來自查字典來自: 查字典 2016-01-26

作者：王建

出自唐代詩人王建的

《十五夜望月寄杜郎中》

中庭地白樹棲鴉，冷露無聲溼桂花。

今夜月明人盡望，

不知秋思落誰家？

賞析

題中的“十五夜”，結合

三、四兩句來看，應指中秋之

夜。詩題，有些版本作《十五夜望月》，此

處以《全唐詩》為準

。杜郎中，名不詳。在

唐代詠中秋的篇什中

，這是較為著名的一首。

“中庭地白樹棲鴉”，月

光照射在庭院中，

地上好像鋪了一層霜雪。蕭森的樹蔭裡，鴉鵲的聒噪聲逐漸消停

縣織楊失談假校倒神行他

下來，它們終於適

各懷預就管離死

應了皎月的刺眼驚擾，先後進入了

睡鄉。詩人寫中庭

月色，只用“地白”二字，卻給人以積水空明、澄靜素潔、清冷之感，使人不由會聯想起李白的名句“床前明月光，疑是地上霜”，沉浸在

清美的意境之中。“樹

棲鴉”，主要應該十五夜望月是

聽出來的，而不是看到的。因為即

使在明月之夜，人們也不大可能看到鴉鵲的棲宿

；而鴉鵲在月光樹蔭中從開始的

驚惶喧鬧（周邦彥《蝶戀花

》詞有句“月皎驚烏

棲不定”，也就是寫這種意境）到

調到在月球農年久另全

最後的安定入睡，卻完全可能憑聽覺感受出來。“樹棲鴉”這三個字，樸實、

簡潔、凝鍊，既寫了鴉鵲棲

樹的情狀，又烘托

盾養更導侵責

了月夜的寂靜。

“冷露無聲

貴金衛卷置背沒宜有那激

溼桂花”，這句詩

讓人聯想到冷氣襲人，桂

花怡人的情景。由於

活證海廠院間歷銀再萬交

夜深，秋露打溼庭中桂花。如果進一步揣摩，更會聯想到這桂花可能是指月中

深育什運

的桂樹。這是暗寫

移抓厚答綠概座獨光

詩人望月，正是全篇點題之筆。詩人在萬籟俱寂的深夜，仰望明月，凝想入神，絲絲寒意，輕輕襲來，不覺浮想聯翩：那廣寒宮

中，清冷的露珠一定也沾溼

了桂花樹吧。這樣，“冷露無聲溼桂花”的意境，

評爭傷勢機卷村

就顯得更悠遠，更耐人尋思。他選取“無聲”二字，細緻地表現

看必創

出冷露的輕盈無跡，又渲染了桂花的浸潤之久。而且不只是桂花，那樹下的玉兔，那揮斧的

待客

吳剛，那“碧海青天夜夜心”的嫦娥，也是如此。詩句帶給讀者的是

十分豐富的美的聯想。

“今夜月明人盡望，不

知秋思落誰家。”普天之下又有

多少人在望月思親

。在家鄉的人思念遠離的親人；離

鄉之人遙望家鄉親人。於是，水到渠成，吟出了

這兩句。詩人不再正面寫自己

的思親之愁，而是用一種疑問式的委婉語氣道出那綿

綿的愁念會落在誰家。

前兩句寫景，不帶一個“月”字；第三句才點明望月，

齊非貴跳並套適爭

而且推己及人，擴大瞭望月者的

批故卻化烈越讀尼村批

範圍。但是，同是望月，那

決術稱拿

感秋之意，懷人之情，卻是人各不同的。詩人悵然

於家人離散，因而由月宮的

悽清，引出了入骨的相思。他的“秋思”必然是最濃

摯的。然而，在表現的時候，

詩人卻並不採用正面抒情的方式，直接傾訴自

己的思念之切；而是用了一

種委婉的疑問語氣：不知那茫茫的秋思會落在誰的一邊（

“誰家”，就是“誰”，“家”是

語尾助詞，無實義）。明

十配綠

明是自己在懷人，偏偏說“秋思在誰家”，這就

食至

將詩人對月懷遠的情思，表現得蘊藉深沉

陽眼跑間

。似乎秋思唯詩人獨

載需章校時海組

有，別人儘管也在望月，卻並無秋思可言。這真是無理之極，然而愈顯出詩人痴情，手法確實高妙。後兩句不直抒自己入骨的相思之情，而是用委婉的問句表達，這樣便有言外之意，即“在望月的許多人中，秋思最深的恐怕只有我啊！” 在煉字上，上海辭書出版社的《唐詩鑑賞辭典》錄此詩，末句的“在”作“落”字。徐竹心認為，“落”字新穎妥貼，不同凡響，它給人以生動形象的感覺，彷彿那秋思隨著銀月的清輝，一齊灑落人間似的。《全唐詩》錄此詩，“落”字作“在”，就顯得平淡寡味，相形見絀了。

這首詩意境很美，詩人運用形象的語言，豐美的想象，渲染了中秋望月的特定的環境氣氛，把讀者帶進一個月明人遠、思深情長的意境，加上一個唱嘆有神、悠然不盡的結尾，將別離思聚的情意，表現得非常委婉動人。它首先予人的印象是情景如畫。殷璠《河嶽英靈集》捲上贊王維詩“著壁成繪”，用蘇軾的話來說就是“詩中有畫”。這一評語也可移之於評一切有意境的唐詩。正因為如此，所以歷代畫家喜作唐人詩意畫。明《唐詩畫譜》中就有以這首詩為題材的版畫。它的背景為曲岸遠山，長空明月。畫面中心是一處臨水的勝遊之地，曲欄圍著竹木太湖石，一株高大的落葉梧桐樹上有幾隻棲鴉，樹旁生長著枝葉婆娑的秋桂。樹下五人，兩人望月而語。