三路。

主建築居中，依次有門廳、轎廳、大廳和兩進樓廳，共五進。前三進為蘇州一般傳統形式，三開間圓作，抬梁式與穿鬥式相結合結構。後兩進樓廳南北對照，面積相同，左右以廂樓貫通，組成走馬樓。兩樓面闊皆為三間12。2米，進深8。9米。樓上下四周設內廊相通，樓層內廊出挑。中間石板天井略呈正方形。樓外立面雕花繁多，雕刻重點集中在樓前出挑廊簷部分，其樓層出挑出方形梁頭，兩側面雕花，正面貼雕花板，使挑頭產生滿雕效果。挑簷頭斜撐託腳尺寸特大，採用鏤空立雕工藝，從構造上看已失去原有託腳的結構功能，而純粹起裝飾作用。樓面挑出簷口板等處也滿施雕刻，所雕內容有山水亭閣、鳥獸花卉、博古圖案等。每處雕刻花紋、內容、造型俱不相同，集中在樓簷部分，雕刻工藝頗為工細，具有浙江東陽木雕風格。

綜觀此樓建築及雕刻工藝特點，應為清代後期所構。住宅東路有花廳、樓廳各一，從構造形式上看，時代略早於雕花樓，具有清初建築風格，很多建築外立面已改觀。雕花樓雖儲存舊觀，但雕刻殘損嚴重。

蘇州三大雕花樓之山塘雕花樓

山塘雕花樓可以稱得上是一座名副其實的雕刻藝術的博覽館。從雕刻的材料上分，有磚雕、石雕、木雕三大類，其中門廳後面的磚雕門樓建於明代，顯得渾厚古樸，刻有《三國演義》中的“三英戰呂布”、“劉備甘露寺招親”、“三顧茅廬”等故典。而天井裡的石雕井欄圈、樑柱下的那些石鼓墩，至少有二三百年的歷史。木雕的花樣更加繁多，有十二生肖、八美圖、八仙圖、四季鮮花、福祿壽喜，等等。從雕刻手法來看，整體雕、浮雕、鏤空雕和印雕四大手法齊全。像第三進花廳的落地長窗上，用浮雕手法雕刻了西施、貂蟬、楊玉環、王昭君四位古代美女，和花木蘭、樊梨花、穆桂英、梁紅玉四位巾幗英雄，四文四武，雕刻精美，每幅畫面都能使人想起一個典故、一段傳說，耐人尋味。在磚雕門樓《鹿十景》的梅花鹿身上的梅花，屏風上鄭板橋的蘭竹和書法，都是用印雕的手法雕刻的，有一種力透紙背的韻味。而許多雕刻構件往往要二種甚至三種手法並用，像花廳兩側的落地罩，就是用整塊銀杏木整體雕刻了松竹梅，再用鏤空雕手法突出花木形體，立體感十分強。

山塘雕花樓的雕刻作品還有一個特色，就是有深厚的文化內涵。第四進主廳（走馬樓）的樓下東側走廊，雕刻了全本《梁祝》，西側走廊雕刻了全本《西廂記》；樓上回廊雕刻了全本《白蛇傳》戲文。粗略統計，整座建築共有450多件雕花板塊組成1200多幅圖樣，沒有一幅重複。而古戲臺的兩側雕刻了全本崑劇《牡丹亭》，臺下則雕刻了全本崑劇《長生殿》，就像兩本古樸的線裝書，向遊人展示了一個個精彩的崑劇情景，等待你去細細品賞