shuodao 2019-09-22

一、畫之“絕”——遵循“意在筆先”、“趣在法外”。

鄭板橋是清代著名書畫家，尤擅畫蘭、竹、石。他以草書中豎長撇法運筆入畫，粗筆細描，疏密得宜；淡妝濃抹，恰到好處；筆力勁峭，畫面清奇；淡雅雋永，自成一家。

二、書之“絕”——書法獨創“六分半書”，“亂石鋪街”。

鄭板橋的書法，自稱為“六分半書”，人稱其為“亂石鋪街”。

板橋書法，融匯真、草、隸、篆四種書體，而以真隸為主，以篆隸參行、楷，用作畫的方法寫成，非古非今，非隸非楷，瘦硬奇峭，自成體貌，不落俗套，故只有“六分半書”，實則還有“三分半畫。”這種把書畫融合得如此天衣無縫的字型，高低不一，大小不一，疏密不一，看似“亂石鋪街”，實是錯落有致，疏朗有序，縱橫馳騁，揮酒自如。

三、詩之“絕”——詩文應該“放言高談”，“沉著痛快。”

鄭板橋擅畫蘭竹，工書法，還善詩文。與他的書畫一樣，他的詩文也

是很有特色，別具風格的。他說自己的性格“放蕩不羈，謾罵無擇”。

babadiezyq 2019-09-22

詩書特點：

鄭板橋書法，用隸體摻人行楷，自稱“六分半書”，人稱“板橋體”。其畫，多以蘭草竹石為主，蘭竹几成其心靈的鄭板橋的書法藝術，在中國書法史上是獨樹一幟的。

由他23歲寫的《小楷歐陽修《秋聲賦》和30歲寫的《小楷範質詩》推知，板橋早年學書從歐陽詢人手。其字型工整秀勁，但略顯拘謹：這與當時書壇盛行勻整秀媚的館閣體，並以此作為科舉取士的標準字型有關。

對此，鄭板橋曾說：“蠅頭小楷太勻停，長恐工書損性靈。”在他40歲中進士以後就很少再寫了。鄭板橋書法最被稱道的是“六分半書”，即以“漢八分”（隸書的一種）雜人楷、行、草而獨創一格的“板橋體”。

題畫詩在他筆下，除了在內容上有思想性，抒情性以外，在形式上還更具有藝術性、趣味性。題畫詩能充分體現“書畫同源”“用筆同法”的藝術趣味，而傳統畫家的題款跋文，大多題於畫的空白處，與畫面起平衡作用。

畫的成就：

鄭板橋的一生，經歷了坎坷，飽嘗了酸甜苦辣，看透了世態炎涼，他敢於把這一切都糅進他的作品中。鄭板橋的題畫詩已擺脫傳統單純的以詩就畫或以畫就詩的窠臼，他每畫必題以詩，有題必佳，達到“畫狀畫之像”“詩發難畫之意”，詩畫映照，無限拓展畫面的廣度，鄭板橋的題畫詩是關注現實生活的。

擴充套件資料：

為官成就

鄭板橋情繫百姓，與民同憂。乾隆六年（1741年）春，因科舉及第考中進士的鄭板橋被派往山東範縣任縣令，開始了他長達12年的官宦生涯。他為官力求簡肅，視排衙喝道之類的禮儀為桎梏。為察看民情、訪問疾苦，他常不坐轎子，不許鳴鑼開道，不許打“迴避”“肅靜”的牌子，身著便服，腳穿草鞋到鄉下察訪。

參考資料：百度百科-https：//baike。baidu。com/i

wxj520131499 2019-09-22

為“揚州八怪”之一，其詩、書、畫世稱“三絕”，畫擅蘭竹。

他詩歌的特點是，不傍古人，多用白描，明白流暢，通俗易懂。

他的詞多寫及百姓疾苦，語言風格接近於他的詩。其散文風格，真率自然，富有風趣

他的畫體貌疏朗，風格勁峭。重視藝術的獨創性和風格的多樣化

慶帥老師 2019-12-19

鄭板橋是清朝的書畫家，他做了很多詩，也畫了很多繪畫，鄭板橋畫竹子，畫一些植物的，還有一些山水畫，都特別出名，特色點就是非常的清新脫俗。

殷紅的白 2019-09-22

關心民間疾苦應是鄭板橋詩中重要主題。詩反映了農民的悲慘命運與痛苦的生活，體現了詩人的同情悲憫之心

書信，可以說是流露著真性情的精美散文，親切平易耐人體味，隨手寫來，絕不矯飾，頗有自然質樸之美，也是這位文化大師的心靈獨白。

板橋畫竹，“神似坡公，多不亂，少不疏，脫盡時習，秀勁絕倫”。