跪求《豐子愷散文》其中寫動物、植物的文章!一千字精彩文句!
- 2022-12-13
楊柳
因為我的畫中多楊柳,就
有人說我喜歡楊柳
;因為有人說我喜歡楊柳,我似覺
黑集克沿燈雲肉寧愛式營
自己真與楊柳有緣。但我也曾問心,為甚麼喜歡楊柳?到底與楊柳樹有甚麼深緣?
其答案
錢雜
了不可得。
原來這完全是偶然
的:昔年我住在白馬
湖上,看見人們在湖邊種柳,我向他們
討了一小株
呢厚模雞衛堅立因
,種在寓屋的牆角里。因此給這
治別算喜其漢或物
屋取名為“小楊柳
屋”,因此常取見慣
的楊柳為畫材,因此就有人說我喜歡楊柳,因此我
自己似覺與楊柳有緣。假
如當時
人們在湖邊種荊棘,也許我會給屋取名為“小
荊棘屋”,而專畫荊棘,成為與荊
棘
有緣,亦未可知。天下事往往如
此。
但假如我存心要和楊柳結緣,就不說上面的話,
記巖犯坐繼維際們廠座
而可以附會種種的理由
弱
上去。
或者說我愛它的鵝黃嫩綠,或者說我愛它的如醉如舞,或者說我愛它象小蠻的腰,
或者說我愛它是陶淵明
矛呢種假婷揚總視新哥
的宅邊所種,或者還可引援“客舍青青”的詩,“樹猶如此”
的話,以及“王
恭之貌”
、“張緒之神”等種種古
典來,作為自己愛柳的理由
。即使要找三百個冠冕堂
皇、高雅深刻的理由,也是很容易
的。天下事又往往如此。
也許我曾經對人說過“我愛楊柳”的話。但這話也是
為府互百洋
隨緣的。彷彿我偶然買一
雙黑襪穿在腳上,逢人問我“為
兵房套
甚麼穿黑襪”時,
常思
就對他說“我喜歡穿黑襪”一
陽
樣。
實際,我向來對於花木無所愛好;即有
之,亦無所執著。這是因
為我生長窮鄉,只
見桑麻、禾黍、煙片、棉花、小麥、大豆,不曾親近過萬花如繡的
舊液舉件錢
園林。只在幾本
舊
書裡看見過“紫薇”
、“紅杏”
、“芍藥”、“牡丹”等美麗的名稱
,但難得親近這等名
稱的所有者。並非
完
全沒有見過,只因見時它們往往使我失望
,不相信這便是曾對紫薇郎
的紫薇花,曾
使尚書出名
眾住歌
的紅杏,曾傍美人
架
醉臥的芍藥,或者象徵富貴的牡丹。我覺得它們也只
是植物中的幾種,
不過少見而名貴些,實在也沒有甚
麼特別可愛的地方,似乎不配
在詩詞中那樣地受人稱讚,更
項南友吸哪環
不配在花木中佔據那樣高尚的地位。因此我似覺詩
詞
中所讚歎的名花是另外一種,不是我現在所看見的這種
蘭
植物。我也曾偶遊富麗的花
園,但終於不曾見過十足地配稱“萬花如繡”的景象。
假如我現在要讚美一種植物,我仍是要讚美楊柳。但這與前緣無關,只是我這
幾天的所感,一時興到,隨便談談,也不會象信仰宗教或崇拜主義地畢生皈依它。
為的是昨日天氣佳,埋頭寫作到傍晚,不免走到西湖邊的長椅子裡去坐了一會。看
見湖岸的楊柳樹上,好象掛著幾萬串嫩綠的珠子,在溫暖的春風中飄來飄去,飄出
許多彎度微微的S線來,覺得這一種植物實在美麗可愛,非贊它一下不可。
聽人說,這種植物是最賤的。剪一根枝條來插在地上,它也會活起來,後來變
成一株大楊柳樹。它不需要高貴的肥料或工深的壅培,只要有陽光、泥土和水,便
會生活,而且生得非常強健而美麗。牡丹花要吃豬肚腸,葡萄藤要吃肉湯,許多花
木要吃豆餅;但楊柳樹不要吃人家的東西,因此人們說它是“賤”的。大概“貴”
是要吃的意思。越要吃得多,越要吃得好,就是越“貴”。吃得很多很好而沒有用
