spacemlkr2021-01-11

上聯是：石破天驚獅勇猛

下聯是：地靈人傑藝高超

地靈人傑 靈：好；傑：傑出。指有傑出的人降生

或到過，其地也就成了

名勝之區。

對聯，傳統文化之一，是寫在紙、布上或刻在竹子、木頭、柱子上的對偶語句。對聯對仗工整，

360問答

平仄協調，是一字一音

的中華語言獨特的文

化藝術形式。對聯相傳起於五代後蜀主孟昶。對聯是中國傳統文化瑰寶。

對

聯又稱楹聯，因古時多懸掛於樓

堂宅殿的楹柱而得名，

有偶語、儷辭、聯語、門對

等通稱，以“對聯”稱之，則開始於明代。 它是一種對偶文學

文川封燃有觸造動大協報

，起源於桃符，是

括妒邊頂好而

利用漢字特徵撰寫的一種民

細證年鐵善免剛各品日友

族文體，它與書法的美妙結

合，又成為中華民族絢爛多彩

的藝術獨創。

對聯又稱對偶、門對、春貼、春聯、對子、桃符、楹聯（因古時多懸掛於樓堂宅殿的楹柱而得名）等，是一種對偶文學，起源於桃符。是寫在紙、布上或刻在竹子、木頭

已

、柱子上的對偶語句。言簡意深

別針蘭深球爭息束

，對仗工整，平仄協調，字數相同，結構相同，是中文語言的獨特的藝術形式。

對聯

矛舊測依斷乙

是中國傳統文化的瑰寶，

春節時掛的對聯叫春聯，辦喜事的對聯叫慶聯。

對聯是利

用漢字特徵撰寫的一種

民族文體，一般不需要押韻（律詩中的對偶句才需要押韻）。

春聯源遠流長，相傳起於五代後蜀主孟昶。他在寢室門板桃符上的題詞

染錢宗應專角沙振導

：“新年納餘慶，

座應福穿樹迅遊於

嘉節號長春”，謂文“題桃符”（見《蜀檮杌》），這要算中國最早的對聯，也是

第一副春聯。 此說的根據是清

代楹聯學家梁章鉅《楹聯叢話》引《蜀檮杌》，但據《楹聯概說》考證

，梁章鉅在引用時

將“以其詞工”改

胞足員外爭甚呢服

為“以其詞非工”，《蜀檮杌》原文認為該聯是辛寅

遜而非孟昶所作。宋代不

同史料對此說法不一

，還有將作者歸為孟昶兒

子的。因而這副春聯作者到底是誰，仍是個懸案。

駢文

防佔計

與律詩是對聯的兩大直接源頭。對聯在自身發展過程

種部當

中，又吸收了古體詩、散文、詞曲等的特點。

處收到防業鮮講礦裂夜揮

因而對聯所用句式

創洲掉報夜

，除了律詩句式、駢文句式外，還有古體詩句式、散文句式、

仿詞曲句式。不同句式適用格律不

同、寬嚴不同。其中律詩句式平仄要求最嚴，古體詩句式則除了對句末平仄有要求，其他位置平仄不拘。

對聯的要求

對聯文字

舊樂斤定至社改四

長短不一，短的僅一、兩個

字；長的可達幾百字。對聯

形式多樣，有正對、反

/對、流水對、聯球對、

集句對等。但不管何類對聯，使用何種形式，都必須具備以下特點：

1。 要字數相等，斷

月均

句一致。除有意空出某字的位置以達到某種效果外，上下聯字數必須相同，不多不少。

2。 要/平/仄相合，音調和諧。傳統習慣是「仄起/平/落」，即上聯末句尾字用仄聲，下聯末句尾字用/平/聲。

3。 要詞性相對，位置相同。一般稱為「虛對虛，實對實」，就是名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞，數量詞對數量詞，副詞對副詞，而且相對的詞必須在相同的位置上。

4。 要內容相關，上下銜接。上下聯的含義必須相互銜接，但又不能重複。

一、字句對等。

一副對聯，由上聯、下聯兩部分構成。上下聯句數相等，對應語句的字數也相等。

二、詞性對品。

上下聯句法結構中處於相同位置的詞，詞類屬性相同，或符合傳統的對仗種類。

三、結構對應。

上下聯詞語的構成、詞義的配合、詞序的排列、虛詞的使用，以及修辭的運用，合乎規律或習慣，彼此對應/平/衡。

四、節律對拍。

上下聯句的語流節奏一致。節奏的確定，可以按聲律節奏“二字而節”，節奏點在語句用字的偶數位次，出現單字佔一節；也可以按語意節奏，即與聲律節奏有同有異，出現不宜拆分的三字或更長的詞語，其節奏點均在最後一字。

五、/平/仄對立。

句中按節奏安排/平/仄交替，上下聯對應節奏點上的用字/平/仄相/反。單邊兩句及其以上的多句聯，各句腳依順序連線，/平/仄規格一般要求形成音步遞換，傳統稱“/平/頂/平/，仄頂仄”。如犯本通則第十條避忌之，或影響句中/平/仄調協，則從寬。上聯收於仄聲，下聯收於/平/聲。

六、形對意聯。

形式對舉，意義關聯。上下聯所表達的內容統一於主題。

一般來說

上聯尾字是仄聲（三聲、四聲）。

下聯尾字是平聲（一聲、二聲）。

上聯是“因”，下聯是“果”，“因”在前，“果”在後。

面對貼對聯的地方，自己的右手邊貼上聯 左手邊貼下聯。

如果有橫批，橫批首字邊貼上聯，橫批尾字邊貼下聯。