只知上闕，下闕未明

流光飛度，殘風落暮，捲起木葉無重數。惆悵間，零落花雕空前舞。

再問此詞出自何處，是否有人獲悉。

強調非本人之作。

高手們都出現得很快，本人提出這幾句只為弄清古與今的一些問題。

某人先作反派：古詩過多為現人過度美化，在格調或格律上潛移默化為一種死的格局，其實不好。簡單點說，就是實則平凡，卻捧如天高，此莫非現人為顯自已才識而自作聰明。本一首好詩，重要的並非格律，而是在微妙的押韻當中體會言語間所凸顯的情感，而後細細回味當時作者之心情，這才是重要的。前人抒發情感而作文，其字句只要能讓後人同步於詩的感覺，這首詩就是成功之作。

回看以上片詞，當作迴應一樓所說。參考古人之作，“無重數”除簾幕外以形容無形之物如情感居多，然其“木葉”何以見得並非情感？如之說，當古人名詩中詞不達意之時，現人便將其吹捧為由景至情的現象常有發生。從公輸龍的白馬非馬取理，“木葉”何不見得可將其看成後句中的“惆悵”以無形化？則“無重數”所形容之義便貫通整句了。

其實將一首由一樓所說格律紛亂的詩詞，若是由研究古文化的教授將其美化，此詩便是鬼神之作，若並未經有說服力之口述出，此詩便一文不值。

又以通假字來作理——字數已滿，見下，從追問述之。

www123YcFWf 2011-10-18

這是一首自己瞎寫的詞，詞牌當中沒有這個格律。乍一讀比較順口，仔細分析很多不妥之處。有點兒大而空的感覺。

比如 捲起木葉無重數 木葉一說 可能與 無邊落木蕭蕭下 有相近之處 但這裡木葉同時出現 又用捲起 顯然不妥 杜甫用木字是平仄與意境的雙重考慮 由木及葉 自然順暢 這裡的 捲起木葉 就牽強多了 後一點 無重數 一般都有 簾幕無重數 的說法 但這裡顯然是要寫 風捲落葉的感覺 完全不是 無重數 的感覺

以上只說一句 短短 六段 兩句 二十五字 不妥之處甚多 不多贅述

希望提問者 多讀些主流經典詩詞 在主流中挖掘自己的風格 不要讀了一點 自覺有了一股詩詞氣息 就劍走偏鋒 一味追求詞藻堆疊 自己走了下乘之路

顏北林 2011-10-27

今人所作，出處便只能自尋了。

分開來講，一二句轉換變度過大，很是現代人寫作文首書“時光荏苒，……”的口吻。‘無重數’不妥，亂入了。無重數，作無數重，雖然通感可用，但樓主牽強把“木葉”解為惆悵，更不能理解。最後一句，不知其意，‘花雕’空前舞？斷句不能。。。

合起來再說，此首還真有強說愁的意味。至少表現出來的東西，不能動人以情，過於貧乏無力，意境就不堪提了，格律也不說了。。。

樓主好像過於偏激，就詩論詩而已，如你所說，“專家美化”確實存在，但大多詩承千古，便是有可取之處。好詩自可讀，何必鑽他人言，豈不是本末倒置了。若樓主只因為反駁“專家美化”之類以至於牽強附會，不也是所謂“專家”了麼

清江浩浪 2011-10-20

“惆悵間”前後如果還有三字（是否忘了）， 這有點像散曲《山坡羊》前幾句。

且錄元人一首對照一下：

《山坡羊》長安懷古

驪山橫岫，渭水環秀，山河百二還如舊。狐兔悲，草木秋，秦宮隋苑徒遺臭。唐闕漢陵何處有，山，空自愁；河，空自流。

網友1e2831198 2011-10-24

本人愚見：此詩的意境很好，古代人一般品詩看意境，像李白，清照等等等等~~~除杜甫之外的史詩，基本都是，這種淒涼悲哀之作意境甚佳，與凡夫俗子形成明顯對比，這就是文人與俗人非常明顯的標誌。

從內容來看，這是首合成詞，也就是網上或者是編書（小說）的人，自己創作的，內容借鑑古典詩歌，隱約可以從其中看到古代詩人的影子，但是又很雜。所以，現在很多沒文化的人都喜歡這種

sean7054 2011-10-25

文字不錯，但空有意境而無眼界。應當為應景之作，為賦新詞強說愁。

格律，平仄，統統都是狗屁，詩意才是最先。但詩歌永遠不能脫離生活的積澱。

惆悵間三字為敗筆。到此便可知作者本不愁也不悵。