錢鍾書不是有寫過一本叫百合心的書嗎，雖然最後寫還是沒寫成，但題目出自哪裡，原話是什麼，謝謝

tttjjjsss2013-09-11

楊絳先生敘述過的：

據楊絳在《記錢鍾書與〈圍城〉》中記述：《百合心》已寫成兩萬餘字，

內容以一個女孩子為主線，揭示了人生就像百合花一樣，在歷經苦難和啼笑皆非後被一層層的剝落，直至把內心展示出來成為百合心。

但後來《百合心》殘稿在搬家時候不慎遺矢。

《百合心》是否尚在人間？如果冥冥中有知的話，或許時間會讓它——-另一個斷臂的維納斯——《百合心》手稿重現人間~~~

# 附： 錢鍾書為什麼放棄寫《百合心》

錢先生在《圍城·重印前記》裡說：“我寫完《圍城》，就對它不很滿意……我抽空又寫長篇小說，命名《百合心》……大約已寫成了兩萬字。一九四九年夏天，全家從上海遷居北京，手忙腳亂中，我把一疊看來像亂紙的草稿扔到不知哪裡去了。興致大掃，一直沒有再鼓起來，倒也從此省事省心。”

一部長篇小說通常二、三十萬字（《圍城》二十六萬字），丟失了約兩萬字的草稿，這對於寫過一次有腹稿的作者來講，實在算不上什麼，構不成致命的打擊，也不是主要的原因。那麼，是什麼促使錢鍾書最終放棄了《百合心》的創作呢？

對於一個成功的作家來講，必須具備兩方面的條件：一，有極高的悟性，勤學以至博學，對世事有較深刻的認識，形成自己的思想系統；二，有很好的文字駕馭能力，無論敘事、說理或抒情，都可以婉轉透闢、曲盡其意。做到第一點而做不到第二點，就無法準確地表露自己，是知不能言。反之，則只能無病呻吟，是言而無物。錢鍾書兩方面都很出色，所以成為一代大師。但是作為一個小說家，也許第一點要求可以降低，可同時增加了第三點：必須具備很好的想象力，能虛構出曲折、精彩的故事情節。比如金庸，第一、二點不過爾爾，但由於第三點做得很好，成為了一個出色的小說家。雖然他作品的深度和麵對群體的層次無法與錢著相媲美，但卻為他贏得了更多的讀者。我們所謂第三點，正是錢鍾書的弱項，他其實不太適合寫小說。《圍城》當然是經典，但只是因為第一、二點做得異常出色，出色得不僅彌補了第三點的不足，還足以使這個整體（《圍城》）永垂不朽。

《圍城》不是小說家寫的小說，而是典型的“學者小說”，同時也是“雜文式”的小說，以其豐富的哲理性和精妙的文筆取勝。裡面很多情節皆有“本事”，很多人物有真人的影子，套用錢老自己的話就是：“虛幻的花園裡有真實的癩蛤蟆”，如褚慎明本許思玄，董斜川本冒景璠。主人公方鴻漸簡直就是照搬了錢鍾書本人的經歷：同樣是無錫人（《圍城》裡“鐵、豆腐、轎子、泥娃娃”的“民風”暗指無錫），同樣是舊式傳統家庭，同樣有一位嚴厲而有學問的父親，同樣到英、法留學，同樣在上海住過，同樣由上海赴湖南任教，同樣途中游雪竇山……這一切，都證明錢鍾書虛構能力的貧乏。如果寫《百合心》，相信也跳不出作者自己的生活圈子和社會層次，甚至很難虛構出不同的人生經歷。

錢鍾書還說：“如果《百合心》寫得成，它會比《圍城》好一點”。這一點當然，任何人做任何事，第二次都會比第一次好。但在已有了《圍城》的情況下，《百合心》只能是大同小異的比《圍城》好，而不是各有千秋的比《圍城》好，於是不寫也罷。 我認為：這才是錢鍾書放棄寫《百合心》的主要原因。

謹以此學習錢老的“格物致知”。