貓又゛駣齙 2016-06-02

在剛剛進入20世紀的時候，紫禁城還是戒備森嚴的皇宮，黎民百姓不得輕易靠近。從1421年的明朝初葉到1911年清朝滅亡，整整四百九十年間，在這七十二萬平方米的禁地上，不可一世的皇帝和權貴們，“你方唱罷我登場”，扮演著一出出真實的悲喜劇。那些不同臉譜的人們，隨著時間的推移，一個個地消逝了，然而他們的遺物——巍峨的宮殿、豪華的陳設、珍奇的珠寶、高雅的文玩、日用的雜物，至今歷歷在目。從被布鞋底踏磨得凹陷下去的方磚上，人們彷彿還能看到當初那些天潢貴胄、武士文臣以及太監宮女、工匠伕役們重重疊疊的足跡。

宮廷生活，尤其是清代帝后妃嬪們的生活，皇家文獻中一直諱莫如深，因而越發使人感到神秘。辛亥鼎革以來，以清官生活為題材的野史、小說、電影、戲劇固多，但往往有寄想託情之作，使人難以置信。文學作品只能作藝術欣賞，終不能代替歷史，所以有很多人領略了藝術的芳香以後，又很想知道歷史的真實。這就需要博物館工作者、歷史研究工作者來做某些回答。宮廷中肅穆而繁縟的典禮是如何進行的？“日理萬機”的皇帝是怎樣處理政務的？帝后們的衣食住行是如何安排的？皇帝是否也有他的文化生活？宮中有什麼習俗和信仰？凡此種種，都是關心歷史的人們所樂於瞭解的。

有關清代歷史大事的記載，可謂浩如煙海，但對宮廷生活的著錄，則如鳳毛麟角。歷史界也較少有深入研究，只有透過對宮廷遺物的觀察思考，從文獻的字裡行間去尋覓摭拾，才能略知一二。譬如：從宮藏天文儀器的名款上得知外國傳教士南懷仁，確實為宮廷造過天文儀器；從刻滿各種資料的炕桌上知道康熙帝確實認真學習過數攀從對康熙和乾隆兩朝製造的樂器比較中，可知康熙帝頗通樂律，而乾隆帝則不解宮商；乾隆帝的書法，透過他歷年元旦親自開筆書寫的吉語，才確知他早期的字並不見佳，過若干年後才有所進步；從宮廷畫卷上了解到的宮廷生活內容則更多。從文獻記載的側面研究宮廷是主要手段之一，如順治帝死後是先火化再葬入地宮，各官書均無明確記載，但從《清會典事例》、《清朝文獻通考》等文獻中用詞的微小差異上仍能找出痕跡。循此，又從乾隆帝一則禁止滿人再用火葬的諭旨中得知滿族舊俗亦為火葬。再如根據檔案中所存的大量資料，慈禧太后六十壽辰時，原擬從頤和園到西華門沿途滿布點景，但從實錄和《翁文恭公日記》看，壽辰前慈禧太后住在中南海，並因陸海軍對日作戰失利已命停辦，只在北長街一段設了點景。上述情況說明，要弄清宮廷某些真實情況，不下大功夫不能達目的。

在本書中，可以看到很多參觀故宮博物院時無法看到的內容，因為不僅動用了很多從未發表過的宮廷文物，而且為了追求歷史情景的再現，曾通宵達旦地捕捉了極難拍攝的夜景及其他特殊景色。特別是為追尋康、乾二帝南巡、北狩的遺蹟，竟跋涉了上萬里路程，很多畫面是從風風雨雨、嚴寒酷暑中取得的。

此書的選題，是一次大膽的嘗試，內容包括甚廣，其工作量之大，遠非三主編所能完成。故宮博物院研究室、保管部、陳列部、開放管理部、圖書館、紫禁城出版社等很多同事協助工作；紫禁城出版社的劉北汜先生，商務印書館香港分館副總編輯陳萬雄先生、美術設計主任尤碧珊女士、美術編輯溫一沙先生、助理編輯關佩貞女士多次給予指導和提示，在此深表謝意。攝影師胡錘先生擔任了全部藝術攝影工作，原研究室宮廷歷史組研究人員，現為紫禁城出版社編務室主任的劉潞女士擔任了大量編寫及導引南巡北狩的拍攝工作。書中武備編、巡狩編、遊樂編及政務編的外務部分、祭祀編的祭祀部分都是由劉潞女士撰寫的。研究室副主任紀宏章先生負責組織拍攝工作，劉志崗、郭玉海兩先生輔助大量拍攝工作。此書應該說是集體勞動的結晶。

萬依 王樹卿 陸燕貞