網友98a95b5 推薦於2017-11-21

這首詞刻畫了了一個面對秋景觸景生情思念丈夫的婦女的藝術形象。反映了封建統治階級精神空虛，表現了南唐國勢日衰的情勢。

詞的上片對景抒情。

起二句“菡萏香銷翠葉殘，西風愁起綠波間。”前句是果，後句是因，蓮花枯萎，蓮香銷盡，荷葉凋殘，一陣秋風帶著愁意在綠波中興起。 “香銷”二字用來表達蓮花的枯萎，即把蓮花曾有過盛開時的清香四溢的情景描繪出來，又把而今凋殘殆盡的慘狀寫出。“愁”字融情於景，有詞中人怨西風將“菡萏香銷翠葉殘”之意。王國維《人間詞話》評論這兩句詞時曾說：“大有‘眾芳蕪穢’、‘美人遲暮’之感。” 王國維用的是屈原《離騷》中：“哀眾芳之蕪穢”，“恐美人之遲暮”的句子來評論這兩句詞的，因此詞中的“愁”應含有“哀”和“恐”之意。殘荷敗葉、西風蕭瑟，怎能不使人感傷萬分呢！接下“還與韶光共憔悴，不堪看。”寫婦女觸景生情聯想到自己已經失去的美好時光，就像香荷翠葉一樣香銷葉殘憔悴了。“不堪看”三字把目不忍睹這淒涼的秋景，以免引起觸景而傷感的心情淋漓盡致地抒寫出來。清陳延焯《白雨齋詞話》在評論這兩句詞時說：“沉之至，鬱之至，悽然欲絕。後主雖善言情，卒不能出其意也。”所言極是。

菡萏香銷翠葉殘，西風愁起綠波間。還與韶光共憔悴，不堪看。

細雨夢迴雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒。多少淚珠何限恨，倚闌干。

這是李璟抒寫滿懷愁恨的小詞。前段就景物寫，後段就人事寫。開首先描繪出香銷葉殘的殘荷畫面，更從西風愁起，韶光憔悴襯托，使那不堪目睹的形象更加鮮明突出，來說明“不堪看”到了何種程度。然後轉而從人事來說明。先就征夫說，“無邊細雨細如愁”，細雨是一個織愁的環境，在細雨中入夢，夢中的境界應該是自己日夜思念的美好快樂的境界，可好夢須醒，醒來依然還是遠在邊荒的雞塞，這是多麼令人難堪的境況！再就思婦說，為了思念遠離的愛人，在明月中，小樓中，吹遍了玉笙，清寒入骨，仍未能使遠人歸來，這又是多麼令人難堪的境況！在這樣的境況下，無窮怨恨無窮淚，就成為完全可以理解的了。

sdzzzzc 2009-06-14

這首詞刻畫了了一個面對秋景觸景生情思念丈夫的婦女的藝術形象。反映了封建統治階級精神空虛，表現了南唐國勢日衰的情勢。

詞的上片對景抒情。

起二句“菡萏香銷翠葉殘，西風愁起綠波間。”前句是果，後句是因，蓮花枯萎，蓮香銷盡，荷葉凋殘，一陣秋風帶著愁意在綠波中興起。 “香銷”二字用來表達蓮花的枯萎，即把蓮花曾有過盛開時的清香四溢的情景描繪出來，又把而今凋殘殆盡的慘狀寫出。“愁”字融情於景，有詞中人怨西風將“菡萏香銷翠葉殘”之意。王國維《人間詞話》評論這兩句詞時曾說：“大有‘眾芳蕪穢’、‘美人遲暮’之感。” 王國維用的是屈原《離騷》中：“哀眾芳之蕪穢”，“恐美人之遲暮”的句子來評論這兩句詞的，因此詞中的“愁”應含有“哀”和“恐”之意。殘荷敗葉、西風蕭瑟，怎能不使人感傷萬分呢！接下“還與韶光共憔悴，不堪看。”寫婦女觸景生情聯想到自己已經失去的美好時光，就像香荷翠葉一樣香銷葉殘憔悴了。“不堪看”三字把目不忍睹這淒涼的秋景，以免引起觸景而傷感的心情淋漓盡致地抒寫出來。清陳延焯《白雨齋詞話》在評論這兩句詞時說：“沉之至，鬱之至，悽然欲絕。後主雖善言情，卒不能出其意也。”所言極是。

