神通道人 2020-01-13

你的銀胎掐絲琺琅，鎏金盤子我有銀臺掐絲琺琅水盂薰香兩用，銀臺掐絲琺琅彩，鎏金，上部是象牙鏤雕雙龍戲珠

匿名使用者 2014-04-01

如果是乾隆時期的掐絲琺琅 價值都在500萬 可是外銷瓷的話 價值要低得多差不多1，2百萬

匿名使用者 2014-04-01

價值都在500萬

網友5597433 2017-11-22

一文不值

季1989 2014-04-01

我國現存最早的掐絲琺琅器，是考古挖掘出的唐代吐蕃時期的金胎掐絲琺琅牌飾。由此可見，琺琅工藝的發展已有近千年的歷史。到了元代，琺琅工藝的發展更趨成熟，明早期至景泰年間，即1450年到1456年，掐絲琺琅工藝發展到了歷史的一個頂峰。所謂“釉色齊備，金光燦爛，細潤可愛也”，那神秘幽亮的藍色基調，使之成為有明一代的御用珍玩，“景泰藍”之名也隨之聲名遠播。

到了清代尤其是乾隆時期，由於乾隆帝本人的興趣愛好及審美需求，使得琺琅工藝得到了空前發展。金屬胎琺琅器以其自身的金碧輝煌、富麗華美成為宮廷中不可替代的陳設佳品，用以彰顯帝王之家的富貴和威嚴。

清代宮廷已設立琺琅廠，也就是養心殿造辦處琺琅作。它為皇家生產著各種琺琅器，因需求量龐大，內廷琺琅作力不從心時，便向粵海關監督，兩淮鹽政監督下達旨意，令其承包製作。但由於生產地域的不同，便呈現出了不同的藝術風格。現存清乾隆時期的琺琅器中不僅有內廷琺琅作燒造的，也有廣州、蘇揚兩州生產進貢的。如何區分同一時期、不同藝術風格的琺琅器，是我們鑑賞琺琅器需要邁出的重要一步。

一、掐絲琺琅器的製作

首先來談一談掐絲琺琅器是如何製作的。其一是制胎，用錘將紫銅敲打成各種形狀的銅胎，需要銜接的部分再上好焊藥，經高溫焊接後便成為器皿的銅胎造型；其二是掐絲，用鑷子將錘扁了的細紫銅絲掐、掰成各種精美的圖案花紋，再蘸上白芨粘附在銅胎上，然後再篩上銀焊藥粉，經900℃左右的高溫焙燒將銅絲花紋牢牢地焊接在銅胎上；其三是填釉，所謂填釉就是用金屬小鏟把各種琺琅釉料填入絲紋空隙中，經過800℃左右的高溫燒熔，將釉料熔化成平整光亮的釉面。如此反覆兩次至四次的上釉熔燒，才能使釉面與銅絲相平。在熔燒過程中要始終保持目測，以防釉料流失而達不到所需的顏色；其四是磨光，用粗砂石、黃石、木炭分三次將凹凸不平的釉面磨平，凡不平之處都需要經補釉燒熔後反覆打磨，最後用木炭，刮刀將沒有藍釉的銅線、底線、口線刮平磨光；其五是鍍金，將金屑與水銀溶之，塗在需鎏金的部位上，用炭火烘烤，待水銀揮發，金便牢附在銅絲上了。再經磨光，一件富麗華美的掐絲琺琅作品才宣告完成。可以說，景泰藍的製作工藝既運用了青銅工藝，又利用了瓷器工藝，同時還大量引進了傳統繪畫和雕刻技藝，堪稱中國傳統工藝的集大成者。綜上所述，我們可窺掐絲琺琅器之一斑。其從制胎、掐絲、點藍、燒藍、磨光、鍍金各種繁雜工藝之始，便決定了它是徹頭徹尾的奢侈品，只有帝王之家不惜工本的推動，它的工藝才會不斷髮展壯大。乾隆皇帝在位共六十年，這期間正是自康雍以來中國封建社會的全盛時期。乾隆帝不僅勤於朝政，閒暇之時更是全情地清賞古董珍玩。景泰藍作為明代四大名玩之一，自然得到了嗜古至極的乾隆帝的偏好。當時的三山五園、避暑山莊、各路行宮、廟宇及紫禁城的各處殿堂都閃爍著景泰藍豔驚四座的光彩。

二、三地所產琺琅器的差異

乾隆時期的琺琅器以掐絲琺琅為主。而工匠多來自北京的外僱匠和八旗家內匠。這些工匠秉承皇帝的旨意，恭而謹之，以博聖上歡心，遂形成了乾隆時期特有的繁縟華麗，豐滿厚重的藝術格調。前面曾提過三地所產的不同風貌的掐絲琺琅作品，其具體的差異又在哪裡呢？我們可以從下面幾點進行比較分析。

首先是制胎，內造琺琅胎體厚重、敦實，與揚州所造輕薄之器差異最大。其次是掐絲，內造琺琅掐絲多用粗銅絲，少用細絲，花莖卷草均用雙勾掐絲，掐工嫻熟，工藝流暢。廣造琺琅因其高度發達的鑄銅雕鏨工藝使其掐絲工藝流暢、嚴謹、方正，顯露出鏨胎鐫刻的餘韻。而蘇、揚兩州的掐絲工藝銅絲一般較細，粗絲少用。其掐絲擅用曲線，隨圖案設計婉轉靈活，與內廷、廣州的掐絲工藝靜止、穩定的效果不同，而突出圖案的運動和旋律，生活氣息更濃厚。第三是鍍金的成色，內廷琺琅用金厚重，成色十足，金光內蘊。揚州琺琅鍍金不如內廷厚實，多趨向薄而黃，亮度不足，說明其用金的成色和火鍍次數不足。廣州的琺琅鍍金工藝與內廷，揚州均異，其金屬雖薄，但光澤眩目，可能是受西方技藝影響而採用的一種新的鍍金技法。第四是圖案的構成，內廷琺琅秉承“內廷恭造之式”避免了工藝及藝術上。

看圖片這個器件用金厚重，成色十足，金光內蘊，有8成是真品！星現在的真品價值大概在500萬到800萬之間，具體的還要見實物才能斷定