處,只供觀賞的,似乎更貴。例如牡丹比葡萄貴,是為了牡丹吃了豬肚腸只供觀賞,
而葡萄吃了肉湯有結果的原故。楊柳不要吃人的東西,且有木材供人用,因此被人
看作“賤”的。
我贊楊柳美麗,但其美與牡丹不同,與別的一切花木都不同。楊柳的主要的美
點,是其下垂。花木大都是向上發展的,紅杏能長到“出牆”,古木能長到“參天”。
向上原是好的,但我往往看見枝葉花果蒸蒸日上,似乎忘記了下面的根,覺得其樣
子可惡;你們是靠它養活的,怎麼只管高踞在上面,絕不理睬它呢?你們的生命建
設在它上面,怎麼只管貪圖自己的光榮,而絕不回顧處在泥土中的根本呢?花木大
都如此。
甚至下面的根已經被斫,而上面的花葉還是欣欣向榮,在那裡作最後一刻的威
福,真是可惡而又可憐!楊柳沒有這般可惡可憐的樣子:它不是不會向上生長。它
長得很快,而且很高;但是越長得高,越垂得低。千萬條陌頭細柳,條條不忘記根
本,常常俯首顧著下面,時時借了春風之力,向處在泥土中的根本拜舞,或者和它
親吻。好象一群活潑的孩子環繞著他們的慈母而遊戲,但時時依傍到慈母的身邊去,
或者撲進慈母的懷裡去,使人看了覺得非常可愛。楊柳樹也有高出牆頭的,但我不
嫌它高,為了它高而能下,為了它高而不忘本。
自古以來,詩文常以楊柳為春的一種主要題材。寫春景曰“萬樹垂楊”,寫春
色曰“陌頭楊柳”,或竟稱春天為“柳條春”。我以為這並非僅為楊柳當春抽條的
原故,實因其樹有一種特殊的姿態,與和平美麗的春光十分調和的原故。這種姿態
的特點,便是“下垂”。不然,當春發芽的樹木不知凡幾,何以專讓柳條作春的主
人呢?只為別的樹木都憑仗了東君的勢力而拚命向上,一味好高,忘記了自己的根
本,其貪婪之相不合於春的精神。最能象徵春的神意的,只有垂楊。這是我昨天看
了西湖邊上的楊柳而一時興起的感想。但我所讚美的不僅是西湖上的楊柳。在這幾
天的春光之下,鄉村處處的楊柳都有這般可讚美的姿態。西湖似乎太高貴了,反而
不適於栽植這種“賤”的垂楊呢。
阿咪
阿咪者,小白貓也。十五年前我曾為大白貓“白象”寫文。白象死後又曾養一
黃貓,並未為它寫文。最近來了這阿咪,似覺非寫不可了。蓋在黃貓時代我早有所
感,想再度替貓寫照。但念此種文章,無益於世道人心,不寫也罷。黃獵短命而死
之後,寫文之念遂消。直至最近,友人送了我這阿咪,此念復萌,不可遏止。率爾
命筆,也顧不得世道人心了。
阿咪之父是中國貓,之母是外國貓。故阿咪毛甚長,有似兔子。想是秉承母教
之故,態度異常活潑。除睡覺外,竟無片刻靜止。地上倘有一物,便是它的遊戲伴
侶,百玩不厭。
人倘理睬它一下,它就用姿態動作代替言語,和你大打交道。
此時你即使有要事在身,也只得暫時撇開,與它應酬一下;即使有懊惱在心,
也自會忘懷一切,笑逐顏開。哭的孩子看見了阿咪,會破涕為笑呢。
我家平日只有四個大人和半個小孩。半個小孩者,便是我女兒的乾女兒,住在
隔壁,每星期三天宿在家裡,四天宿在這裡,但白天總是上學。因此,我家白晝往
往岑寂,寫作的埋頭寫作,做家務的專心家務,肅靜無聲,有時竟象修道院。自從
來了阿咪,家中忽然熱鬧了。廚戶裡常有保姆的話聲或罵聲,其物件便是阿咪。室
中常有陌生的笑談聲,是送信人或郵遞員在欣賞阿咪。來客之中,送信人及郵遞員