詞的下片寫詞中人思念丈夫之情。

換頭後以事寫情。“細雨夢迴雞塞遠”，寫夢境。在睡夢中到了極遠的邊塞去尋找戍邊的丈夫，醒來時只見細雨濛濛，卻不見夢中的人兒。極寫思念丈夫之情深，失望之甚，“小樓吹徹玉笙寒”寫醒來時情景，寫思婦獨自在小樓上，手捧著玉笙盡情地吹著，直到吹完最後一曲時，玉笙因吹得過久而含潤了。將思婦吹笙寄情的一往情深的心境及淒涼景象，形象地描述出來。這兩句從塞外到小樓，從夢境到夢醒，雖寫閨怨之情，但意境開闊，歷來受到人們的推崇，而王安石認為這兩句詞，在後主“一江春水向東流”句之上。最後兩句“多少淚珠何限恨，倚闌干。”仍以事寫情，接前“夢迴”寫人在床上，“倚闌干”指人從床上起來，走到樓頭，獨依闌干以消除鬱悶，但見夜色朦朧，秋雨濛濛，想起戍邊遠在塞外的丈夫，無限離愁別恨頓時湧向心頭，不禁珠淚滾滾不絕。極力抒寫悲恨之深。結句語意含蓄，留有餘韻。

這首《浣溪沙》歷來受到人們的讚賞。詞中“菡萏”兩句、“細雨”兩句皆是名句，寫情細膩，情景融洽，不事雕琢，悽然欲絕。吳梅《詞學通論》稱：“此詞之佳，在於沉鬱。”此論頗是。

與眾不同唉 2009-06-20

浣 溪 沙

李璟

手卷真珠上玉鉤 依前春恨鎖重樓

風裡落花誰是主 思悠悠

青鳥不傳雲外信 丁香空結雨中愁

回首綠波三楚暮 接天流

這是一首傷春詞。

“手卷真珠上玉鉤”一句，“真珠”二字或作“珠簾”，但正如古人所云：“言‘真珠’，千古之善讀者都知其為簾，若說‘珠簾’，寧知其為真珠耶！是舉真珠可包珠簾，舉珠簾不足以包真珠也。後人妄改，非所謂知音。”

“手卷真珠上玉鉤，依前春恨鎖重樓”二句委婉、細膩，捲簾本欲觀省景物，借抒懷抱，而既卷之後，依舊春愁浩蕩。可見，“鎖”是一種無所不在的心靈桎梏，使人慾銷愁而不可得。

而“春恨”並不是抽象的，“風裡落花誰是主”，風不僅吹落花朵，更將凋零的殘紅吹得四處飛揚，那麼，何處是歸宿呢？在這裡可以看到的是人的身世飄零，孤獨無依。

結句“思悠悠”，正是因此而思緒蕭索，悠然神往。

下片起始“青鳥不傳雲外信，丁香空結雨中愁”，則點出了“春恨”綿綿的緣由所在。青鳥是古代傳說中傳遞資訊的信使。青鳥不傳信，於是有“丁香空結雨中愁”的嘆息。丁香結是愁思的傳統意象。李商隱《代贈》詩云：“芭蕉不展丁香結，同向春風各自愁”。

至此，詞的感情已經十分濃郁、飽滿。當手卷真珠上玉鉤的時刻，已經春恨綿綿；風裡落花無主，青鳥不傳信，丁香空結，則徒然的嚮往已經成為無望，這已是無可逃避的結局。

最後以景語作結：“回首綠波三楚暮，接天流”。楚天日暮，長江接天，這樣的背景暗示著愁思的深廣。

“接天流”三個字讓人想起“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”。就這一意境而言，李璟李煜父子是一脈相承的。

另外，從整首詞來看，末句的境界突然拓展，詞中的一腔愁懷置於一個與其身世密切相關的歷史地理環境中，與心靈的起伏波動也是密切相合的。

網友f0cba4c 2009-06-14

菡萏香銷翠葉殘，西風愁起綠波間。還與韶光共憔悴，不堪看。

細雨夢迴雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒。多少淚珠何限恨，倚闌干。

這是李璟抒寫滿懷愁恨的小詞。前段就景物寫，後段就人事寫。開首先描繪出香銷葉殘的殘荷畫面，更從西風愁起，韶光憔悴襯托，使那不堪目睹的形象更加鮮明突出，來說明“不堪看”到了何種程度。然後轉而從人事來說明。先就征夫說，“無邊細雨細如愁”，細雨是一個織愁的環境，在細雨中入夢，夢中的境界應該是自己日夜思念的美好快樂的境界，可好夢須醒，醒來依然還是遠在邊荒的雞塞，這是多麼令人難堪的境況！再就思婦說，為了思念遠離的愛人，在明月中，小樓中，吹遍了玉笙，清寒入骨，仍未能使遠人歸來，這又是多麼令人難堪的境況！在這樣的境況下，無窮怨恨無窮淚，就成為完全可以理解的了。

李挫然 2009-06-14

這首詞刻畫了了一個面對秋景觸景生情思念丈夫的婦女的藝術形象。反映了封建統治階級精神空虛，表現了南唐國勢日衰的情勢。