匿名使用者 2013-09-19

旅夜書懷

杜甫

細草微風岸，

危檣獨夜舟。

星垂平野闊，

月湧大江流。

名豈文章著，

官應老病休。

飄飄何所似？

天地一沙鷗。

［譯文］

微風吹拂著江岸的細草，那立著高高桅杆的小船在夜裡孤獨地停泊著。星星垂在天邊，平野顯得寬闊；月光隨波湧動，大江滾滾東流。我難道是因為文章而著名，年老病多也應該休官了。自己到處漂泊像什麼呢？就像天地間的一隻孤零零的沙鷗。

詩的前半描寫“旅夜”的情景。第一、二句寫近景：微風吹拂著江岸上的細草，豎著高高桅杆的小船在月夜孤獨地停泊著。當時杜甫離成都是迫於無奈。這一年的正月，他辭去節度使參謀職務，四月，在成都賴以存身的好友嚴武死去。處此悽孤無依之境，便決意離蜀東下。因此，這裡不是空泛地寫景，而是寓情於景，透過寫景展示他的境況和情懷：象江岸細草一樣渺小，象江中孤舟一般寂寞。第三、四句寫遠景：明星低垂，平野廣闊；月隨波湧，大江東流。這兩句寫景雄渾闊大，歷來為人所稱道。在這兩個寫景句中寄寓著詩人的什麼感情呢？有人認為是“開襟曠遠”（浦起龍《讀杜心解》），有人認為是寫出了“喜”的感情（見《唐詩論文集·杜甫五律例解》）。很明顯，這首詩是寫詩人暮年飄泊的悽苦景況的，而上面的兩種解釋只強調了詩的字面意思，這就很難令人信服。實際上，詩人寫遼闊的平野、浩蕩的大江、燦爛的星月，正是為了反襯出他孤苦伶仃的形象和顛連無告的悽愴心情。這種以樂景寫哀情的手法，在古典作品中是經常使用的。如《詩經·小雅·采薇》“昔我往矣，楊柳依依”，用春日的美好景物反襯出徵士兵的悲苦心情，寫得多麼動人！

詩的後半是“書懷”。第五、六句說，有點名聲，哪裡是因為我的文章好呢？做官，倒應該因為年老多病而退休。這是反話，立意至為含蓄。詩人素有遠大的政治抱負，但長期被壓抑而不能施展，因此聲名竟因文章而著，這實在不是他的心願。杜甫此時確實是既老且病，但他的休官，卻主要不是因為老和病，而是由於被排擠。這裡表現出詩人心中的不平，同時揭示出政治上失意是他飄泊、孤寂的根本原因。關於這一聯的含義，黃生說是“無所歸咎，撫躬自怪之語”（《杜詩說》），仇兆鰲說是“五屬自謙，六乃自解”（《杜少陵集詳註》），恐怕不很妥當。最後兩句說，飄然一身象個什麼呢？不過象廣闊的天地間的一隻沙鷗罷了。詩人即景自況以抒悲懷。水天空闊，沙鷗飄零；人似沙鷗，轉徙江湖。這一聯借景抒情，深刻地表現了詩人內心飄泊無依的感傷，真是一字一淚，感人至深。

王夫之《姜齋詩話》說：“情景雖有在心在物之分，而景生情，情生景，……互藏其宅。”情景互藏其宅，即寓情於景和寓景於情。前者寫宜於表達詩人所要抒發的情的景物，使情藏於景中；後者不是抽象地寫情，而是在寫情中藏有景物。杜甫的這首《旅夜書懷》詩，就是古典詩歌中情景相生、互藏其宅的一個範例。

杜甫《登岳陽樓》賞析

登岳陽樓

昔聞洞庭水，今上岳陽樓。

吳楚東南坼，乾坤日夜浮。

親朋無一字，老病有孤舟。

戎馬關山北，憑軒涕泗流。

題解

這首五言律詩寫於詩人逝世前一年，即唐代宗大曆三年（768）。當時杜甫沿江由江陵、公安一路漂泊，來到嶽州（今屬湖南）。登上神往已久的岳陽樓，憑軒遠眺，面對煙波浩渺、壯闊無垠的洞庭湖，詩人發出由衷的禮讚；繼而想到自己晚年飄泊無定，國家多災多難，又不免感慨萬千，於是揮筆寫下這首含蘊著浩然胸懷和博大痛苦的名篇。岳陽樓，即湖南嶽陽城西門樓，是我國三大名樓之一（其餘兩個是黃鶴樓、鸛鵲樓），下瞰洞庭，視野廣闊。唐開元四年，中書令張說任職此州，常與才士登樓賦詩，遂使之聲名驟增，成為天下文化名樓。

句解

昔聞洞庭水，今上岳陽樓。

過去就聽說洞庭湖水勢浩瀚，名揚海內，今天我登上湖邊的岳陽樓，俯仰江山。首聯借“昔”、“今”二字展開思路，拉開時間的帷幕，為全詩浩大的氣勢奠定了基礎。杜甫少時就有壯遊名山大川的雄心，曾先東遊吳越，後北遊齊趙。岳陽樓是千古名勝，詩人早有盡興一遊的夙願，無奈戰亂頻仍，身世漂盪，難以如願。今日流落至此，方得以一飽眼福。