最是枯燥,往往交了信件就走,絕少開口談話。自從家裡有了阿咪,這些客人親暱
得多了。常常因貓而問長問短,有說有笑,送出了信件還是留連不忍遽去。
訪客之中,有的也很枯燥無味。他們是為公事或私事或禮貌而來的,談話有的
規矩嚴肅,有的嚕囌疙瘩,有的虛空無聊,談完了天氣之後只得默守冷場。然而自
從來了阿咪,我們的談話有了插曲,有了調節,主客都舒暢了。有一個為正經而來
的客人,正在侃侃而談之時,看見阿咪姍姍而來,注意力便被吸引,不能再談下去,
甚至我問他也不回答了。又有一個客人向我敘述一件頗傷腦筋之事,談話冗長曲折,
連聽者也很吃力。談至中途,阿咪蹦跳而來,無端地仰臥在我面前了。這客人正在
憤慨之際,忽然轉怒為喜,停止發言,讚道:“這貓很有趣!”便欣賞它,撫弄它,
獲得了片時的休息與調節。有一個客人帶了個孩子來。我們談話,孩子不感興味,
在旁枯坐。我家此時沒有小主人可陪小客人,我正抱歉,忽然阿咪從沙發下鑽出,
抱住了我的腳。於是大小客人共同欣賞阿咪,三人就團結一氣了。後來我應酬大客
人,阿咪替我招待小客人,我這主人就放心了。原來小朋友最愛貓,和它廝伴半天,
也不厭倦;甚至被它抓出了血也情願。因為他們有一共通性:活潑好動。女孩子更
喜歡貓,逗它玩它,抱它餵它,勞而不怨。因為他們也有個共通性:嬌痴親暱。
寫到這裡,我回想起已故的黃貓來了。這貓名叫“貓伯伯”。在我們故鄉,伯
伯不一定是尊稱。我們稱鬼為“鬼伯伯”,稱賊為“賊伯伯”。故貓也不妨稱為
“貓伯伯”。大約對於特殊而引人注目的人物,都可譏諷地稱之為伯伯。這貓的確
是特殊而引人注目的。我的女兒最喜歡它。有時她正在寫稿,忽然貓伯伯跳上書桌
來,面對著她,端端正正地坐在稿紙上了。她不忍驅逐,就放下了筆,和它玩耍一
會。有時它竟盤攏身體,就在稿紙上睡覺了,身體彷彿一堆牛糞,正好裝滿了一張
稿紙。有一天,來了一位難得光臨的貴客。我正襟危坐,專心應對。“久仰久仰”,
“豈敢豈敢”,有似演劇。忽然貓伯伯跳上矮桌來,嗅嗅貴客的衣袖。我覺得太唐
突,想趕走它。貴客卻撫它的背,極口稱讚:“這貓真好!”話頭轉向了貓,緊張
的演劇就變成了和樂的閒談。後來我把貓伯伯抱開,放在地上,希望它去了,好讓
我們演完這一幕。豈知過得不久,忽然貓伯伯跳到沙發背後,迅速地爬上貴客的背
脊,端端正正地坐在他的後頸上了!這貴客身體魁梧奇偉,背脊頗有些駝,坐著喝
茶時,貓伯伯看來是個小山坡,爬上去很不吃力。此時我但見貴客的天官賜福的面
孔上方,露出一個威風凜凜的貓頭,畫出來真好看呢!我以主人口氣呵斥貓伯伯的
無禮,一面起身捉貓。但貴客搖手阻止,把頭低下,使山坡平坦些,讓貓伯伯坐得
舒服。如此甚好,我也何必做殺風景的主人呢?於是主客關係親密起來,交情深入
了一步。
可知貓是男女老幼一切人民大家喜愛的動物。貓的可愛,可說是群眾意見。而
實際上,如上所述,貓的確能化岑寂為熱鬧,變枯燥為生趣,轉懊惱為歡笑;能助
人親善,教人團結。即使不捕老鼠,也有功於人生。那麼我今為貓寫照,恐是未可
厚非之事吧?貓伯伯行年四歲,短命而死。這阿咪青春尚只三個月。希望它長壽健
康,象我老家的老貓一樣,活到十八歲。這老貓是我的父親的愛物。父親晚酌時,
它總是端坐在酒壺邊。父親常常摘些豆腐乾餵它。六十年前之事,今猶歷歷在目呢。
1962年仲夏於上海作