翠羽主人 2011-02-26

王羲之在書法藝術上的貢獻，差不多是人人皆知，宋以後，無人非議之。但王羲之被後人稱為“書聖”，不光是他的書法藝術，還有他對文字的貢獻。

中國的書法，由象形初期的半畫半字，到大篆、小篆、隸書，每一次變化都從字型到字形產生質的變化。魏晉期間產生的正書，也是一次質的變化。正書筆畫平整，形體方正，最便宜書寫和辨認，而且書寫的速度也大大加快了。如隸書、篆書，都是無法寫得太快，草書可以寫得很快，但不易辨認。正書的出現，是很多人的功勞，到鍾繇，總結前人正書之法，又有所發展，成為正書之祖。但王羲之又在鍾繇的基礎再發展，尤其是他的《樂毅論》和《黃庭經》二帖一出，比鍾繇的書法更加平整、方正。鍾繇書法中還儲存很重的隸意。王羲之的書法中都已去除了，他的筆畫更直接，更平正，更利索，王僧虔《論書》中記載：“亡曾祖領軍洽書與右軍書，俱變古形，不爾，至今猶法鍾、張。”說明右軍之前，學書者皆師法鍾繇、張楚，鍾雖為正書之祖，但王羲之在學鍾之後，“俱變古形”，更進一步，所以當時及後人又皆改學王羲之，《論書》記：“庾徵西翼書，少時與右軍齊名。右軍後進，庾猶不平。在荊州與都下書雲：‘小兒輩乃賤家雞，愛野鷺，皆學逸少書。須吾還，當比之。’”孩子們連自家名書手書都不學，改學王羲之書。而且，如果沒有王羲之，學書者“至今猶法鍾、張。”說明王羲之代替了鍾、張，但無人代替王羲之。

王羲之完善了正書，從此定了形，千百年不再變了。南北朝、隋、唐、五代、宋、元、明、清至今，只有書法風格的變化，而書體不再變。楷書，寫得更正規些；行書，寫得更隨意些。所謂“千載書法皆王法”，指的是書體。王書之後，象篆、隸、正之間那樣的改革式的書體變化，再也沒有。但篆必須變為隸，隸必須變為正，否則收發室就不方便。而王羲之的書法如唐太宗雲“盡善盡美”，所以後人也就不再變了，這是王羲之一直被稱為“書聖”的原因。《宣和書譜》亦有云：“字法之變，至隸極矣，然猶有古焉，至楷法則無古矣。……所謂楷法者，今之正書是也。人既往之，也遂行焉。”又云：“此書既始於漢，於是西漢之末，隸字不刻，間雜為正書，若《屬國》、《封陽》、《茹君》等碑，亦斑斑可考矣。降及三國鍾繇者，乃有《賀克捷表》，備盡法度，為正書之祖。東晉聿興，風流文物，度超前世。如王羲之作《樂毅論》、《黃庭經》，一出於世，遂為今昔不貲之寶。”這段話說得很正確，而且道出了隸變為正之間。有一段隸、正間雜的書風，如《屬國》等碑（今已不可見），鍾繇是集大成者，王羲之更進一步，其正書為“今昔不貲之寶”，而集古不變，這是王羲之對文字和書法的最大貢獻。

魏晉南北朝時期，作為文字書寫技藝的書法，得到了高度的重視。

書法只雅俗甚至以成為衡量人們人品高下的標準之一，而對於草書而言，也分成了以杜度，崔瑗為代表的章草體和以張芝為宗師的今草體。而以皇象為代表的東吳草書名家 ，則表明了在三國時，以有了從章草到今草的過渡趨勢。

西晉的草書，包括章草，今草，狂草，以衛罐的“草稿”，索靖的章草書，陸機的平鰒帖和樓蘭的草書為代表，從中可以看出，當時盛行的體式是草書。

到了東晉前期，鍾繇的書法處於強勢地位。而在東晉中期，書法大師王羲之的出現使得草書得到了迅猛的發展。 他的貢獻，是對種派的正書，行書和張芝草書的發展，精研小草法並造其極。他的用筆簡潔明快，結體剞側，縱引筆勢的擴張，字逝的飛動又轉為通篇章法的靈活，顯示了草書新的面貌。王羲之的今草作品，大都為成名之後書寫的今草的樣式，其中筆型厚闊的 寒切帖 ， 橫扁開張的遠宦帖，字字獨立的逸民帖等帶有章草痕跡的作品值得注意。而今草的基本法是由章草沿用而來，王羲之的今草，時常把筆勢擴大到單字以外，一筆幾字。造型也突破了以單字為造型單位的舊法，由兩個或三個單字作為一個造型單位，形成了“字群結構”。這種“字群結構”具有展現草書結構美和突出連綿筆勢的雙重品格，他的出現，標誌著草書在東晉以進入了新的發展階段，，草書的表現性得到了更大的空間。這也是王羲之對草書藝術的貢獻。

zhanggaomi 2011-02-26

記得在書法函授大學的教材裡能找到關於王羲之楷書方面的理論及文獻，今草的也有。。。。。而且這個問題還是理論考試的重要題型。。。。

502932638 2011-02-26

集各家所長，字型有奇險之妙。自成一體，中和之美書法之大道，自然天成，無一做作之處。

鋼筆字帖下載 2011-03-03

呵呵，你要是去看書看資料，那些資料和書你這輩子也看部完，現代的人要珍惜時間，多做有用功，王羲之的貢獻說白了就幾句話搞定，在楷書方面變鍾繇的寬扁為長方，筆畫方面為段橫斜度小，長橫斜度大，布白上講究均勻，起筆收筆藏露並用，他的行書比較爽利，但是少了連線，草書特色不大，但是在那個時代是為能品。光看一個人是學部好書法的，還要了解書法的大致演化過程。最好是買本較權威的書