匿名使用者 2013-11-11

蝶戀花

檻菊愁煙蘭泣露，羅幕輕寒，燕子雙飛去。明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶。

昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路。欲寄彩箋兼尺素，山長水遠知何處？

此為晏殊寫閨思的名篇。詞之上片運用移情於景

的手法，選取眼前的景物，注入主人公的感情，點出

離恨；下片承離恨而來，透過高樓獨望把主人公望眼

欲穿的神態生動地表現出來。王國維在《人間詞話》

中把此詞“昨夜西風”三句和歐陽修、辛棄疾的詞句

一起比作治學的三種境界，足見本詞之負盛名。全詞

深婉中見含蓄，廣遠中有蘊涵。

起句寫秋曉庭圃中的景物。菊花籠罩著一層輕煙

薄霧，看上去似乎在脈脈含愁；蘭花上沾有露珠，看

起來又象在默默飲泣。蘭和菊本就含有某種象喻色彩

（象喻品格的幽潔），這裡用“愁煙”、“泣露”將

它們人格化，將主觀感情移於客觀景物，透露女主人

公自己的哀愁。“愁”、“泣”二字，刻畫痕跡較

顯，與大晏詞珠圓玉潤的語言風格有所不同，但在借

外物抒寫心情、渲染氣氛、塑造主人公形象方面自有

其作用。

次句“羅幕輕寒，燕子雙飛去。”寫新秋清晨，

羅幕之間盪漾著一縷輕寒，燕子雙雙穿過簾幕飛走了。

這兩種現象之間本不一定存在聯絡，但在充滿哀愁、

對節候特別敏感的主人公眼中，那燕子似乎是因為不

耐羅幕輕寒而飛去。這裡，與其說是寫燕子的感覺，

不如說是寫簾幕中人的感受，而且不只是在生理上感

到初秋的輕寒，而且在心理上也盪漾著因孤孑悽悽而

引起的寒意。燕的雙飛，更反托出人的孤獨。這兩句

純寫客觀物象，表情非常微婉含蓄。接下來兩句“明

月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶。”從今晨回溯昨

夜，明點“離恨”，情感也從隱微轉為強烈。明月本

是無知的自然物，它不瞭解離恨之苦，而只顧光照朱

戶，原很自然；既如此，似乎不應怨恨它，但卻偏要

怨。這種彷彿是無理的埋怨，卻有力地表現了女主人

公在離恨的煎熬中對月徹夜無眠的情景和外界事物所

引起的悵觸。

“昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路。”

過片承上“到曉”，折回寫今晨登高望遠。“獨上”

