yhuj30972014-07-11

長幹行 其一

妾發初覆額，折花門前劇。郎騎竹馬來，繞床弄青梅。同居長幹裡，兩小無猜嫌。十四為君婦，羞顏未嘗開。低頭向暗壁，千喚不一回。十五始展眉，願同塵與灰。常存抱柱信，豈上望夫臺。十六君遠行，瞿塘灩澦堆。五月不可觸，猿聲天上哀。門前遲行跡，一一生綠苔。苔深不能掃，落葉秋風早。八月蝴蝶來，雙飛西園草。感此傷妾心，坐愁紅顏老。早晚下三巴，預將書報家。相迎不道遠，直至長風沙。

詩人透過運用形象，進行典型的概括，試看開頭的六句，婉若一組民間孩童嬉戲的風情畫卷。折花枝兒的女孩，騎著竹馬的男孩，學著大人的樣子用梅子做飯，都是最尋常不過的兒童遊戲。而正是這些再尋常不過的孩童生活片段，經過詩人的篩選提煉，就彷彿從沙子裡淘出閃爍耀眼的金子，立刻便勾起了讀者的美好回憶，令人不禁陶醉於對童年溫馨舊夢的追憶之中。尤其是“青梅竹馬”“兩小無猜”更為流傳千古的佳句。

“十四為君婦”以下八句，又透過心裡描寫生動細膩地描繪了小新娘出嫁後的新婚生活。“羞顏未嘗開”特別突出了小新娘的嬌羞痴怯，猶為神來之筆。而之後的“展眉”二字既是對外貌的描寫，又是對心理的刻畫，其原因就是下句中小夫妻兩人“願同塵與灰”的盟誓。“常存抱柱信，豈上望夫臺”進一步表達了她對未來幸福生活的憧憬，但是“望夫臺”三字透漏了下文中的不祥預感。

在接下來的詩句中，李白更以濃重的筆墨描寫閨中少婦的離別愁緒。丈夫遠上三巴（三巴指巴東，巴陵，巴西）經商，從此她就飽償離別相思之苦，詩情到此形成了鮮明轉折。“門前遲行跡”以下八句，透過節氣變化和不同景物的描寫，將一個思念遠行丈夫的少婦形象，鮮明地躍然於紙上。而她在相思中為青春消逝而傷感苦悶的心情也來得自然而然，不會令讀者有矯揉造作之感。

最後的“相迎不道遠，直至長風沙” 兩句則透漏了李白特有的浪漫主義色彩，為了早日見到自己久別的夫婿，為了早日傾訴自己的相思之苦，她決定從自己居住的長幹裡（古金陵巷名，在今江蘇南京）跑到離家很遠的長風沙（今安徽安慶東的長江邊上），活脫脫一個十幾歲的商人少婦的形象就從紙上走了出來，她的舉止神態，就像住在隔壁的新婚小婦人一樣，栩栩如生。

長幹行 其二

憶妾深閨裡，煙塵不曾識。嫁與長幹人，沙頭候風色。五月南風興，思君下巴陵。八月西風起，想君發揚子。去來悲如何，剪少離別多。湘潭幾日到，妾夢越風波。昨日狂風度，吹折江頭樹。淼淼暗無邊，行人在何處。好乘浮雲驄，佳期蘭渚東。鴛鴦綠蒲上，翡翠錦屏中。自憐十五餘，顏色桃花江。那作商人婦，愁水復愁風。

這首《長幹行◎其二》恰似上首《長幹行◎其一》中的少婦風塵僕僕地划著小船來到長風沙的江邊沙頭上等候久別的丈夫。該詩在描述女子情感脈絡上非常細密柔婉，像是山林中的清泉涓涓流暢而又還回曲折，給讀者留下數不清的情韻，把少婦的閨怨描寫得淋漓酣暢。在這闕詩中，詩人用“嫁與長幹人，沙頭候風色”兩句便將女主人公的身世交代得清清楚楚。“五月南風興”以下四句交代了詩中丈夫的行蹤。“昨日狂風度，吹折江頭樹”則表現了她對夫婿安危的深切關懷，

最後，“自憐十五餘，顏色桃花江。那作商人婦，愁水復愁風”以少婦感懷身世的方式將滿腔離愁別恨渲染得恰到好處。這首詩將南方女子溫柔細膩的感情刻畫得十分到位。全詩感情細膩，纏綿婉轉，步步深入，語言坦白，音節和諧，格調清新雋永，也屬詩歌藝術的上品。

但是，與《長幹行◎其一》相比起來《長幹行◎其二》顯得要稍遜一籌。《長幹行◎其二》與其他描寫閨怨題材的詩一樣，是從少婦時期入手， 而《長幹行◎其一》卻別出心裁，偏偏從童年時期的兩小無猜寫起，無疑，李白在此詩中打破了陳規，自出機杼。 它透過描繪出的一副副生活場景 ，精心渲染環境氣氛，使得人物性格更加生鮮自然，顯示出完整性和獨創性。一連串具有典型意義的生活片段和心理活動的描寫，幾乎顯示了女主人公的一部性格發展史。這些是《長幹行◎其二》所沒有達到的藝術高度。

透過《長幹行◎其一》典型化的語言，塑造出了一個典型的商人小婦形象。這就是典型的塑造——典型環境中的典型人物。用“清水出芙蓉，天然去雕飾”來讚美這首詩是最貼切不過了，相形之下，《長幹行◎其二》略顯平庸，一則在於它的遣詞用句沒有前者的創新性，二者它的敘述方式沒有擺脫掉其他相同題材詩歌的影子。它更加註重愁怨的描寫，而第一首的最後兩句“相迎不道遠，直至長風沙”則帶有一絲脫離封建禮教的解放色彩。因此，《長幹行◎其一》塑造的人物更加鮮明飽滿，更令讀者喜愛。