我明天要到講臺上作宋詞演講，最好是長點的，沒句最好要有解析，以及什麼樣的情感。什麼背景等等一系列的透徹的講解，希望大家幫幫我，我是高中生，先謝謝大家了。積分不能說明什麼，只希望熱愛古詩詞的朋友們拔刀相助。

最好是01。02。03。04。05。06。07高考中出現過的古詩詞

dateuoi4 2008-03-22

孫光憲，字孟文，陵州人。為荊南高從誨書記，歷檢校秘書，兼御史大夫。其詞以情景交融、婉約纏綿見長。代表作有《浣溪沙》、《菩薩蠻 》、《虞美人》、《酒泉子》、《清平樂》、《更漏子 》、《上行杯》、《南歌子》、《應天長》等。其中《清平樂》寫一青春少女因為“連理分枝鸞失伴”而產生的春恨愁思，“掩鏡無語眉低，思隨芳草悽悽”，寫得極其哀婉，令人同情。有集五十餘卷。

浣溪沙

蓼岸風多橘柚香，江邊一望楚天長，片帆煙際閃孤光。

目送徵鴻飛杳杳，思隨流水去茫茫，蘭紅波碧憶瀟湘。

桃杏風香簾幕閒，謝家門戶約花關，畫梁幽語燕初還。

繡閣數行題了壁，曉屏一枕酒醒山，卻疑身是夢雲間。

花漸凋疏不耐風，畫簾垂地晚堂空，墮階縈蘚舞愁紅。

膩粉半粘金靨子，殘香猶暖繡薰籠，蕙心無處與人同。

攬鏡無言淚欲流，凝情半日懶梳頭，一庭疏雨溼春愁。

楊柳只知傷怨別，杏花應信損嬌羞，淚沾魂斷軫離憂。

半踏長裾宛約行，晚簾疏處見分明，此時堪恨昧平生。

早是銷魂殘燭影，更愁聞著品絃聲，杳無訊息若為情。

蘭沐初休曲檻前，暖風遲日洗頭天，溼雲新斂未梳蟬。

翠袂半將遮粉臆，寶釵長欲墜香肩，此時模樣不禁憐。

風遞殘香出繡簾，團窠金鳳舞襜襜，落花微雨恨相兼。

何處去來狂太甚，空推宿酒睡無厭，爭教人不別猜嫌。

輕打銀箏墜燕泥，斷絲高罥畫樓西，花冠閒上午牆啼。

粉籜半開新竹徑，紅苞盡落舊桃蹊，不堪終日閉深閨。

烏帽斜欹倒佩魚，靜街偷步訪仙居，隔牆應認打門初。

將見客時微掩斂，得人憐處且生疏，低頭羞問壁邊書。

風撼芳菲滿院香，四簾慵卷日初長，鬢雲垂枕響微鍠。

春夢未成愁寂寂，佳期難會信茫茫，萬般心，千點淚，泣蘭堂。

碧玉衣裳白玉人，翠眉紅臉小腰身，瑞雲飛雨逐行雲。

除卻弄珠兼解佩，便隨西子與東鄰，是誰容易比真真。

何事相逢不展眉，苦將情分惡猜疑，眼前行止想應知。

半恨半嗔回面處，和嬌和淚泥人時，萬般饒得為憐伊。

落絮飛花滿帝城，看看春盡又傷情，歲華頻度想堪驚。

風月豈惟今日恨，煙霄終待此身榮，未甘虛老負平生。

靜想離愁暗淚零，欲棲雲雨計難成，少年多是薄情人。

萬種保持圖永遠，一般模樣負神明，到頭何處問平生。

試問於誰分最多，便隨人意轉橫波，縷金衣上小雙鵝。

醉後愛稱嬌姐姐，夜來留得好哥哥，不知情事久長麼？

葉墜空階折早秋，細煙輕霧鎖妝樓，寸心雙淚慘嬌羞。

風月但牽魂夢苦，歲華偏感別離愁，恨和相憶兩難酬。

月淡風和畫閣深，露桃煙柳影相侵，斂眉凝緒夜沉沉。

長有夢魂迷別浦，豈無春病入離心，少年何處戀虛襟。

自入春來月夜稀，今宵蟾彩倍凝輝，強開襟抱出簾帷。

