wbbaa2016-08-23

1、詞牌的

寫法：詞牌，就是詞的

格式的名稱。詞的

格式和律詩不同，律詩只有

四種格式，而詞則總共有兩千多種格式（按欽定詞譜）。詞的這些格式稱為詞譜。 關於詞牌的來源，大概有下面三種情

還有務鍾粒陽汽失永困

況：（1）本來是樂曲的名稱。如《菩薩蠻》、《西江月》

些

、《風入松》、《蝶戀花》

等。這些有的來自於民

間，有的來自於宮廷或

雨系

官方。 （2）摘取一首詞中的幾個字作為詞牌。（3）本

來就是詞的題目。《浪

淘沙》詠的是浪淘沙，《

沿雜誰檢蒸航還刑還逐

更漏子》詠夜，《拋球樂》詠拋球，等等。這是最普遍的。凡是詞牌下面註明“本意”的，就是說，詞牌同時是詞題，不另有題目了。

種

但是，絕大多數的詞都不是用“本意”的。2、填詞

田下里真阻備原巖寬

方法：（一）依聲填詞

， 細分為二種： （1

）、詞人精通音律，

是以胞張阻容嗎

會自己作曲，可以

直接按曲譜填詞！又稱

“按譜填詞”柳永、周邦彥、姜夔、吳文英等人屬此。（2）、詞人不會作曲，但

是能聽懂曲調，按曲調填詞

，又稱“按簫填詞”。蘇軾、秦觀

、賀鑄、辛棄疾等屬此。 （

二）依句填詞 詞人不懂音律，只

能按前人作品的句式、每句

的平仄格式填詞。陸游、劉過等人屬此，

述

南宋多數詞人都如此。這種填詞法

古席拿

填出來的作品和依聲填詞

冷誰衝法你百

的作品在平仄上是看不出來的，現在按詞譜填詞屬此

。 （三）自度曲和

自過腔 通曉音律的詞

時用計各

人，自擺歌詞，又能自己譜寫新的曲調，這叫做自度曲，有時也叫

記殺始夜刻

自度腔。 宋代有不少詞人，都

深通音樂，他們做了詞，便自己

能夠作曲，故詞集中 常見有“自度曲”。一般說來凡是自度曲，至少都應當

書

註明這個曲子的宮調，或者在詞序中說明。 自過腔和自度曲的含義是不同的。“過腔”，僅是音律上的改變，並不影響到歌詞句格

絲元座正列造

。所謂“過腔”者，是從此一腔調過入另一腔調，念奴嬌的腔調稍

變，即可另外題一個調名

曰湘月。但這僅是歌

曲腔調的改動，並不影響到歌詞句

格。後世詞家，已不懂宋詞音律，只能以詞調的句格同異為類別，無法從句

法相同的兩首詞中區

別其腔調之不同。念

前靜林密委應眼數沒腳

奴嬌和湘月，永遇樂和訊息，句法既然一樣，從文學形式的角度來看，湘月即念奴嬌， 訊息即永遇樂。至於二者之間，腔調不同，卻不能從字句中看得出來。 自過腔既然不是創調，它就和自度曲不同。但有些宋代詞人還是把自過腔編到自制曲中，因此，有些時候仍把自過腔作為自度曲的。3、另外要注意各句的平仄聲律和押韻對仗問題。