匿名使用者 1級 2013-11-16 回答

從80年代起，我國的聲樂界將唱法分為“美聲”、“民族”、“通俗”，這在一定時期豐富了歌唱內容的表現形成，也滿足了不同層次觀眾的欣賞要求。對於三種唱法的稱謂及劃分，行內人早有異議，但因約定俗成，就都那麼叫了，且國內比賽也沿用多年。現在看來，三種唱法的劃分方法是不嚴謹及欠科學的，它不利於中國聲樂學派的形成，影響制約了中國聲樂的發展。本想廓清人們的聲樂概念，卻搞亂了人們的認識，給聲樂演唱及教學造成誤導，表現為：認為美聲唱法是進口貨，洋唱法，只能唱外國歌或歌劇詠歎調，唱不好中國歌、咬不清中國字。民族唱法是中國正統唱法，但只能唱民歌或民族風格的中國歌曲，唱不好外國歌。通俗唱法就是表現愛情，宣洩自我與懷舊。以嗓音條件劃分唱法。即通常聽到的所謂天生一副洋嗓子或民歌嗓子的說法。教學中嗓音粗壯宏大者就是洋嗓子美聲唱法，嗓音纖細甜脆者就是民歌嗓子民族唱法，自然的白嗓子就是通俗唱法。以演唱曲目劃分唱法。不論聲音規格如何，唱外國歌及歌劇詠歎調的都是美聲唱法，唱中國歌及民歌的都是民族唱法，說唱搖滾風格的都是通俗唱法。三種唱法，美聲唱法尚“有法可依”。通俗唱法則“無章可循”。而民族唱法的提法是籠統的，它究竟是哪個民族的唱法。中國有56個民族，還沒有任何一種唱法，能夠概括和相互替代其他民族的演唱風格。所以，民族唱法至今未形成一整套科學的、系統的訓練體系和唱法規格，主要還是吃嗓子本錢的多，以致於同是民族唱法的張、王、李、趙唱的是同一首歌，但其聲音效果和規格卻相差甚遠，原因就是缺乏統一的科學的歌唱方法，更多地是依賴各自的嗓音條件。而義大利美聲唱法，不論你是哪國人，什麼人種，只要學習了義大利唱法，其聲音特徵十分明顯。科學的唱法只有一種，是一種唱法與多種風格的問題，而不是多種唱法。唱法與風格完全是兩碼事，即用一種科學的唱法，演唱好不同國家、不同民族、不同地域風格的聲樂作品，猶如一塊布料，可以裁剪成各種樣式、各種民族的服裝。科學唱法掌握了，什麼樣的民族風格、古今中外的聲樂作品都可以盡情地表現，就會唱什麼，像什麼。而我們的民族唱法只能是在國內唱唱，不能參加國際大賽，不能表現世界經典劇目，更由於唱法的差異，外國人很難學習和接受，也影響了中國作品在世界的傳播。科學是沒有國界的，是屬於全人類的，唱法也不例外，它越具有科學性，就越具有世界性。帕瓦洛蒂、多明哥、薩瑟蘭不僅屬於他們各自的國家、民族，也屬於全世界。如果只強調民族性，沒有公認的科學唱法，即便是有最豐富的民族感情，獨特的民族風格，也難於盡善盡美地表現和被世界公認。義大利歌曲、歌劇之所以風靡全世界，就是因其科學的歌唱方法造就了一大批舉世聞名的歌唱家，將其科學地、規範地介紹給世界。

匿名使用者 1級 2013-11-17 回答

美聲與通俗唱法有如下不同之處： 1，對聲帶的要求： （1）美聲唱法：對聲帶天賦有近乎苛刻的要求，根據聲帶的長短厚薄，把人聲分為不同聲部；女高音（又分為花腔、抒情和戲劇女高音）、女中音、女低音；男高音（又分為抒情、戲劇男高音）、男中音、男低音。有少數天賦特別好的如卡魯索、卡拉斯等人，可以從中音一直唱到高音。秘魯一位女歌手可以從男低音一直唱到花腔女高音，那是極個別的特例。 （2）通俗唱法：不分聲部，對聲帶沒有特殊要求，但要求有特色音質、有磁性、即使帶些沙啞也可以。 2，對呼吸的要求： 兩種唱法均要求演唱者運用胸腹式呼吸和會運用橫隔膜的技巧，都要求聲道通暢，姿勢自然，勿聳肩、聳胸。 3，對共鳴的要求 （1）美聲：用全共鳴。即胸腔、頭腔、口腔、鼻咽腔、額腔和骨骼都參與共鳴的過程，要求音色圓潤，強弱明暗變化能力強，聲音有穿透力，能穿過龐大樂隊發出的音障而傳送到每一排座位上。 （2）通俗：主要用口腔、鼻，喉咽腔，並不謀求大音量，而是使音色能美化。要著重指出的是，通俗唱法並非不重視、不需要共鳴腔，而是透過話筒，充分利用了電聲擴大混響等音響裝置這個巨大的體外共鳴器。任何一個世界級的大歌手，都要依賴音響裝置的配合，可以說，如果沒有電氣音響裝置，就不會有現代的流行音樂。 4，對真假聲的要求： （1）美聲：全用混聲（真假混聲） （2）通俗：由於通俗歌曲的音域多不寬，用真聲演唱即可應付。不過這是指中國及東方一些地區而言。現在隨著作曲上難度加大，音域不斷加寬，在通俗唱法中也出現瞭如何掌握假聲以唱出高音的問題。 5，對吐字的要求： 中國的語言文字很特殊，一個字一個音節，而外國語言既有一字一音節的，也有一字多音節的，情形有很大的不同。一般說在三種唱法中，都要求用普通話演唱，口齒清楚，咬字準確。重要的是要研究歌詞，弄清詞意，以求正確地表達歌曲的內容。 6，對錶演的要求： 歌曲演唱時，演與唱是不能分家的。以音樂本身的特點以及欣賞人群的愛好、習慣來說，我覺得，在美聲唱法與民族唱法的演唱中，適合多用戲劇的表演手法，而通俗歌曲的演唱，則適合多用舞蹈性的表演手法，這與通俗歌曲的節奏特別強烈有關，也與通俗歌曲的聽眾大多為青少年有關。 7，對修養的要求： 三種唱法都要求有良好的音樂修養、藝術修養、文化與道德修養。實際上，對通俗歌手來說，應要求他們具備很強的即興發揮的創造能力，要求他能歌善舞，並具有很強的語言表達、表演技巧與觀眾交流的能力，遺憾的是我們許多歌手尚未意識到這一點