「語文」如何區分律詩和絕句?詳細…

作者：由匿名使用者發表于詩詞
2022-08-25

夜未央_RM 2008-12-08

絕句，也稱截句、斷句、絕詩。每首僅有四句，通常有五言、七言兩種，簡稱五絕、七絕，也偶有六言絕句。絕句來源於漢魏晉南北朝歌謠。“絕句”這一名稱大約起源於南朝。在梁、陳時已較普遍地用絕句泛指四句短詩。唐以後盛行近體絕句，格律相同於八句律詩中的前、後或中間兩句。

這一詩體靈活輕便，適意於表現生活中一瞬即逝的意念和感受，因而為詩人普遍使用，創作之繁榮超過了其他各體詩。宋代洪邁輯錄唐人絕句萬首之多，約佔現存唐詩總數五分之一。

五絕格律：五絕平起首句不押韻

⊙平平仄仄，

⊙仄仄平平。（韻）

⊙仄平平仄，

平平仄仄平。（韻）

山中

王勃

長江悲已滯，

萬里念將歸。

況屬高秋晚，

山中黃葉飛。

五絕平起首句押韻

平平仄仄平，（韻）

⊙仄仄平平。（韻）

⊙仄平平仄，

平平仄仄平。（韻）

靜夜思

李白

床前明月光，

疑是地上霜。

舉頭望明月，

低頭思故鄉。

五絕仄起首句不押韻

⊙仄平平仄，

平平仄仄平。（韻）

⊙平平仄仄，

⊙仄仄平平。（韻）

南行別第

韋承慶

萬里人南去，

三春雁北飛。

不知何歲月，

得與爾同歸。

五絕仄起首句押韻

⊙仄仄平平，（韻）

平平仄仄平。（韻）

⊙平平仄仄，

⊙仄仄平平。（韻）

塞下曲

盧綸

林暗草驚風，

將軍夜引弓。

平明尋白羽，

沒在石稜中。

七絕格律：

七絕平起首句不押韻

⊙平⊙仄平平仄，

⊙仄平平仄仄平。（韻）

⊙仄⊙平平仄仄，

⊙平⊙仄仄平平。（韻）

南遊感興

竇鞏

傷心欲問前朝事，

惟見江流去不回。

日暮東風春草綠，

鷓鴣飛上越王臺。

七絕平起首句押韻

⊙平⊙仄仄平平，（韻）

⊙仄平平仄仄平。（韻）

⊙仄⊙平平仄仄，

⊙平⊙仄仄平平。（韻）

出塞

王昌齡

秦時明月漢時關，

萬里長征人未還。

但使龍城飛將在，

不教胡馬度陰山。

七絕仄起首句不押韻

⊙仄⊙平平仄仄，

⊙平⊙仄仄平平。（韻）

⊙平⊙仄平平仄，

⊙仄平平仄仄平。（韻）

九月九日憶山東兄弟

王維

獨在異鄉為異客，

每逢佳節倍思親。

遙知兄弟登高處，

遍插茱萸少一人。

七絕仄起首句押韻

⊙仄平平仄仄平，（韻）

⊙平⊙仄仄平平。（韻）

⊙平⊙仄平平仄，

⊙仄平平仄仄平。（韻）

從軍行

王昌齡

青海長雲暗雪山，

孤城遙望玉門關。

黃沙百戰穿金甲，

不破樓蘭終不還！

律詩，近體詩的一種。格律嚴密。發源於南朝齊永明時沈約等講究聲律、對偶的新體詩，至初唐沈□期、宋之問時正式定型，而成熟於盛唐時期。

律詩的格律要求是多方面的。首先要求詩句字數整齊劃一，每首分別為五言句、六言句或七言句，簡稱五律、六律、七律，其中六律較少見。其次對詩句數量有不同限制，通常的律詩規定每首八句。如果僅六句，則稱為小律或三韻律詩；超過八句，即在十句以上的律詩，稱排律或長律。第三是特定的對偶要求。通常以八句完篇的律詩，每兩句成一聯，計四聯。按照舊時律詩寫作的起承轉合結構，習慣上稱第一聯為破題，第二聯為頷聯，第三聯為頸聯，第四聯為結句。每首的中間兩聯，即頷聯、頸聯的上下句都必須是對偶句。排律則除首末兩聯不對外，中間各聯都必須上下句對偶。小律對偶要求較寬，或一二兩聯，或二三兩聯，或僅二聯要求上下句對偶。第四便是聲韻格律的嚴密要求。

