我岡品180 2018-01-09

王鐸：行書早期 清代初期書法繼承明代的餘緒，在書壇上有 影響的書法家仍是明代遺民，其中以王鐸、傅山、朱耷、 歸莊、宋曹、冒襄等為代表。他們均擅長行草書，而以 王鐸、傅山的影響最大。王鐸行草渾雄恣肆，一時獨步。 傅山的行草雖勁健不及王鐸，但由於他不降清，以書法發 揮他的思想感情，所以有蕭然物外、自得天機的意趣。 朱耷的行草藏頭護尾，其點畫及其轉折中蘊涵著一種國 破家亡的慘痛的心情，和他的畫有同一機抒。明代末年狂放不羈的狂草書風，在清代並沒有得到 發展，這是由於清代禁錮的文化政策，和狂放的草書格行書格不入，所以清初以後書法家很少有能寫草書的，加之康熙酷愛董其昌的書法，至乾隆又推崇趙孟頫的書法，因 此趙、董書體身價大增，一般書法家只奉趙、董為典範。 而清代科舉制度所產生的館閣體要求的烏、方、光，使 得這一時期的書法，出現靡弱妍媚的風氣。這時的帖學 更為狹隘。當時有代表性的書法家有沈荃，為明代臺閣體書法家沈度的十世孫，他學董其昌，御製碑文多由他手書。高士奇書法亦學董其昌 ，因工書受薦入內廷，得到康熙的寵幸。陳奕禧的行草書也得到康熙、雍正、乾隆的賞識。雍正十一年（1733），□命將他的墨跡勒石為 《夢墨樓帖》10卷。此外笪重光、姜宸英、何焯、汪士 □並稱為康熙間四大家。

辰星tuwjc4eed 2018-01-09

清代中期帖學仍很風行。乾隆在位很久，而 且嗜書又深，盡力蒐集歷代名跡，命梁詩正摹刻《三希堂 法帖》，對帖學的發揚起著積極的作用。乾隆自己學習趙字，巡遊江南到處題詩立碑，流風所及，自然是帖    草書學 雜館閣之書盛行。當時帖學書法家有張照、汪由敦、孔繼涑諸家。張照，行楷由董其昌入手，繼入顏真卿、米芾，其成就雖不及董其昌，但筆勢略強。帖學書法家中還以劉墉、王文治、梁同書、翁方綱四大家為代表。翁方綱其書法學唐碑不遺餘力，亦涉獵漢碑，其氣質仍與帖 學相近，他擅長小正楷，但在研究碑學上其功甚大，著有 《兩漢金石記》、《蘇米齋唐碑選》等。梁同書，早年 書法宗趙、董，後追溯顏、米，工楷、行，書法秀逸，但 缺乏雄強之氣。他與梁□，梁國治並稱三梁。

允聖怡5135 2018-01-09

何紹基的書法以顏真卿為基礎，蒐集周、秦、兩漢古篆籀，下 至南北朝、隋、唐碑版，心摹手追，自成一家。他的草 書成就尤其突出，楷書既醇雅又有唐人法度，精勁有北朝 書法的氣象。晚年精篆隸，60歲後將漢隸名碑幾乎臨寫 殆遍，所以他的隸書筆法穩健，古拙沉雄。他的行草是熔 顏字、北朝碑刻、篆隸於一爐，恣肆而超逸，天真罄露。 趙之謙書畫、篆刻都兼長，書法初學顏真卿，後取法六 朝碑刻。他的楷書顏底魏面，用婉轉圓通的筆勢來寫方 折的北魏碑體，而且他的行草、篆，隸書隸諸體，無不摻以 北魏體勢，自成一格。