應上“離恨”，反照“雙飛”，而“望盡天涯”正從

一夜無眠生出，脈理細密。“西風凋碧樹”，不僅是

登樓即目所見，而且包含有昨夜通宵不寐臥聽西風落

葉的回憶。碧樹因一夜西風而盡凋，足見西風之勁厲

肅殺，“凋”字正傳出這一自然界的顯著變化給予主

人公的強烈感受。景既蕭索，人又孤獨，在幾乎言盡

的情況下，作者又出人意料地展現出一片無限廣遠寥

廓的境界：“獨上高樓，望盡天涯路。”這裡固然有

憑高望遠的蒼茫之感，也有不見所思的空虛悵惘，但

這所向空闊、毫無窒礙的境界卻又給主人公一種精神

上的滿足，使其從狹小的簾幕庭院的憂傷愁悶轉向對

廣遠境界的騁望，這是從“望盡”一詞中可以體味出

來的。這三句儘管包含望而不見的傷離意緒，但感情

是悲壯的，沒有纖柔頹靡的氣息；語言也洗淨鉛華，

純用白描。這三句是本詞中流傳千古的佳句。

高樓騁望，不見所思，因而想到音書寄遠：“欲

寄彩箋兼尺素，山長水闊知何處！”彩箋，這裡指題

詩的詩箋；尺素，指書信。兩句一縱一收，將主人公

音書寄遠的強烈願望與音書無寄的可悲現實對照起來

寫，更加突出了“滿目山河空念遠”的悲慨，詞也就

在這渺茫無著落的悵惘中結束。“山長水闊”和“望

盡天涯”相應，再一次展示了令人神往的境界，而

“知何處”的慨嘆則更增加搖曳不盡的情致。

在婉約派詞人許多傷離懷遠之作中，這是一首頗

負盛名的詞。它不僅具有情致深婉的共同特點，而且

具有一般婉約詞少見的寥闊高遠的特色。它不離婉約

詞，卻又在某些方面超越了婉約詞。

匿名使用者 2013-11-11

晏殊——《蝶戀花》

【年代】：宋

【作者】：晏殊——《蝶戀花》

【內容】：

檻菊愁煙蘭泣露，

羅幕輕寒，

燕子雙飛去。

明月不諳離恨苦，

斜光到曉穿朱戶。

昨夜西風凋碧樹，

獨上高樓，

望盡天涯路。

欲寄彩箋兼尺素，

山長水闊知何處。

【作者】：

晏殊（991－1055）字同叔， 臨川（今屬江西）人。七歲能文，十四歲以神童召試，賜同進士出身。慶曆中官至集賢殿大學士、同中書門下平章事兼淑密使。范仲淹、韓琦、歐陽修等名臣皆出其門下。卒諡元獻。他一生富貴優遊，所作多吟成於舞榭歌臺、花前月下，而筆調閒婉，理致深蘊，音律諧適，詞語雅麗，為當時詞壇耆宿。《浣溪沙》中“無可奉告花落去，似曾相似燕歸來”二句，傳誦頗廣。原有集，已散佚，僅存《珠玉詞》及清人所輯《晏元獻遺文》。又編有類書《類要》，今存殘本。

【註釋】：

檻：欄杆。

羅幕：絲羅的帷幕，富貴人家所用。

朱戶：猶言朱門，指大戶人家。

尺素：書信的代稱。古人寫信用素絹，通常長約一尺，故稱尺素，語出《古詩》“客從遠方來，遺我雙鯉魚。呼兒烹鯉魚，中有尺素書”。

【賞析】：

此詞經疏澹的筆墨、溫婉的格調、謹嚴的章法，傳達出作者的暮秋懷人之情。

上片由苑中景物起筆。“檻菊愁煙蘭泣露”，開篇即推出這一亦真亦幻幽極悽絕的特寫鏡頭，正為寫照抒情主人公悲涼、迷離而又孤寂的心態。“羅暮輕寒”二句將筆觸由苑中折回室內。“輕寒”，即是作者身之所感，也是作者心之所感。“燕子又飛去”，不僅是帶有鮮明的季節特徵的景物，而且，燕之“雙飛”更襯出人之“孤棲”。不難想象，當作者目送時而繞樑呢喃、時而穿簾追逐的雙燕相隨而去之際，該懷著怎樣一份孑然獨立的悵惘。“明月不諳”二句引來明月作進一步的烘托與映襯。前人往往視明月為聊寄相思懷抱的多情之物。如張九齡 《望月懷遠》：“海上生明月，天涯共此時” 孟郊《古怨別》：“別後唯所思， 天涯共明月” 。張泌《寄人》便徑直讚歎明月多情：“多情只有春庭月，猶為離人照落花”。而作者卻嗔怪“明月不諳離恨苦”，當是從另一角度加以生髮——月已圓而人未圓，作者對那皓潔的月光羨極生妒、略致微詞，不也是情理中的事嗎？後來，蘇軾在《水調歌頭》中的悵問：“不應有恨，何事長向別時圓”，正是從同一方向去發掘明月這一意象的豐饒而複雜的內蘊。

下片寫登樓望遠。“昨夜西風”句，使固有的慘澹、悽迷氣氛又增添了幾分蕭瑟、幾分凜冽？西風方烈，碧樹盡凋；木猶如此，人何以堪——由此馳騁想象，作者亦當是朱顏盡改。而從結構上看，碧樹盡凋，野外才能變得格外空曠，作者也才能騁目遠眺。這樣，“凋碧樹”又是對下文“望盡天涯路”的一種必要的鋪墊。“獨上西樓”，正面點出“獨”字，與上片的“雙飛”遙相照應，是章法謹嚴的又一例項。“望頸，既表明其眺望之遠，也見出其凝眸之久，從時空兩方面拓展了詞境。但“望盡天涯路”，不見天涯人。既然如此，那就只有寄書寄意了。 於是逗出歇拍，“欲寄彩箋” 二句。“彩箋”與“尺素”都是指代書信。二詞重疊使用，一則是表示寄書意願之熱切，二則表示欲書內容之繁富。“山長水闊知何處”，以無可奈何的悵問作結，給人情也悠悠、恨也悠悠之感。作者另詞有句：“當時輕別意中人，山長水遠知何處？”（《踏莎行》）另詩亦有句：“魚書欲寄何由達，山遠水長處處同。”（《無題》）措辭相近，而不及此二句意味深長。

徐育民《歷代名家詞賞析》：作者工於詞語，煉字精巧，善於將主觀感情熔於景物描寫之中。菊愁、蘭泣、幕寒、燕飛、樹凋、西風、路遠、山長、水闊，這一切景物都充滿了悽楚、冷漠、荒遠的氣氛，從而很好地表達了離愁別恨的主題。從詞的章法結構來講，以時間變化為經線，以空間轉移為緯線，層次井然，步步深入。

《宋詞名篇賞析》：這首《蝶戀花》寫出了閨中人秋日懷人的氣氛，而沒有堆金垛玉，鋪排錦繡。是他深婉含蓄、“風流蘊藉”（王灼《碧雞漫志》）詞風的一首代表作。

王國維《人間詞話》：晏同叔之“昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路”，是“古今之成大事業大學問者”，必須經過的三種境界中的“第一境”。（按：這是用來作比喻，說對於大事業大學問，須有百折不撓的精神，才能有所成就。）