齧指暗思花下約，憑闌羞睹淚痕衣，薄情狂蕩幾時歸？

十五年來錦岸遊，未曾行處不風流，好花長與萬金酬。

滿眼利名渾信運，一生狂蕩恐難休，且陪煙月醉紅樓。

何子亦 2008-03-16

答樓主《滿江紅 》在03高考文言題中有8分的相關題型，詳情請參照03年全國高考語文卷

滿江紅

岳飛

怒髮衝冠，憑欄處、瀟瀟雨歇。

抬望眼，仰天長嘯，壯懷激烈。

三十功名塵與土，八千里路雲和月。

莫等閒、白了少年頭，空悲切。

靖康恥，猶未雪。

臣子恨，何時滅！

駕長車，踏破賀蘭山缺。

壯志飢餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血。

待從頭收拾舊山河，朝天闕。

岳飛詞作鑑賞

岳飛此詞，激勵著中華民族的愛國心。抗戰期間這首詞曲以其低沉但卻雄壯的歌音，感染了中華兒女。

前四字，即司馬遷寫藺相如“怒髮上衝冠”的妙，表明這是不共戴天的深仇大恨。此仇此恨，因何愈思愈不可忍？正緣獨上高樓，自倚闌干，縱目乾坤，俯仰六合，不禁熱血滿懷沸騰激昂。——而此時秋霖乍止，風澄煙淨，光景自佳，翻助鬱悶之懷，於是仰天長嘯，以抒此萬斛英雄壯志。著“瀟瀟雨歇”四字，筆鋒微頓，方見氣度淵靜。

開頭凌雲壯志，氣蓋山河，寫來氣勢磅礴。再接下去，作者以“三十功名塵與土，八千里路雲和月”十四個字，出乎意料，令人叫絕，此十四字，如見將軍撫膺自理半生壯志，九曲剛腸，英雄正是多情人物。功名是我所期，豈與塵土同埋；馳驅何足言苦，堪隨雲月共賞。（此功名即勳業義，因音律而用，宋詞屢見。）試看此是何等胸襟，何等識見！

過片前後，一片壯懷，噴薄傾吐：靖康之恥，指徽欽兩帝被擄，猶不得還；故下言臣子抱恨無窮，此是古代君臣觀念。此恨何時得解？功名已委於塵土，三十已去，至此，將軍自將上片歇拍處“莫等閒、白了少年頭，空悲切”之勉語，說與人體會。雄壯之筆，字字擲地有聲！

以下出奇語，現壯懷，英雄忠憤氣慨，凜凜猶若神明。金兵入據中原，亦可能敗退“兇奴”實不足滅，踏破“賀蘭”直搗黃龍並非誇大其辭。“飢餐”、“渴飲”一聯合掌；然只有如此才足以暢其情、盡其勢。未至有復沓之感者，以其中有真氣在。

有論者設：賀蘭山在西北，與東北之黃龍府，遙距千里，有何交涉？那克敵制勝的抗金名臣老趙鼎，他作《花心動》詞，就說：“西北欃槍未滅，千萬鄉關，夢遙吳越”；那忠義慷慨寄敬胡銓的張元幹，他作《虞美人》詞，也說：“要斬樓蘭三尺劍，遺恨琵琶舊語”！這都是南宋初期的愛國詞作，他們說到金兵時，均用“西北”、“樓蘭”（漢之西域鄯善國，傅介子計斬樓蘭王，典出《漢書·西域傳》），可見岳飛用“賀蘭山”和“兇奴”，是無可非議。

“待從頭，收拾舊山河，朝天闕！”滿腔忠憤，丹心碧血，傾出肺腑。用文學家眼光視之結束全篇，神氣十足，無復豪發遺憾，令人神旺，叫人起舞。然而岳飛頭未及白，金兵自陷困境，由於奸計，宋皇朝自棄戰敗。“莫須有”千古奇冤，聞者髮指，豈可指望他率軍協同中原父老齊來朝拜天闕哉？悲夫。