吳楚東南坼，乾坤日夜浮。

只見吳越兩地被廣闊浩瀚的湖水分割於東南；蒼茫的湖面上，日日夜夜浮蕩著大地長天。頷聯寫洞庭湖浩瀚無際的磅礴氣勢，意境闊大，景色宏偉奇麗。“日夜浮”三字，下得深沉，寓情於景，隱含自己長期飄泊無歸的感情。宋代劉辰翁說，此聯“氣壓百代，為五言雄渾之絕”。“吳楚”，春秋時代的吳國和楚國。今湖北、湖南及安徽、江西的部分地區古屬楚地；今江蘇、浙江及江西的部分地區古屬吳國。“坼”，分裂。

親朋無一字，老病有孤舟。

親朋故舊竟無一字寄給漂泊江湖的我，衰老多病的我呀，只有生活在一隻小小的舟船上。頸聯寫詩人年老多病，以舟為家，遠離親友，流落在外，其淒涼之境、哀痛之心、憤怨之情，不言自明。“老病”，杜甫時年五十七歲，全家人住在一條小船上，四處漂泊。此時，他身體衰弱不堪——右臂偏枯，耳朵失聰，還患有慢性肺病。

戎馬關山北，憑軒涕泗流。

站在岳陽樓上，遙望關山以北，仍然是兵荒馬亂、戰火紛飛；憑倚窗軒，胸懷家國，我不禁涕淚交流。詩人在尾聯中把個人命運和國家前途聯絡在一起，意境深遠，餘韻無窮。“戎馬”，兵馬，這裡借指戰爭。大曆三年（768）秋，吐蕃侵擾靈武，京師戒嚴；朝廷又命郭子儀率兵五萬至奉天，以備吐蕃。

評解

這首詩意境開闊宏偉，風格雄渾淵深，是杜甫詩中的五律名篇，前人稱之為盛唐五律第一。從總體上看，江山的壯闊，與詩人胸襟的博大，在詩中互為表裡。雖然悲傷，卻不消沉；雖然沉鬱，卻不壓抑。宋代胡仔《苕溪漁隱叢話》引蔡絛《西清詩話》說：“洞庭天下壯觀，自昔騷人墨客，題之者眾矣，……然未若孟浩然‘氣蒸雲夢澤，波撼岳陽城’，則洞庭空曠無際，氣象雄張，如在目前。至讀杜子美詩，則又不然。‘吳楚東南坼，乾坤日夜浮’，不知少陵胸中吞幾雲夢也。”

全詩純用賦法，從頭到尾都是敘述的筆調。以往一些學者認為詩用賦法，沒有形象，沒有詩味。事實上，賦法是詩歌形象化的重要手法，其特點是不注重詩的語言和區域性事物的形象化，而著力創造詩的總體意境。《登岳陽樓》正是運用賦法創造藝術形象的典範。它所達到的藝術境界，已經使人不覺得有藝術方法的存在，甚至不覺得有語言的存在，只覺得詩人的思想感情撞擊著心扉

匿名使用者 2013-09-19

“昔聞洞庭水，今上岳陽樓”，從過去聽說到今天親臨，表現了詩人對洞庭湖的嚮往和登樓觀景的興奮，偶句十分自然。“吳楚東南圻，乾坤日夜浮”先寫湖東與南吳楚兩地地勢如裂，次寫天地日夜浮動在水面上。這兩句對上面是承，對下面是啟，就景來說，此兩句頂的上孟詩的前四句，孟的“撼”字用的極有聲勢，但杜的“浮”字更自然。“撼”字乃是幾番推敲煉出來的，但終究不及“浮”字來的自然，清代紀曉嵐評這個字時說：煉字之法，古人不費，若以為宗旨，則逐末流而失其本原，睹一斑而遺其全體矣。就是這個道理。

在看下一部分，和前面完全協調混成一體。且意旨深厚又多變化，非孟陳等人可比。

“親朋無一字，老病有孤舟”是因登樓而生感。此兩句極其工整並意相連屬，和杜詩“仰面貪看鳥，回頭錯應人”相似，雖一無一有但同堪悲傷，孤舟又合前洞庭之景，“寫景如此闊大，自敘如此落漠，詩境頓狹頓闊。”正是狹處不苦闊境欲空。“無一字”而覺此舟之孤，亦樓上是人之孤，孤舟之寄更覺親友“無一字”之悲。

那麼是什麼才讓他老人家與親友隔絕訊息不通，老病漂流於湖上呢？原來“戎馬關山北，憑軒涕泗流”。可見詩人的傷時憂世之深，對政治無比的關心。對此茫茫的湖水難怪百感交集。

該詩所表現出的藝術和思想性是無可比擬的。

匿名使用者 2013-09-19

杜甫的作品以沉鬱頓挫著稱，反映了唐由盛而衰的歷史過程，因被稱為“詩史”，是中國古代詩歌現實主義風格的高峰。

匿名使用者 2013-09-19

杜甫是我的偶像啊`

他的詩前期是寫自己的雄心抱負

後期是寫自己的憂國憂民