liudayu234 2009-04-20

無錫實習報告

一、 實習名稱：園林工程實習（無錫實習基地）。

二、 實習時間：2008年11月9日——2008年11月13日。

三、 實習目的與基本要求：

1、調查和學習傳統園林造園手法中的園路設計及鋪磚應用；

2、調查和學習無錫各園子的給排水外理方法；

3、調查和學習冰水的作法及駁岸的外理手法。

四、 實習內容與學時分配：

第一天：惠山古鎮參觀考察。

第二天：寄暢園、杜鵑園現場考察測繪，主要了解給排水的作法。

第三天：梅園、蠡園參觀考察，主要了解鋪裝跟園路的作法。

第四天：黿頭渚參觀考察，瞭解冰水的作法，駁岸的外理手法。

第五天：半天機動。

五、 實習感想：

這次的實習讓我對無錫和我們所參觀風景區有了大概的瞭解。無錫市位於北緯31°7′至32°2′，東經119°33′至120°38′，長江三角洲江湖間走廊部分，江蘇省東南部。東鄰蘇州，距上海128公里；南瀕太湖，與浙江省交界；西接常州，去南京183公里；北臨長江，與泰州市所轄的靖江市隔江相望。

無錫因歷史悠久、風景優美而有眾多的名勝古蹟。在太湖之濱，有黿頭渚、蠡園、梅園、錦園、萬頃堂、馬山諸景等以自然景觀著稱的梅梁勝蹟；惠山之麓，有錫惠公園、寄暢園、惠山街、吟苑、東大池等以山、泉、亭、橋、祠廟等體現江南特色的錫惠勝蹟；城區有古運河、城中公園、學宮、東林書院、嚴氏試館、薛福成欽使第、高子止水、錢鍾書故居、崇寧舊街等以古蹟見長的城區勝蹟。

我們參觀了寄暢園、梅園、蠡園、黿頭渚等地，給我印像最深刻是寄暢園。

寄暢園位於江蘇省無錫市錫惠公園內惠山東麓，是明代江南名園之一。全園以借景、掇山、理水、引泉、花木、建築，形成清幽古樸的風格特徵。清康熙初年，園主聘請著名造園專家張璉和其侄兒張泠在園內堆疊假山，巧借惠山、錫山之景，以小見大，土山有峰有谷，和真山相似。取王羲之《蘭亭集序》句意，更名寄暢園。園中心的錦匯漪，索回曲折，復引惠山泉水，伏流入園，忽明忽暗，有影無蹤。園內有八音澗、美人石、九獅圖石等景和知魚檻、先月榭、鬱盤亭等建築，步移景異，如同畫境。全園以山林野趣見勝，頗具情致。

寄暢園屬山麓別墅型別的園林。現在寄暢園的面積為14。85畝，南北長，東西狹。園景佈局以山池為中心，巧於因借，混合自然。假山依惠山東麓山勢作餘脈狀。又構曲澗，引“二泉”伏流注其中，潺潺有聲，世稱“八音澗”，前臨曲池“錦匯漪”。而鬱盤亭廊、知魚檻、七星橋、涵碧亭及清御廊等則繞水而構，與假山相映成趣。園內的大樹參天，竹影婆娑，蒼涼廓落，古樸清幽。以巧妙的借景，高超的疊石，精美的理水，洗練的建築，在江南園林中別具一格。

寄暢園佈局得當，妙取自然，體現了山林野趣、清幽古樸的園林風貌，具有濃郁的自然山林景色。園內登高可眺望惠山、錫山，山巒疊嶂，湖光塔影，現出了“雖由人作，宛自天開”的絕妙境界，是現存的江南古典園林中疊山理水的典範。並且，它以高超的借景，冼煉的疊山、理水手法，創造出自然和諧、靈動飛揚的山林野趣，寄託了主人的生活情趣和對自然人生的哲學思考。

全園大體上可以分為東西兩個部分，東部以水池、水廊為主，池中有方亭；西部以假山樹木為主。大門正對著惠山寺的香花橋，其門匾為乾隆皇帝親筆所題。穿過門廳後，是一個大天井，盡頭一間敞廳，四壁掛滿了名家字畫。從敞廳左轉，又是一組造型別致的庭院。西側一個小天井，一株老藤，一段曲廊，頗富江南園林的風味。東部的“錦匯漪”，寬僅三畝，南北狹長，波光瀲灩，形成園中開朗明淨的空間。池中有一座九脊飛簷的方亭，名“知魚檻”，遊人可倚欄觀賞魚藻。池的周圍山石嶙峋，建築林立，各種景物點綴配置，勾勒出了曲折窈窕的水面輪廓。在水池的北段，七星橋、廊橋將池水分成兩個不同情趣的小水面，顯得深邃不盡，幽深無限，令人難以猜測水流的去向。七星橋平臥水面，池水輕拍，倒影如畫。西部的假山造型，是疊山大師張南恆與張軾的傑出代表作品，模擬惠山九峰連綿逶迤之狀，構成一幅九獅圖。假山高3～5米，怪石嶙峋，變化豐富，與水池的比例相稱，又同池中倒影相映成趣。假山間為山澗，引惠山泉水入園，西高東低，茂林在上，清泉下流，水流宛轉跌宕，淙琮有聲，猶如八音齊奏，取名為“懸淙澗”，又名“三疊泉”、“八音澗”。澗道盤曲，林壑幽深，是江南園林中的獨具之景。