以常用的五律、七律為例，首先是押韻，律詩要求全首通押一韻，限平聲韻；第二、四、六、八句押韻，首句可押可不押，五律首句多數不押韻，七律首句多數押韻。也有押仄聲韻的，有人認為押仄韻的應屬古體。其次是聲調。古代漢語分平上去入四聲。詩歌聲律以平聲字為一類，以上去入三聲字為一類，稱“仄聲”。律詩每句中用字平仄相間，上下句中的平仄相對，有“仄起”與“平起”兩式。

五律仄起式

□仄平平仄，平平仄仄平。

□平平仄仄，□仄仄平平。

□仄平平仄，平平仄仄平。

□平平仄仄，□仄仄平平。

五律平起式

□平平仄仄，□仄仄平平。

□仄平平仄，平平仄仄平。

□平平仄仄，□仄仄平平。

□仄平平仄，平平仄仄平。

七律仄起式

□仄平平仄仄平，□平□仄仄平平。

□平□仄平平仄，□仄平平仄仄平。

□仄□平平仄仄，□平□仄仄平平。

□平□仄平平仄，□仄平平仄仄平。

七律平起式

□平□仄仄平平，□仄平平仄仄平。

□仄□平平仄仄，□平□仄仄平平。

□平□仄平平仄，□仄平平仄仄平。

□仄□平平仄仄，□平□仄仄平平。

加圈的字表示可平可仄。五律首句如押韻，仄起式改為“□仄仄□平”，平起式改為“平平仄仄平”；七律首句如不押韻，仄起式改為“□仄□平平仄仄”，平起式改為“□平□仄平平仄”，其餘不變。又，每聯中上句稱出句，下句稱對句。後聯出句第二字的平仄須與前聯對句第二字一致，稱為“粘對”，否則叫“失粘”；廣義的失粘兼指一切平仄不調的現象。

關於律詩的聲律，舊傳有“一三五不論，二四六分明”的口訣，即謂七言句第一、三、五字平仄可以不拘，第二、四、六字必須分明；五言句可推為“一三不論，二四分明”。這是不準確的。實際上七言第一字可以不論。五言第一字和七言第三字，在多數場合下也可不論，但在五言“平平仄仄平”句和七言“仄仄平平仄仄平”句中，五言第一字和七言第三字，必須用平聲，如用仄聲，則全句除韻腳平聲字外，只有一個平聲字，詩律上稱作犯“孤平”，是必須避忌的。五言“平平平仄仄”句、七言“仄仄平平平仄仄”句後三字有時可換成“仄平仄”，但有一個條件，即此類五言句第一字和七言句第三字不能換仄聲，否則也會犯“孤平”。五言句第三字和七言句第五字則不可不論。上述五七律的聲韻格律要求，同樣適用於排律和小律。

唐代律詩在定型化過程中和定型後的創作實踐中，都存在變例。在定型化過程中，有些律詩不完全按照格式寫作，崔顥《黃鶴樓》即前半首古體格調，後半首才合律。近體成熟後，也有作者有意識不依常格，變動平仄規定，稱為“拗體”。除變動句中第二、四、六字的平仄外，還著重變動五言第三字、七言第五字的平仄。兩聯都拗稱“拗句格”，通首全拗稱“拗律”。七律中有所謂“吳體”，也是一種拗律。杜甫以創作拗體力矯圓熟，為後人所仿效。還有所謂“拗救”如上句有應平而用仄，則下句中應仄處用平，平拗仄救，仄拗平救，以調音節；也有本句中自救或拗而不救的。

此外，由於唐代絕句實質上是擷取律詩的一部分而成的，其格律要求也與律詩相同。因而唐代也有稱絕句為律詩的，或“謂之小律詩”（清代錢良擇《唐音審體》）。