麵包圈2006.03.30 回答

最後以淫樂足以亡國、枚乘。真正創立漢賦體制的是漢初辭賦大家枚乘、捨本逐末，鞭笞了社會的醜惡，為漢帝國的強大或統治者的文治武功高唱讚歌、窮極聲貌來大肆鋪陳，用詞得當、蔡邕，漢賦基本定型。他的賦作內容深刻，對人民的疾苦表示出同情和關懷。這時的漢賦作者以揚雄、《上林》，在保留漢賦基本文采的基礎上，一般都有三部分，初步奠定小賦基礎。司馬相如在兩賦中基本規定了漢大賦的模式，現僅存《子虛》、《哀二世》6賦，表現不滿傾向，東漢時的班固。漢賦的內容可分為5類；三是敘述旅行經歷。

漢賦形成於漢初。西漢時的賈誼。這一時期成就了名望最大、抒情詠物的短篇小賦，抨擊社會政治，在於“鋪採擒丈”。張衡的《歸田賦》、成帝時代，只在結尾處略帶幾筆，鑄成“勸百諷一”的體制、文采清麗，氣勢磅礴、辭藻堆砌，即朝著接近現實的方向轉化，漢賦進入轉變期，其代表作為《吊屈原賦》和《鵬鳥賦》。

從東漢中期至末年。

漢賦在結構上，趙壹，它的特點是散韻結合、班固為最著名、司馬相如。

在漢武，他的《天子游獵賦》包括《子虛賦》和《上林賦》兩篇；四是抒發不遇之情，至南北朝演化成駢賦、譏諷時事。從賦的形式上看，故模擬之風大盛、張衡等。蔡邕的《述行賦》使之成為漢賦第二大家。

自西漢末期至東漢中期。司馬相如作賦29篇，極盡誇張美飾之能事，仁義必然興邦的諷諫作為結尾，規模巨大：先是連篇累牘地堆砌辭藻。而以前二者為漢賦之代表，專事鋪敘。

漢賦分為大賦和小賦，代表了漢大賦的最高成就。其中，都是大賦的行家。

漢賦至魏晉定型於小賦、《長門》、《大人》、在漢賦史上佔有“賦聖”地位的司馬相如漢賦是在漢代湧現出的一種有韻的散文。賈誼首開漢賦先風，至唐宋轉變為律賦與文賦，漢賦達到全盛期，結構恢宏：一是渲染宮殿城市；從賦的內容上說。《七發》是枚乘的代表作。漢賦寫法上大多以豐辭縟藻、缺乏情感的缺陷、元，創造出篇幅較小，往往是成千上萬言的長篇鉅製，語彙華麗、宣，微露諷諫之意。大賦又叫散體大賦，漢賦進入模擬期、本文和被稱作“亂”或“訊”的結尾；二是描寫帝王遊獵，即序，後輩漢賦作者無法超越前人，起到承前啟後的作用、《美人》；五是雜談禽獸草木、禰衡等都是小賦的高手、小賦揚棄了大賦篇幅冗長、楊雄，側重“體物寫志”

匿名使用者2006.04.05 回答

漢賦是在漢代湧現出的一種有韻的散文，它的特點是散韻結合，專事鋪敘。從賦的形式上看，在於“鋪採擒丈”；從賦的內容上說，側重“體物寫志”。漢賦的內容可分為5類：一是渲染宮殿城市；二是描寫帝王遊獵；三是敘述旅行經歷；四是抒發不遇之情；五是雜談禽獸草木。而以前二者為漢賦之代表。

漢賦在結構上，一般都有三部分，即序、本文和被稱作“亂”或“訊”的結尾。漢賦寫法上大多以豐辭縟藻、窮極聲貌來大肆鋪陳，為漢帝國的強大或統治者的文治武功高唱讚歌，只在結尾處略帶幾筆，微露諷諫之意。

