京劇二黃的起源
它與“西皮調”東傳的時間，雖然有先有後，但其淵源則同屬早期“隴東調”、“西秦腔”在江漢流域的分支，與現稱的梆子秦腔同源異流，以致在清朝中葉秦腔藝人、漢調藝人與微調藝人先後同臺，才成為可能，也因此進一步豐富發展了這一劇種...
京劇是由哪些戲曲進京演出互相融合形成的
京劇是在1790年為乾隆帝八十壽辰慶祝演出而進京的徽班基礎上，於嘉慶 、 道光 年間同來自 湖北的漢調藝人合作，互相影響，逐漸接受了崑曲、秦腔的部分劇目、曲調和表演方法，並吸收了一些民間曲調，逐漸融合發展而形成的，期間經過了徽秦合流和徽漢合...
水磨調和梆子腔算京劇術語嗎？理由？
相關介紹：1、水磨調：明中期由顧堅、魏良輔等藝人對四大聲腔（海鹽、餘姚、弋陽、崑山）的崑山腔做了改革，被稱為“水磨調”，文人按曲填詞，崑腔唱遍大江南北，成為明後期以後主要的唱腔...
秦腔具有什麼樣的藝術特點
它們環環緊扣，有機結合，生生不息，迴圈不已，推動著唱腔的不斷向前發展，它們這種相反相成、相互依存的藝術規律，呈現著秦腔語言美、行腔美所展示的表意性與表情性兩種線條互相連結的傳統美學風采，給人們以深沉的美感享受，從而實現並滿足了黃土高原勞動群...
秦腔的開山鼻祖是誰
秦腔也稱“亂彈”，唱腔音色高亢激昂，要求用真嗓音演唱，所以保持了原始豪放的特點，角色可分為：老旦、正旦、小旦、花旦、武旦、媒旦、老生、鬚生、小生、大淨、毛淨，丑角等十幾種...
秦腔藝術的特點和作用
由於其表演自然、樸實而不做作，演唱舒展、蒼勁而不捏嗓子，所以，秦腔演員在舞臺上所呈現出的情景往往會給觀眾一種奇特的感覺：此時此地，舞臺上不是演員在演出，而是一件真實的事件正在發生...
秦腔列入非遺後有哪些進展？
秦腔被列入國家級非物質文化遺產之後，陝西省文化廳舉辦了第一批秦腔專案代表性傳承人傳習交流展演活動，秦腔藝術家攜其弟子競相登臺，各展風采，受到秦腔戲迷的熱烈歡迎...
《月跡》的作者是賈平凹，原名？？，當代作家，？？？（地名）人
國內獲得第一屆全國優秀短篇小說獎（《滿月兒》1978）、第三屆全國優秀中篇小說獎（《臘月正月》1984）、第一屆全國優秀散文（集）獎（《愛的蹤跡》1989）、第三屆魯迅文學獎（《賈平凹長篇散文精選》2005）以及第四屆華語文學傳媒大獎（20...
賈平凹秦腔讀後感
它突破了已經“沒法套用”的傳統現實主義的創作觀念和創作方法，呈現了生活本身的無序龐雜，加之賈平凹豐厚的農村經驗，深厚的寫作功力和濃厚的故鄉情感，使《秦腔》成為一份厚重可感的記錄中國轉型期農民生活、情感的檔案，甚至可以作為同一時期有關農村問題...
給我爸爸找一些秦腔戲曲要名家名曲
特別是何毓華、唐立民、楊安民表演的《藏舟》、《洞房》、《三回頭》、《少華山》等小旦、小生戲，王益民等主演的《殺驛》、《臨潼山》、《出湯邑》等鬚生戲，同行名家也很稱讚...
戲曲有什麼分類??
1912年，一批知識份子受辛亥的影響，以「補助社會教育、移風易俗」為宗旨，創辦了著名的秦腔班社和戲曲教育機構「易俗社」，除演出傳統劇目外，還編演了很多時裝新戲，在藝術上又汲取了京劇的優點，為秦腔的改進和發展作出了貢獻...