德彪西

豎琴版本更具有印象派的朦朧詩意，隨著那扣人心絃的旋律，人們彷彿能嗅到夏日的暖陽照在少女飄逸的蜷發上，散發出淡淡的清香，感受到她凝神沉靜時心底勾勒的憧憬幻想...

具最辦體手法上對和諧、不諧和一視同仁，而且頻繁使用九、十一、十三等和絃，附加或省略和絃音，非三度或平行疊置的和絃等，這種極具個性的和聲語言，單迅使傳統調式和聲體系瀕於解體...

根據馬拉梅的同名詩歌，創作了管絃樂前奏曲《田園午後》和根據比利時詩人梅特林克的同名戲劇改編的歌劇《珀利阿斯與梅利桑德》...

學習期間，德彪西曾兩次去俄羅斯，使他有機會聽到裡姆斯基、科薩科夫、巴拉基列夫和鮑羅廷的一些作品，特別是一些真正的俄羅斯茨岡人的自由即興演奏...

德彪西的代表作品有管絃樂《大海》、《牧神午後前奏曲》，鋼琴曲《月光》、《前奏曲》和《練習曲》，而他的創作最高峰則是歌劇《佩利亞斯與梅麗桑德》...

在他的作品中已看不到古典主義音樂的嚴謹結構，深刻的思想性和邏輯性，也看不到浪漫主義音樂的豐富情感，取而代之的則是奇異的因素、朦朧的感覺和神奇莫測的色彩...

雖然我沒有學過樂理，不過德彪西的創新應該是很讓人接受的了和聲、調性什麼的不懂，不過他的曲子中大多和絃都比很多現代派音樂的更加“悅耳”聽聽普羅科菲耶夫第六第七奏鳴曲，你會發現後者明顯更加不和諧據我所知，德彪西往往在全音音階上作曲，應該算是不和...

法國作曲家、鋼琴家克洛德·阿希爾·德彪西1862年8月22日生於巴黎近郊的聖日爾曼·昂萊，7歲時開始學鋼琴，但是他的音樂才能在10歲時就被肖邦的一位女學生髮現，從此，音樂成為他的終身事業...

克洛德·阿切利·德彪西（法國1862年-1918年）德彪西被人們普遍認為是印象主義音樂的奠基人，他是法國名列第二的作曲家，是鋼琴音樂的最優秀的創作者之一...

在此之前，大海這個主題基本上都被演繹成了煙波浩渺、波瀾壯闊的風格，而德彪西的音樂卻採取了一種新的、幾乎是陌生的手法，成功地完成了這部作品...

那回歸到更為抽象的音樂上來說，印象主義音樂最先受“印象主義繪畫”而出現的，在19世紀晚期浪漫主義和民族樂派中，就能找出演變成印象主義音樂的根源，肖邦，李斯特，格里格等作曲家的作品中已經有一些印象主義音樂的因素，而德彪西和拉威爾我們常稱為印象...

關鍵詞：《貝加馬組曲》《月光》三段曲式克羅德·德彪西（ClandeDebussy），是19世紀末20世紀初最偉大、最富於創造性的法國作曲家，人們將他比喻為兩個世紀浪漫派和現代派之間的橋樑...

但是，同樣是“肯定敘述邏輯”，德彪西的《月光》似乎還處於“六朝抒情小賦”的境界，而貝多芬的《月光》則已經是以“興”為主要表現形態的“唐詩”、“宋詞”...

詞典裡關於arabesque的解釋主要有以下三種，因此現在大多數人認為德彪西寫的阿拉伯風格曲是為了描述芭蕾舞演員的動作...

”參考資料來源：百度百科-月光曲參考資料來源：百度百科-克勞德·德彪西德國詩人路德維希·萊爾斯塔，這是一個傳奇故事，講的是貝多芬與一盲姑娘之間的故事，同時貝多芬也由此創造了月光曲這個著名的鋼琴曲...