漢賦分為大賦和小賦。大賦又叫散體大賦，規模巨大，結構恢宏，氣勢磅礴，語彙華麗，往往是成千上萬言的長篇鉅製。西漢時的賈誼、枚乘、司馬相如、楊雄，東漢時的班固、張衡等，都是大賦的行家、小賦揚棄了大賦篇幅冗長、辭藻堆砌、捨本逐末、缺乏情感的缺陷，在保留漢賦基本文采的基礎上，創造出篇幅較小、文采清麗、譏諷時事、抒情詠物的短篇小賦，趙壹、蔡邕、禰衡等都是小賦的高手。

漢賦形成於漢初。賈誼首開漢賦先風，其代表作為《吊屈原賦》和《鵬鳥賦》。真正創立漢賦體制的是漢初辭賦大家枚乘。《七發》是枚乘的代表作，起到承前啟後的作用。

在漢武、宣、元、成帝時代，漢賦達到全盛期。這一時期成就了名望最大、在漢賦史上佔有“賦聖”地位的司馬相如。司馬相如作賦29篇，現僅存《子虛》、《上林》、《大人》、《長門》、《美人》、《哀二世》6賦。其中，他的《天子游獵賦》包括《子虛賦》和《上林賦》兩篇，代表了漢大賦的最高成就。司馬相如在兩賦中基本規定了漢大賦的模式：先是連篇累牘地堆砌辭藻，極盡誇張美飾之能事，最後以淫樂足以亡國，仁義必然興邦的諷諫作為結尾，鑄成“勸百諷一”的體制。

自西漢末期至東漢中期，漢賦基本定型，後輩漢賦作者無法超越前人，故模擬之風大盛，漢賦進入模擬期。這時的漢賦作者以揚雄、班固為最著名。

從東漢中期至末年，漢賦進入轉變期，即朝著接近現實的方向轉化。張衡的《歸田賦》，抨擊社會政治，表現不滿傾向，初步奠定小賦基礎。蔡邕的《述行賦》使之成為漢賦第二大家。他的賦作內容深刻，用詞得當，鞭笞了社會的醜惡，對人民的疾苦表示出同情和關懷。

漢賦至魏晉定型於小賦，至南北朝演化成駢賦，至唐宋轉變為律賦與文賦。

漢賦

漢賦是在漢代湧現出的一種有韻的散文，它的特點是散韻結合，專事鋪敘。從賦的形式上看，在於“鋪採擒丈”；從賦的內容上說，側重“體物寫志”。漢賦的內容可分為5類：一是渲染宮殿城市；二是描寫帝王遊獵；三是敘述旅行經歷；四是抒發不遇之情；五是雜談禽獸草木。而以前二者為漢賦之代表。

漢賦在結構上，一般都有三部分，即序、本文和被稱作“亂”或“訊”的結尾。漢賦寫法上大多以豐辭縟藻、窮極聲貌來大肆鋪陳，為漢帝國的強大或統治者的文治武功高唱讚歌，只在結尾處略帶幾筆，微露諷諫之意。

漢賦分為大賦和小賦。大賦又叫散體大賦，規模巨大，結構恢宏，氣勢磅礴，語彙華麗，往往是成千上萬言的長篇鉅製。西漢時的賈誼、枚乘、司馬相如、楊雄，東漢時的班固、張衡等，都是大賦的行家、小賦揚棄了大賦篇幅冗長、辭藻堆砌、捨本逐末、缺乏情感的缺陷，在保留漢賦基本文采的基礎上，創造出篇幅較小、文采清麗、譏諷時事、抒情詠物的短篇小賦，趙壹、蔡邕、禰衡等都是小賦的高手。

漢賦形成於漢初。賈誼首開漢賦先風，其代表作為《吊屈原賦》和《鵬鳥賦》。真正創立漢賦體制的是漢初辭賦大家枚乘。《七發》是枚乘的代表作，起到承前啟後的作用。

在漢武、宣、元、成帝時代，漢賦達到全盛期。這一時期成就了名望最大、在漢賦史上佔有“賦聖”地位的司馬相如。司馬相如作賦29篇，現僅存《子虛》、《上林》、《大人》、《長門》、《美人》、《哀二世》6賦。其中，他的《天子游獵賦》包括《子虛賦》和《上林賦》兩篇，代表了漢大賦的最高成就。司馬相如在兩賦中基本規定了漢大賦的模式：先是連篇累牘地堆砌辭藻，極盡誇張美飾之能事，最後以淫樂足以亡國，仁義必然興邦的諷諫作為結尾，鑄成“勸百諷一”的體制。

