人可三吉jie 推薦於2017-12-16

全詩是這樣的：

秋夕

銀燭秋光冷畫屏， 輕羅小扇撲流螢。

天階夜色涼如水， 坐看牽牛織女星。

杜牧

杜牧（公元803－約852年），字牧之，號樊川居士，漢族，京兆萬年（今陝西西安）人，唐代詩人。杜牧人稱“小杜”，以別於杜甫。與李商隱並稱“小李杜”。因晚年居長安南樊川別墅，故後世稱“杜樊川”，著有《樊川文集》。

這詩寫一個失意宮女的孤獨生活和淒涼心情。

前兩句已經描繪出一幅深宮生活的圖景。在一個秋天的晚上，白色的蠟燭發出微弱的光，給屏風上的圖畫添了幾分暗淡而幽冷的色調。這時，一個孤單的宮女正用小扇撲打著飛來飛去的螢火蟲。“輕羅小扇撲流螢”，這一句十分含蓄，其中含有三層意思：第一，古人說腐草化螢，雖然是不科學的，但螢總是生在草叢冢間那些荒涼的地方。如今，在宮女居住的庭院裡竟然有流螢飛動，宮女生活的淒涼也就可想而知了。第二，從宮女撲螢的動作可以想見她的寂寞與無聊。她無事可做，只好以撲螢來消遣她那孤獨的歲月。她用小扇撲打著流螢，一下一下地，似乎想驅趕包圍著她的孤冷與索寞，但這又有什麼用呢？第三，宮女手中拿的輕羅小扇具有象徵意義，扇子本是夏天用來揮風取涼的，秋天就沒用了，所以古詩裡常以秋扇比喻棄婦。相傳漢成帝妃班婕妤為趙飛燕所譖，失寵後住在長信宮，寫了一首《怨歌行》：“新裂齊紈素，皎潔如霜雪。裁為合歡扇，團團似明月。出入君懷袖，動搖微風發。常恐秋節至，涼飆奪炎熱。棄捐篋笥中，恩情中道絕。”此說未必可信，但後來詩詞中出現團扇、秋扇，便常常和失寵的女子聯絡在一起了。如王昌齡的《長信秋詞》：“奉帚平明金殿開，且將團扇共徘徊”，王建的《宮中調笑》：“團扇，團扇，美人病來遮面”，都是如此。杜牧這首詩中的“輕羅小扇”，也象徵著持扇宮女被遺棄的命運。

第三句，“天階夜色涼如水”。“天階”指皇宮中的石階。“夜色涼如水”暗示夜已深沉，寒意襲人，該進屋去睡了。可是宮女依舊坐在石階上，仰視著天河兩旁的牽牛星和織女星。民間傳說，織女是天帝的孫女，嫁與牽牛，每年七夕渡河與他相會一次，有鵲為橋。漢代《古詩十九首》中的“迢迢牽牛星”，就是寫他們的故事。宮女久久地眺望著牽牛織女，夜深了還不想睡，這是因為牽牛織女的故事觸動了她的心，使她想起自己不幸的身世，也使她產生了對於真摯愛情的嚮往。可以說，滿懷心事都在這舉首仰望之中了。

梅聖俞說：“必能狀難寫之景如在目前，含不盡之意見於言外，然後為至矣。”（見《六一詩話》）這兩句話恰好可以說明此詩在藝術上的特點。一、三句寫景，把深宮秋夜的景物十分逼真地呈現在讀者眼前。“冷”字，形容詞當動詞用，很有氣氛。“涼如水”的比喻不僅有色感，而且有溫度感。二、四兩句寫宮女，含蓄蘊藉，很耐人尋味。詩中雖沒有一句抒情的話，但宮女那種哀怨與期望相交織的複雜感情見於言外，從一個側面反映了封建時代婦女的悲慘命運

1白居易 琴曲歌辭·昭君怨

只得當年備宮掖，何曾專夜奉幃屏。

2韓偓 荷花

何繇見周昉，移入畫屏中。

3王渙 惆悵詩十二首

夢裡分明入漢宮，覺來燈背錦屏空。

4上官昭容 彩書怨

露濃香被冷，月落錦屏虛。

5李賀 將進酒

烹龍炮鳳玉脂泣，羅屏繡幕圍香風。

6李隆基 幸蜀西至劍門

翠屏千仞合，丹嶂五丁開。

7孫光憲 酒泉子

展屏空對瀟湘水，眼前千萬裡。

8馮延巳 採桑子

香印成灰，獨背寒屏理舊眉。

玉娥重起添香印，回倚孤屏。

9韋莊 應天長

畫簾垂，金鳳舞，寂寞繡屏香一炷。

10孫光憲 浣溪沙

繡閣數行題了壁，曉屏一枕酒醒山，卻疑身是夢雲間。

11李白 秋浦歌十七首

江祖一片石，青天掃畫屏。

12皇甫松 憶江南

蘭燼落，屏上暗紅蕉。

13錢起 江行無題一百首（一作錢珝詩）

煙渚復煙渚，畫屏休畫屏。

晚菊繞江壘，忽如開古屏。

14令狐楚 春遊曲三首

芳樹羅仙仗，晴山展翠屏。

15溫庭筠 菩薩蠻

無言勻睡臉，枕上屏山掩。

16鹿虔扆 臨江仙

手挪裙帶，無語倚雲屏。

17馮延巳 酒泉子

玉箸零零腸斷，屏幃深，更漏永，夢魂迷。

18馮延巳 蝶戀花

屏上羅衣閒繡縷，一晌關情，憶遍江南路

匿名使用者 2009-12-19

杜牧的秋夕