新東都17 2022-08-31

二胡內外弦運弓技巧

二胡內外弦運弓技巧，二胡這種樂器自古以來都是我國優秀傳統文化中非常精華的組成部分，所以一直有很多的人會去了解這方面的相關知識，還會學習二胡，下面是二胡內外弦運弓技巧。

二胡內外弦運弓技巧1

二胡連弓內外弦練習的幾點建議

連弓

用一弓演奏兩個或兩個以上音符的弓法稱為連弓。

弓段分配要合理，音質平衡是目標，運弓柔軟又均勻，換弓圓潤格自高。

快弓

快弓即快速小分弓，常用於演奏每拍四個音的十六分音符，表現熱情、喜悅、緊張、激動等情緒。

上臂主導又穩健，手腕靈活把扇搧，弓毛貼弦不鬆勁，錚錚如珠落玉盤。

顫弓

又叫抖弓或碎弓，奏法是透過手臂的快速顫抖發出如彈撥樂器滾奏似的碎密的音，一般多用弓尖部位演奏，強奏時可靠近中弓部位。這種奏法演奏漸強、漸弱或自由延長都比較方便，強奏時多用於渲染氣氛，弱奏時多用於襯托遼闊、寧靜等背景。

大臂張力作支撐，手臂伸直重心沉，持弓自然又鬆動，上緊下松是竅門。

頓弓

演奏頓音的弓法即頓弓。頓弓是右手控制弓毛斷續擦弦（壓弦）的一種弓法。頓音的特點是發音短而充實，音與音之間明顯斷開，頓挫分明。用連弓演奏的頓音的技法叫連頓弓，用分弓演奏頓音的技法叫分頓弓

前臂支援右手腕，控制弓毛勁擦弦，發音瞬間手放鬆，弓毛輕輕貼住弦。

換弦保持弓平直，手指敏捷內外變，連頓、分頓細揣摩，勤動腦筋加苦練。

拋弓

拋弓的符號是“九”，一般多用弓尖或弓的左半部分演奏。拋弓的方法一般分為兩部分：首先奏出一個短促的跳音（拉或推均可），而後手臂右旋順勢提弓；接著讓弓子自然下落至琴筒時，右手拇指與食指稍放鬆，中指和無名指乘勢向下壓一下弓毛，以阻止弓子上跳，同時配合與第一部分相反的弓向運動，這樣受阻的弓子就會在琴筒和絃的反作用下急速跳動出聲。

短跳、右旋順提弓，自然下落手放鬆，下壓弓毛反向動，連跳鏗鏘必成功。

二胡連弓內外弦練習的注意事項

一是弓段分配要合理。

通俗地講，一般情況下，一弓內有幾個音，就要注意把有效弓段分為幾份來使用，也就是說盡量讓每一個音符佔用的弓長相等。一般情況下，連弓用全弓來演奏，但有時候也會用一部分弓來演奏。這就要求，演奏者在演奏過程中一定要掌握好弓速，以免弓速過快，導致後面的音無弓可奏。

二是運弓要平穩。

前面已經說過，根據連弓時值的長短，我們可以按照慢（長）弓或分弓方法來演奏連弓。也就是說，右手運弓動作要有一定的獨立性，切不可受左手換指的影響而時斷時續或時強時弱，更不能隨著左手掐指動作打拍子。當然，如果是樂曲的需要，那就另當別論了。

三是音質要統一。

在實際的演奏中，連弓都是與分弓、長弓、快弓或其它弓法組合使用的，在兩種弓法的轉換點上，弓子所處的位置也不相同，如何讓不同弓法、不同弓段的音在音色、強弱方面做到均衡、協調，這就要求演奏者透過調整貼弦度（透過手指調整弓毛對弦的壓力）、弓速來實現了。

二胡內外弦運弓技巧2

二胡連弓內外弦怎麼練

無論拉弓、推弓、換弓、換弦時食指與拇指相對構成的持弓點均應固定不變，運弓時，整個右手以持弓點為軸，拇指和食指繞著軸心作相應的。扇形轉動。

此外，在拉奏練習中應養成自覺遵守符號標記的習慣，並且要記住一些常用的運弓符號，否則將使整個弓序顯得雜亂無章，並且有損於音樂形象的表現。二胡練習的曲譜除連弓符號有明顯標記外，其它符號（包括運指符號）只是在必要的地方才標記。對於沒有標記的音符，就要根據前後的演奏符號加以推論。

對於密集的音型，緊湊的節奏，構成快速旋律的樂曲，通常採用一音一弓的運弓方法來處理，這種連續規則出現的快速運弓稱作“快弓”。快弓在現代器樂作品中應用非常廣泛，是提高二胡表現力的一個基本手段。

拉奏快弓首先得從慢弓練起，只有把慢弓拉得穩、平、直、含蓄內在，才能使右手各關聯部位肌肉加深對運弓輕重緩急的微妙動作的記憶，在這基礎上再去學奏快弓，這些肌肉也能逐漸適應快速運弓動作的需要，待拉到一定的程度，再逐漸加快速度。