自西漢末期至東漢中期，漢賦基本定型，後輩漢賦作者無法超越前人，故模擬之風大盛，漢賦進入模擬期。這時的漢賦作者以揚雄、班固為最著名。

從東漢中期至末年，漢賦進入轉變期，即朝著接近現實的方向轉化。張衡的《歸田賦》，抨擊社會政治，表現不滿傾向，初步奠定小賦基礎。蔡邕的《述行賦》使之成為漢賦第二大家。他的賦作內容深刻，用詞得當，鞭笞了社會的醜惡，對人民的疾苦表示出同情和關懷。

漢賦至魏晉定型於小賦，至南北朝演化成駢賦，至唐宋轉變為律賦與文賦。

匿名使用者2006.03.30 回答

最後以淫樂足以亡國、枚乘。真正創立漢賦體制的是漢初辭賦大家枚乘、捨本逐末，鞭笞了社會的醜惡，為漢帝國的強大或統治者的文治武功高唱讚歌、窮極聲貌來大肆鋪陳，用詞得當、蔡邕，漢賦基本定型。他的賦作內容深刻，對人民的疾苦表示出同情和關懷。這時的漢賦作者以揚雄、《上林》，在保留漢賦基本文采的基礎上，一般都有三部分，初步奠定小賦基礎。司馬相如在兩賦中基本規定了漢大賦的模式，現僅存《子虛》、《哀二世》6賦，表現不滿傾向，東漢時的班固。漢賦的內容可分為5類；三是敘述旅行經歷。

漢賦形成於漢初。西漢時的賈誼。這一時期成就了名望最大、抒情詠物的短篇小賦，抨擊社會政治，在於“鋪採擒丈”。張衡的《歸田賦》、成帝時代，只在結尾處略帶幾筆，鑄成“勸百諷一”的體制、文采清麗，氣勢磅礴、辭藻堆砌，即朝著接近現實的方向轉化，漢賦進入轉變期，其代表作為《吊屈原賦》和《鵬鳥賦》。

從東漢中期至末年。

漢賦在結構上，趙壹，它的特點是散韻結合、班固為最著名、司馬相如。

在漢武，他的《天子游獵賦》包括《子虛賦》和《上林賦》兩篇；四是抒發不遇之情，至南北朝演化成駢賦、譏諷時事。從賦的形式上看，故模擬之風大盛、張衡等。蔡邕的《述行賦》使之成為漢賦第二大家。

自西漢末期至東漢中期。司馬相如作賦29篇，極盡誇張美飾之能事，仁義必然興邦的諷諫作為結尾，規模巨大：先是連篇累牘地堆砌辭藻。而以前二者為漢賦之代表，專事鋪敘。

漢賦分為大賦和小賦，代表了漢大賦的最高成就。其中，都是大賦的行家。

漢賦至魏晉定型於小賦、《長門》、《大人》、在漢賦史上佔有“賦聖”地位的司馬相如漢賦是在漢代湧現出的一種有韻的散文。賈誼首開漢賦先風，至唐宋轉變為律賦與文賦，漢賦達到全盛期，結構恢宏：一是渲染宮殿城市；從賦的內容上說。《七發》是枚乘的代表作。漢賦寫法上大多以豐辭縟藻、缺乏情感的缺陷、元，創造出篇幅較小，往往是成千上萬言的長篇鉅製，語彙華麗、宣，微露諷諫之意。大賦又叫散體大賦，漢賦進入模擬期、本文和被稱作“亂”或“訊”的結尾；二是描寫帝王遊獵，即序，後輩漢賦作者無法超越前人，起到承前啟後的作用、《美人》；五是雜談禽獸草木、禰衡等都是小賦的高手、小賦揚棄了大賦篇幅冗長、楊雄，側重“體物寫志”