除此之外，沿池還建有鬱盤亭、知魚檻、清響月洞、涵碧亭等等建築，豐富的園景令水面顯得分外寬闊，極盡曲岸回沙的藝術效果。寄暢園的西南段還有一方池水，旁側聳立著一座太湖石峰，丈餘高，這就是有名的美人石，其造型猶為栩栩如生，令遊人不由得感嘆園藝的構思奇巧。

六、個案分析：

1、八音澗

原為懸淙澗，又名三疊泉。總長36米，深1。9米至2。6米，寬從0。6米至4。5米作大幅度收放的八音澗，除了山間穀道所擅的陰陽開合、極盡變化的妙致以外，又將引泉、聽泉、掇石、藏景等讀者多造園手法，了無痕跡地融合在一起，顯得從容不迫，揮灑自如。二泉的伏流，從園西牆根引入澗端後，便化為上下三疊，於是無聲的泉水就開始變為有聲的澗流，創造出“非必絲與竹，山水有清音”的境界。八音澗的澗名石為清末舉人許國鳳書題，其命名是說它好似用“金、石、絲、竹、匏、土、革、木”等八種材料製成的樂器，合奏出“高山流水”的天然樂章。

八音澗的掇石藝術，堪稱中國古典園林中黃石假山的翹楚。其堆疊技法，是根據黃石山崖之橫向折褶和豎向節理所構成的天然巖相，取其紋理剛健、體量渾厚、輪廓分明、線答卷遒勁的特點，摹擬中國山水畫之“大斧劈皴”筆法，選用大塊黃石，把澗壁硬是化作了石脈分明、坡腳停勻、進退自如、曲折有致、懸挑橫臥、參差高低、主從相依、顧盼生情的天然圖畫。這種師法自然、饒有畫理的高超手段，使這裡具備了層疊的岡巒、嶙峋的山谷、幽深的巖壑、清淺的澗流，可說是外呈渾厚蒼勁之勢，內蘊深邃幽奇之奧，人行其間，盡得江南山水的神韻意趣。正是這種幽曲的景觀，又規範了遊人的視線和對景物的感知，待走到稍為空曠處，便透過樹梢間的斑駁光線，使人聯想起“明月松間照，清泉石上流”的詩意。在假山之巔，點景建築“梅亭”，居高臨下，俯仰有情。往前行，更奇的是在“山窮水盡疑無路”處，忽折而別開一徑，更窄、更曲、更幽，等走出洞窟似的澗口，豁然開朗，嘉樹堂前、錦匯漪畔，“柳暗花明又一村”；遠眺更有“閒閒塔影見高標”的錫山龍光塔映入眼簾，使景觀備覺寬展——這又是小中見大之“先抑後揚”造園手法的巧妙運用。行家謂之“藏景”，所謂“景愈藏，境界愈大”。而且這藏景又與借景相結合，故能造就出意外的藝術效果。八音澗出口處，還是寄暢園山水景觀的轉換樞紐，由此折而右拐，別開生面，遊興跌宕，步入鶴步灘。

2、七星橋

七星橋平、立面圖

七星橋全長13。2米，高1。20米，寬0。9米。斜跨在錦匯漪上，用七條黃石板直鋪而成，平臥波面，更覺清波迷漫。此橋樸實無華，名“七星橋”。乾隆皇帝曾吟有“一橋飛架琉璃上”，之句，就是說的此橋。所以取此橋名，主要是園主秦耀抒發他“仰觀宇宙之大，俯察品類之盛”的胸懷，寓意他雖失意於官場，在星夜晴空，水天一色之處，置身清澈寧靜水面，暢觀北斗七星，猶如凌雲登仙。遊人在這濃蔭四合，水波輕拂，倒影楚楚的環境中真也有如入仙境之感。

3、鶴步灘

知魚檻對面的山崗，是造園者精心掇疊的假山，它是寄暢園內的主山，完全用本地山石圍疊，並以土填實，這是明代常用的造園手法。這裡把土山當作惠山的餘脈來處理，採取南北蜿蜒的方式，這樣和橫臥在背後的惠山脈絡一致，氣勢相連，而且假山真山山石一致，質理相同，沒有人工斧鑿的痕跡。假山腳下還有意設定洞溝谷道，彎曲而上，使人誤以為拾穀道而上可直上惠山，澗水也好象從惠山順流而下，假山腳下的水邊，還置有零星磯石高低曲折，伸向水中，使假山和水池自然吻合，水石相錯，意景清逸。如有白鶴降臨，可成群棲息，漫步灘頭，因此取名“鶴步灘”。鶴步灘長8米，寬1米，由混凝土澆成。人行灘上，池水隨手可掬，倍感親切。假山之上古木蒼翠青藹，巨樹盤根錯節，更加增添山野叢林情趣。透過這些精心安排，使人真切地感到“山在園中，園在山中”。

總體上說，寄暢園的成功之處在於她“自然的山，精美的水，凝練的園，古拙的樹，巧妙的景”。難怪清朝的康熙、乾隆二帝曾多次遊歷此處，一再題詩，足見其眷愛賞識之情。北京頤和園內的諧趣園，圓明園內的廓然大公，均為仿無錫惠山的寄暢園而建。

窺一面而知全貌，寄暢園作為無錫園林的代表，透過對其深入瞭解，加深了我們對無錫園林的瞭解。透過這些天的實習，讓我們對園林裡給排水、假山、園橋等園林要素的做法有了更深一層次的瞭解。學到了許多我們在書本上學不到的知識，而且透過老師的講解，加深了我們對課本知識的理解，實踐指導，不僅加深我們的記憶，而且有利與我們以後的實踐操作。

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佐佐Q佑佑 2009-05-07

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sdxtcb 2009-04-20

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