換弦分慢速（包括中速）換弦和快速換弦，在快速換弦中又分為正向換弦和反向換弦，它們在動作上是有一定差別的。

在慢速換弦時，一般來講要儘量以右手中指和無名指的動作為主，而以手臂的動作為輔。在換弦過程中，通常要求弓毛往弦上“靠”，而不是往弦上“撞”。此外，還要注意保持弓子執行速度的均衡，不可因換弦而突然改變弓速。

快速換弦因為速度快，如果以中指和無名指的主動運動來換弦，手指就會因負擔過重而不能持久，也不易均勻。因此快速換弦的手指動作實際上都是由右手其它部位來帶動的。快速換弦分正向和反向兩種，先拉內弦，後推外弦稱為正向換弦。在正向快速換弦中，手指的動作是由腕部來帶動的。

因此手腕的動作就要相對地主動而靈活。先拉外弦，後推內弦的快速換弦稱為反向換弦。在反向快速換弦中，換弓的動作是由臂部來帶動的。

換弦要注意腕力與指力的相互配合，要扣準音符時值，過渡自然。快弓通常用於處理快速旋律的樂曲，是提高二胡表現力的基本手段之一。

換弦是指弓毛擦一根弦轉為擦另一根弦。換弦不外乎兩種情況：一種是利用換弓時換弦，另一種是在弓子執行過程中換弦。這兩種換弦都要求把音符的時值扣準，過渡自然。

初學者由於換絃動作片面依賴於指力，腕力不夠，造成了指力換弦的被動。在換弦時往往出現突然嘎止的現象，或是把琴絃猛擊一下，在快速旋律中換弦的毛病表現得猶為突出。所以腕力與指力的相互配合，對換弦來說是非常必要的。

無論拉弓、推弓、換弓、換弦時食指與拇指相對構成的持弓點均應固定不變，運弓時，整個右手以持弓點為軸，拇指和食指繞著軸心作相應的扇形轉動。

此外，在拉奏練習中應養成自覺遵守符號標記的習慣，並且要記住一些常用的運弓符號，否則將使整個弓序顯得雜亂無章，並且有損於音樂形象的表現。二胡練習的曲譜除連弓符號有明顯標記外，其它符號（包括運指符號）只是在必要的地方才標記。對於沒有標記的音符，就要根據前後的演奏符號加以推論，或參照前後相同旋律的演奏符號，及依照人們共同的演奏習慣來把握住恰當的演奏方法。

二胡內外弦運弓技巧3

換弓方法：

【一】首先要知道什麼是“換弓”？

在演奏二胡當中，當琴弓執行至弓端時，就要更換方向，這就叫作“換弓”。換弓是運弓中重要的一環，運弓轉換自然，發音連貫，樂音就會連綿不斷。但由於運弓是平行往返的直線運動，要使拉、推琴弓這兩種用力方向截然相反的動作銜接自然，要利用動作的慣性進行體會。

【二】練習運弓先要從慢長弓練起。

〈1〉在練習慢長弓時，當拉行至四分之三處時，大臂和小臂先後停止主動的使力作用，順其慣性以手腕和手掌以及指關節帶動弓子繼續前行展開，並逐漸形成與大小臂成直線狀；

〈2〉當手掌與小臂成直線狀後，手腕關節停止用力，由手指持弓子繼續外展執行；

〈3〉當手腕與小臂成外夾角時，拉弓動作的慣性也就基本消失，這時大臂可牽引小臂各關節向推弓方向執行，這就完成了運弓的轉換動作。

這一系列動作的轉換，有時是在瞬間完成的。就和寫毛筆字一樣，筆桿帶動筆毛在紙上使筆毛始終按順應的方向執行，轉換方向時輕提筆桿使筆尖站立，隨既在筆桿的帶動下反向執行。這些是以慢長弓換弓為例為大家解讀的換弓方法。

【三】另外有一種短促有彈力的換弓，它是在動作一開始既發出的簡短的“音頭弓”。

這在戲曲風格的樂曲中很常見。這種換弓是將連貫動作在一瞬間完成，是利用動作的慣性將力量彈出，發音很有彈性，二胡演奏大師趙寒陽先生稱這種弓法為“噴弓”，在其著作中為噴弓做了定義，認為噴弓是指音頭的運弓要如同火山噴發似的突然、強烈，利用右手腕的瞬間甩動來完成。

換弦方法：

首先要知道換弦是什麼？換弦是琴弓在執行過程中由一根弦過渡到另一根弦，把這種過程叫“換弦”。在換弦時一定要注意：

〈1〉在換內外弦時，右手指持弓的用力點要清楚，不可滿手用力且力點不明。

〈2〉在換內外弦時，力點轉換要過渡自然，不能直頂直勾，尤其是在一弓多音時尤為重要。

〈3〉在慢節奏，慢速度換弦時應均勻連貫，不露換弦痕跡