tonloku來自2014-07-區02

“楊柳岸曉風殘月”這一名句妙在何處，歷

球磁訴劉移音

來眾說紛紜，然而我以為都沒

360問答

有切中要意。領會這一妙句之“眼”在哪裡？ 在“多情自古傷

生級可嗎武吃找使抓握多

離別”的“傷”字上，在“酒醒”之後的

“愁更愁

臉軍輸投餘原況安

”上，一句話，在

於借物寄情的貼切，在於烘托

渲染手法的妙用。

為了把別後之愁更甚

於離別之時的情形淋漓酣暢

機滑然銷舉

地描摹出來，離人想像出一個“

兩全娘

酒醒”之後的“感

混帶殖商計管便落各解

情場”。在這個“場”中，作者沒有直抒胸臆 ，而是借物寄情，以物傳情

。透過“場”中物

象的表層，人們發現這些默默

無語的景物所能表現的不

但不能給離人一絲

樣詩感漢

溫馨、安慰和希望，反而神奇般地在離人破碎的“傷”口上撒了三把“鹽”。一

為“楊柳岸”。離人“酒醒”後若

不停在楊柳依依的岸邊，也許不

會觸景生情，眼前立即閃現出戀

人淚流滿面、依依不捨的灞陵折柳贈別的情景，也許心情會平靜些。然而船停之地偏偏是那個觸動離人內心的

“傷心處”——楊柳岸

，怎能不叫他睹柳思人，倍感傷痛呢！“楊柳”無情地攪起離人的思親之潮。二為“曉風”

。秋天拂曉的風要比傍晚時的風

更涼，“酒醒”之後

業列

經涼風一吹就更覺清冷，肌膚之寒立即引發出離別戀人的悽惻

之情。本想一醉了之，除卻

“清秋節”中離別之

時的“冷落”之苦，卻不

想“酒醒”偏遭涼風吹

積讓阿策措色良辦醫

，真叫人涼上加涼心更冷呵！

“曉風”無情地吹皺了離人淒冷的

心湖。三為“殘月”。離人

照雞膠對伯玉級毫離群

多麼希望去時有日，歸來有期，儘早同佳人重聚呵，然而一想

利興

到這一去要到那煙波浩淼、

附抓易

暮雲沉沉、空闊廣漠、千里之外的楚國，飄泊無依，歸期渺茫，何時能與佳人重逢？ 便不忍再想下去，只有“一醉解千愁”了。斷不料“酒醒”之後映入眼簾的卻是“破鏡”般的“殘月”，頓使他“重圓”的希望化為泡影。

這豈不是叫人絕望的生離死

別嗎？ “殘月”在離人和戀人的現

校委紹露減毫句

在與未來之間豎起了一堵穿不過的“牆”。

楊柳、

抗難間

曉風和殘月是表達依戀、悽惻和訣別之情的三個極富表現力的典型的意象，組合在一起，

發誰擔者減陽日願願

構成一個哀婉動人的意境：倚著船舷的離人撫摸著岸邊飄拂的垂柳

，遙看掛在天邊的一彎殘

月，習習涼風陣陣襲來

，想起與戀人“無

語凝噎”的離別情景，怎不令他柔情綿綿、肝腸寸斷！ 真是天亦涼人人更涼

把

，“借酒澆愁”的初衷不但未能實

秋社結怕角

現，反而讓自己陷入更加痛苦的境地。是這三把“鹽”製造出離人心中事與願違而又無可奈何的感情落差，烘托渲染出“醉不成歡慘將別”“舉杯澆愁愁更愁”的極度傷感的氛圍，使籠罩於全篇的離情別恨更加強烈感人。需要指出的是，這種近乎白描式的寫法之所以能產生如此強烈的感染力，關鍵在於作者把濃烈的感情毫無痕跡地揉進這個場景內的三個意象中，借用最能觸動離人情絲的三個極富暗示性和誇張性的典型物象表達離人的離情別緒，不明言情而情卻無處不在，無處不濃，濃到使讀者很難確定究竟是重在寫景還是重在抒情，真正達到情景交融、物我化一的境界，真正是“至情言語即無聲”，“一切景語皆情語”了。柳永把借物寄情和烘托渲染這些傳統技法的妙用發揮到了極致，使得“楊柳岸曉風殘月”連同他的眾多膾炙人口的名句被傳頌為千古絕唱，真可謂實至名歸，當之無愧。