exmdajfa2020-09-28

琺琅彩瓷器是我們在古代的社會中常見的一種瓷器，也是深受人們喜愛的一種瓷器，在琺琅瓷的發展過程中，它的價格總是在不同的變動著，它的價格行情也會因為某個時代的各種朝政的變化發產生著不同的變化。所以對於我們的琺琅彩瓷器最近幾年的行情，我們就要仔細的分析一下從古至今到底是什麼原因影響著我們的琺琅彩瓷器價格的行情。

據相關資料統計，2015年，中國博物館數量預計達到3500家，而這一目標已提前3年實現。2012年，中國備案博物館數量達到3866家。可以預想得到，這一波私人博物館的浪潮勢必繼續推高明年高階藝術品市場的價格，而稀有珍品流向資金雄厚的企業和機構的同時，傳統個人收藏家將會被邊緣化，企業收藏的實力、戰略和藝術品味，也將決定新一輪中國收藏文化價值判斷的轉變與確立。

中低端琺琅彩瓷器行情疲軟，消費呈多元化之勢，在火花四濺、收藏大腕們爭相大灑金錢的蘇、佳私人專場拍賣的背後，綜合中國陶瓷藝術品日場拍賣其實才是市場的正常景象，這裡是絕大部分嚴肅嚴謹、專業認真的資深行家、商家和收藏家們的戰場。比較2012年與2013年香港蘇富比、佳士得拍賣的季度綜合日場成交結果，可以看出這個中低端市場的變化不大，乏善可陳，缺乏新買家與新資金入場參與支援，一些比較常見或是缺乏藝術趣味的行貨，成交價格甚至再度下跌了10%-20%，情況不容樂觀。雖然香港蘇富比為了40週年慶典而全力征集的秋季日場取得了8。09億港幣（6。47億元人民幣）的歷史新高紀錄，但這完全是基於低估價/高成交率的市場策略，方得此佳績。中低端琺琅彩瓷器價格市場（指單品價格在500萬元人民幣以下）同時也是國內兩家主要拍賣公司——中國嘉德與北京保利的主要營運目標，統計結果顯示，兩家公司的戰績表現亦與香港蘇富比、佳士得雷同，綜合變化不大，如果除去書畫部分較為強勁的表現後，則器物部分的結果應該是更為黯淡無趣。事實上，以北京保利為例，年度成交總額已從高峰時期的2011年110。5億元跌至2013年的56。9億元，令人堪憂。

另一方面，明代琺琅彩瓷器的整體情況依然停滯不前。香港蘇富比秋拍精心準備的“淳穆博遠——私人珍藏重要明代琺琅瓷器”專場，20件珍稀拍品也只取得4711萬港幣（3768萬元人民幣）的總成交額，尚不及同日舉行的京都珍藏清琺琅彩瓷專場成交總額的一半；年度十大成交單品中，明代琺琅瓷器也僅佔兩席，可見清代官窯琺琅彩瓷器仍穩佔市場絕對優勢，這與優質的明代官窯琺琅瓷器傳世數量少、市場認知相對狹隘有關。北京保利拍賣也試圖努力挖掘培養明瓷市場，連續推出幾屆“大明格古”主題專場，但表現一直平淡，也未能營造熱潮。

中低端明清琺琅彩瓷器低迷疲軟，但龐大而剛性的中低端收藏愛好市場的購買力卻不見減弱，於是各個拍賣公司開始改變拍賣形式，積極尋找和挖掘新的資源和題材。2013年是中低端拍賣市場走向消費化、多元化的新開始。傳統的文房雜項固然大行其道，而香具、茶具、銅爐、硯臺、紫砂壺，乃至佛珠手串、天珠沉香等新品種，也被重新包裝得煥然一新，極富高階文化消費品的趣味，訴求的物件——富裕的新中產文化階層；結果——柳暗花明，驚喜連連。相信隨著拍賣和收藏越來越專業和成熟，對這類琺琅彩藝術文獻的需求將會更大，不容忽視。

以上我就給你們仔細的分析了我們的琺琅彩瓷器價格行情的變動和影響的因素，如今，貨真價實的琺琅彩瓷器是我們文物界的寶藏，對於一些琺琅彩我們更多的是進行保護，不進行文物的買賣，保障我們的文物研究的一種完整性，我想隨著我們時代的流逝，我們很多的琺琅彩瓷器都會發揮著它自己應有的價值，我們對它也將會是以珍貴的文物形式來看待它。