匿名使用者 1級 2013-10-15 回答

初聞莫言獲諾貝爾獎文學獎的訊息，我不太以為然。首先，我覺得莫言不是當下中國最具實力的作家，如作家趙瑜在微博上所說：“莫言老師，論思想和智慧不如韓少功；論激情和某種情結不如張承志；論對抗體制和現實關照不如閻連科；論人性通透和大師範不如劉震雲；論小說長度和詩意不如張煒；論打磨語言和敘述技巧不如格非；論內斂和反思不如史鐵生；論語言的中國屬性和勤奮不如賈平凹；論……”其次，我認為莫言的言行缺乏對現實的關懷和批判，這樣一個莫言的莫言如何配得上“最光榮”的諾貝爾文學獎呢。

也許有人對我的觀點不以為然，為了尋找更有力的批評靶子，我決定也趕趕時髦，“拜讀”下莫言的代表作。雖然莫言是俺山東老鄉，可以前俺沒給他面子，只讀過他的《檀香刑》，如今看在諾貝爾文學獎的面子上，俺一口氣讀了他的三部代表作——《豐乳豐臀》、《生死疲勞》、《蛙》。“不讀不知道，一讀嚇一跳。”我漸漸認識到自己觀點的膚淺和莫言作品的高深，單純就作品而言，莫言獲獎很大程度上的確實至名歸。

“莫言的魔幻現實主義作品融合了民間故事、歷史與當代”。這是莫言獲諾獎的理由。魔幻只是表面，筆者認為，莫言作品最大的價值還在於它的現實主義。莫言坦言自己在生活中是個懦弱、膽怯的人，打出租車都要給司機遞煙，因此他在現實中莫言慎言，而將對現實的關懷和批判傾注到了作品裡。《檀香刑》對暴力的赤裸揭露，《豐乳豐臀》對母親的高聲歌頌，《生死疲勞》對苦難的反覆泣訴，《蛙》對計劃生育的沉痛反思，都鞭辟入裡豐富多彩，既感人肺腑又引人深思。在筆者的“閱歷”裡，莫言作品對現實的關懷之情和批判之勇在當今中國作家中如果稱不上是“最”，但至少也是“最之一”。而且，不僅主題明確深刻，莫言的這些作品內容也氣象恢弘，面向寬廣，時間悠長（如《生死疲勞》從1950年寫到了1998年、從陰曹寫到了陽間、從五畜寫到了眾人），都可稱得上是“史詩鉅製”。

語言風格上，莫言的這幾部作品一直在求新求變。《檀香刑》的絢爛、《豐乳豐臀》的豐饒、《生死疲勞》的奇異、《蛙》的平實，正應了蘇軾所言的：“凡文字，少小時須會氣象崢嶸，彩色絢爛，漸老漸熟，乃造平淡。”莫言作品語言風格的變化，也反映了莫言對人生、對世界的認識和理解越來越豐富深刻，他和他的作品一起越來越成熟。

除了作品內容和語言上的實力外，不能否認，莫言之所以獲得諾獎還有許多其他因素，如張藝謀執導的他的作品《紅高粱》在國際上的知名度、諾貝爾文學獎終身評委馬悅然和諾貝爾文學獎獲得者大江健三郎對莫言作品的推崇、莫言作品的民族特色及在瑞典的流行等。無論如何，莫言獲諾獎，實力和運氣缺一不可。在當今中國，像莫言一樣具有實力的作家不止他一位，但像莫言一樣佔據“天時地利人和”的作家卻很少，也因此近些年來中國再拿一個諾貝爾文學獎幾無可能。

ご淺夏ご 1級 2013-10-15 回答

好得很。