束春嬌VR 2016-05-29

達希爾·哈米特1894年出生於馬里蘭州聖·瑪麗鎮一個種植菸草的農戶人家。他13歲即輟學走向社會謀生，當過報童、碼頭裝卸工、機關勤雜人員和證券公司小職員。1915年起他擔任平克頓偵探社私人偵探八年，為後來創作偵探小說提供了泛的素材。1922年起他先為《黑麵具》雜誌寫些短篇小說，嗣後陸續寫出《血腥的收穫》（1929）、《戴恩家的禍祟》（1929）、《馬耳他黑鷹》（1930）、《玻璃鑰匙》（1931）和《瘦子》（1933）五部長篇小說，真實地反映了當時美國光怪陸離的社會面貌，同時也刻畫了美國人某種強悍的“硬漢子”性格，塑造了一種新型的美國民間英雄人物，堪與海明威小說中的硬漢相比。1930年他被派拉蒙影片公司聘為編劇人員，由於他的小說多次被改編成電影，遂使他遐邇聞名。

《瘦子》出版後，由於全書情節跌宕起伏，撲朔迷離，扣人心絃，深受讀者歡迎，屢次再版。米梅電影公司於該書出版半年後即買下電影拍攝權，當年便拍竣放映，轟動一時，使書中那對機智勇敢、對話風趣的偵探夫婦成為美國家喻戶曉的人物。電影公司於1934年至1947年又續拍了五部以尼克和諾拉為主公的電影，仍由哈米特提供故事。

《瘦子》一書中插有一長段離題甚遠的美國曆史上一樁人吃人肉的軼事，有的評論家認為這是作者為增加篇幅而加的敗筆，殊不知這正是哈米特以此來諷喻當時美國社會上爾虞我詐和弱肉強食的不良現象，可謂用心良苦，切中時弊。

此外，值得一提的是哈米特曾因思想左傾而在50年代初成為麥卡錫主義受害者。1938年他曾當選為美國電影藝術家委員會主席，該委員會的主要目的是為反法西斯事業籌款，特別是為了支援西班牙反佛朗哥的內戰和中國英勇的日戰爭。第二次世界大戰期間，哈米特於1942年參軍，被派駐在阿留申群島，在部隊中編輯《阿達克島報》，並經常給戰士講解戰爭局勢，據退伍軍人巴德·弗里曼1982年接受《芝加哥論壇雜誌》編輯採訪時說：“哈米特是個超人。他每週給我們兩次有關中國的情況。我認為這真是太好了。就像進學校學習一樣。他知淵博，是個了不起的人物。”哈米特對中國的這番情誼是值得我們感激並譯介他的作品的。

已故老人董樂山兄1995年曾在一篇題為《私家偵探的別名》的文章中寫道：“如果說平克頓偵探社還有什麼其他與美國文學有緣分的話，那就是著名左翼劇作家麗蓮·海爾曼的相好達希文·哈米特年輕時曾為平克頓偵探社效過力，他後來根據切身經驗，寫出不少偵探小說，與後來的雷蒙·錢德勒一起，開創了硬漢派小說的先河。他筆下的私家探……性格正直剛強，語言乾脆爽快，而故事情節往往出人意外，不落一般偵探小說拖拖拉拉的俗套，所反映的社會層面也廣泛複雜多樣，具有一定的現實性，因此把他們兩位作家稱作偵探小說家而歸為通俗小說家一類實在太辱沒他們了。”當今美國文學界有識之士也持有同樣觀點。1999年，“美國文庫”為此出版了《哈米特集》，內收他的五部長篇小說，這無疑是對達希爾·哈米特為美國文學所做出的貢獻給予了充分肯定。當代的邁克爾康奈利的硬漢小說十分值得一讀，其代表作品《黑色回聲》《混凝土裡的金髮女郎》塑造了好萊塢硬漢警方探員哈利博斯