隱身→守鍭 1級 2018-11-01 回答

宋 張舜民 水繞陂田竹繞籬，榆錢落盡槿花稀。 夕陽牛背無人臥，帶得寒鴉兩兩歸 這首詩以淡墨寫生的手法描繪了一幅靜謐清寂的山村晚歸圖，表現了詩人閒適恬淡的心境。 “水繞陂田竹繞籬”，遠處，淙淙溪水環繞著山坡上的層層梯田；近處，搖曳的翠竹環繞著短短的籬笆。由遠及近寫來，竹、籬之內的茅舍宛然在目。首句寫景中已點了“村居”之題。兩個“繞”字用得妙，把水、陂田、竹、籬非常和諧地融合在一起。音韻流美，情味悠長。 “榆錢落盡槿花稀”，那籬邊榆樹枝頭的串串榆錢早已落光，籬上的木槿花也只殘存稀疏的幾朵了。筆觸由籬外轉到籬內，寫出山村農家庭院內的風光。這句景物描寫中已表現了季節特徵。 “夕陽牛背無人臥，帶得寒鴉兩兩歸”。夕陽西下，在暮色蒼茫中，一頭牛緩緩歸來。牛背上沒有短笛橫吹的牧童，隻立著兩兩悠閒自在的寒鴉。“寒”字，點出這是深秋季節。夕陽牛歸，這是前人詩中多次出現過的景象。《詩經•王同•君子于役》：“日之夕矣，牛羊下來。”王維《渭川田家》：“斜光照墟落，窮巷牛羊歸。”這些詩句都描寫了這種田園風光，而且都用了以動寫靜的手法，以得得的牛蹄聲襯出山村的靜謐。此詩在牛背上點出兩兩寒鴉，就更富詩情畫意了。同時期的幾位詩人都寫過這種景象。例如蘇邁的斷句說：“葉隨流水歸何處？牛帶寒鴉向遠村。”（《津逮秘書》本《孩閥粉合莠骨瘋攤弗揩東坡題跋》卷三《書邁詩》）、賀鑄《快哉亭朝暮寓目》詩說：“水牯負鴝鵒”（《慶湖遺老集》）。寒鴉本是易驚善飛的，而現在竟然兩兩悠閒地立於行走中的牛背上，這是內蘊極為豐富的一種境界。蘇軾《高郵陳直躬處士畫雁》一詩說：“野雁見人時，未起意先改。君從何處看，得此無人態？無乃枯木形，人禽兩自在！”鴉立牛背正是寫出了“兩自在”的“無人態”。畫面上雖只出現了牛和鴉，但值得注意的是這裡還有一位沒有入鏡頭的“人”——“村居”的詩人。因為牛的怡然自得，牛和鴉的相得無猜，這種“自在”，“無人態”的鏡頭的拍攝人正是這位“村居”者。牛和鴉的“自在”，恰是看牛和鴉的“村居”者的“自在”，所以，牛背寒鴉這個鏡頭中融進了村居者——詩人的閒適恬淡的心情，從而構成渾融和諧的動人意境。 總起來看，此詩景真情真，給人以恬靜的美的享受。詩風疏野沖淡，自然而又自然。孫聯奎《詩品臆說》說：“有真性故有真情，有真情故有真詩。”對於此詩，我們也可作如是觀。

相守一生 1級 2018-11-01 回答

你好！

——-斜陽西下，（曠野田埂間，黃孩閥粉合莠骨瘋攤弗揩葉稀疏），沒有牧童，只有一隻烏鴉矗立於牛背上，相依而歸。

——-^_^

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