詞不以文字論長短，若以文字論，亦當擊賞其筆力之沉厚，脈絡之條鬯，情趣之深婉，皆不同凡響，倚聲而歌，乃振興中華之必修音樂藝術課也

網友6d09817ba 2008-03-16

醉花陰

【宋】李清照

薄霧濃雲愁永晝，瑞腦消金獸。

佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。

東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖。

莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。

【簡析】

這首詞是作者早期和丈夫趙明誠分別之後所寫，它透過悲秋傷別來抒寫詞人的寂寞與相思情懷。

上片與秋涼情景。首二句就白晝來寫：“薄霧濃雲愁永晝。”這“薄霧濃雲”不僅佈滿整個天宇，更罩滿詞人心頭。“瑞腦消金獸”，寫出了時間的漫長無聊，同時又烘托出環境的悽寂。次三句從夜間著筆，先點明節令：“佳節又重陽”。隨之，又從“玉枕紗廚”這樣一些具有特徵性的事物與詞人特殊的感受中寫出了透人肌膚的秋寒，暗示詞中女主人公的心境。而貫穿“永晝”與“一夜”的則是“愁”、“涼”二字。深秋的節候、物態、人情，已宛然在目。這是構成下片“人比黃花瘦”的原因。下片寫重九感懷。首二句寫重九賞菊飲酒。古人在舊曆九月九日這天，有賞菊飲酒的風習。唐詩人孟浩然《過故人莊》中就有“待到重陽日，還來就菊花”之句。宋時，此風不衰。所以重九這天，詞人照樣要“東籬把酒”直飲到“黃昏後”，菊花的幽香盛滿了衣袖。這兩句寫的是佳節依舊，賞菊依舊，但人的情狀卻有所不同了：“莫道不消魂，帝卷西風，人比黃花瘦”。上下對比，大有物是人非，今昔異趣之感。就上下片之間的關係來說，這下片寫的是結果。

早年，李清照過的是美滿的愛情生活與家庭生活。作為閨閣中的婦女，由於遭受封建社會的種種束縛，她們的活動範圍有限，生活閱歷也受到重重約束，即使象李清照這樣上層知識婦女，也毫無例外。因此，相對說來，他們對愛情的要求就比一般男子要求更高些，體驗也更細膩一些。所以，當作者與丈夫分別之後，面對．單調的生活，便禁不住要借惜春悲秋來抒寫自己的離愁別恨了。這首詞，就是這種心情的反映。從字面上看，作者並未直接抒寫獨居的痛苦與相思之情，但這種感情在詞裡卻無往而不在。這是透過一層的寫法。

比喻的巧妙也是這首詞廣泛傳誦的重要原因之一。古詩詞中以花喻人瘦的作品屢見不鮮。如“人與綠楊俱瘦”（宋無名氏《如夢令》），“人瘦也，比梅花、瘦幾分？”（宋程垓《攤破江城子》），“天還知道，和天也瘦。”（秦觀《水龍吟》）等等。但比較起來卻均未及李清照本篇寫得這樣成功。原因是，這首詞的比喻與全詞的整體形象結合得十分緊密，極切合女詞人的身份和情致，讀之親切。

詞中還適當地運用了烘雲托月的手法，有藏而不露的韻味。例如，下片寫菊，並以菊喻人。但全篇卻不見一“菊”字。“東籬’，本來是用陶淵明‘採菊東籬下”詩意，但卻隱去了“採菊”二字，實際是藏頭。又如，“把酒”二字也是如此，“酒”字之前，本來有“菊花”二字，因古人於九月九日有飲菊花酒的風習，這裡也省略了“菊花”二字。再如“暗香”，這裡的“暗香”指的是菊花而非其他花蕊的香氣。“黃花”，也就是“菊花”。由上可見，全詞不見一個“菊”字，但“菊”的色、香、形態卻俱現紙上。詞中多此一層轉折，吟味時多一層思考，詩的韻味也因之增厚一層。

設問手法也是詞中值得注意的藝術特點之一。明茅映在《詞的》中說：人們“但知傳誦結語（指“人比黃花瘦”句），不知妙處全在‘莫道不消魂’。”這話是很有見地的。“莫道”一句，實際上可以與賀鑄《青玉案》中“試問閒愁都幾許”一句相媲美。所不同的是“莫道”句帶有反詰與激問的成分。

元伊士珍《琅環記》有如下一段故事：“易安以重陽《醉花明》詞函致趙明誠。明誠歎賞，自愧弗逮，務欲勝之。一切謝客，忌食忘寢者三日夜，得五十闋，雜易安作以示友人陸德夫。德夫玩之再三，曰：‘只三句絕佳’。明城詰之。答曰：‘莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。’正易安作也。”不論這一故事的可信程度如何，單從這故事的流傳就足以說明李清照的生活體驗不是一般文人所能體驗得了的；他的藝術風格與藝術技巧，也不是一般詞人所能模仿得了的。詞裡出現的那種多愁善感、弱不禁風的閨閣美人形象，也正是這樣創造出來的。因為這一形象是封建社會特定歷史時期與特定階層的產物。