詞牌，是詞的格式的名稱。

詞不同於詩。詩分五言七言，分絕句和律詩。組合在一起，共四種

此外還有古風，形式多變一些。

但是總體來說，詩的格式是比較簡單的

但是詞的格式有上千種，各不相同。於是為這些格式取名字，即“詞牌”

一個詞牌，基本上對應一種格式（有的格式會有別格，另述）。偶也有同名不同調，或同調不同名的情況。但基本上，看到一個詞牌，就可以知道，這首詞共有多少句，每句多少個字。押多少個韻，平韻還是仄韻。甚至每個字是平聲還是仄聲。這就是“詞牌常識”。

詞牌有詞譜，詞譜是記錄每種格式的字數、韻腳、平仄的一種形式。

所謂平仄，就是古代的四聲。古代的四聲和今天的不同，不是分一聲二聲三聲四聲，而是分平上去入。平，又分陰平、陽平。陰平，即對應今天的一聲。陽平，即對應今天的二聲。發音多悠揚，綿長。上聲，對應今天的三聲。發音多轉折。去聲，對應今天的四聲。發音多勁遠。入聲在現代漢語裡已經消失了，轉化為了一二三聲。但在有些方言裡，還依稀可以尋找到入聲的影子。主要發音特點是急促。

詩詞中，把陰平陽平統稱為平聲，把上去入三聲，統稱為仄聲。仄，就是“不平”之意。習慣上，寫作的時候會把平仄聲交替著使用，以達到音律富於變化的效果。同時，因為四聲的發音特點不同，於是也就是適合表達不同型別的情感。

補充一點：填詞不僅字數、平仄、韻腳要合乎要求，斷句的方式也各不相同。

同為五言句，有詞牌要做一四斷，有詞牌須作二三斷。同為九言句，有詞牌須作二七斷，有的則作四五斷，等等。

斷句的方式在詞譜中不會顯示，但其規則卻確實存在著。

這裡在錄入後主詞時，一併把斷句方式給出來。

斷錯句子，雖然表面上看來，還是那個詞牌，沒有什麼影響

但實際上，讀來已經破壞了詞牌應有的氣勢和氛圍。

因此雖然不算出律，亂韻，也依舊是不允許的。很多詞，一個字的斷法，會影響到整句的理解。一句話的斷法，會影響到整首詞的語感。

這裡，把後主的詞與詞譜結合在一起。用熟悉的句子來學習詞譜，便於理解記憶，順便也能普及一下平仄常識。

詞譜常用符號：

○：平聲； ●：仄聲； ◎：可平可仄 ；△：押平韻； ▲：押仄韻

以下是正文

一，烏夜啼

●●○○●，

昨夜/風兼雨

◎○●●○△。

簾幃/颯颯/秋聲

◎○◎●○○●，

燭殘/漏斷/頻欹枕

◎●●○△。

起坐/不能平

◎●◎○◎●，

世事/漫隨/流水

◎○◎●○平△。

算來/一夢/浮生

◎○◎●○●，

醉鄕/路穏/宜頻到

◎●●○平△。

此外/不堪行

烏夜啼，別作《錦堂春》、《聖無憂》。雙調，47字，上闕兩平韻，下闕兩平韻。中途不換韻。

下片兩個六字句，可對仗，亦可不對。另有別格上片首句為六字句，餘同。

烏夜啼為小令，平韻。多為六言、七言句，句式較舒緩平穩。適合抒發悠遠綿長的情緒，不適合偏慷慨激昂或急促悲壯的情緒。因過片短小，可供過度的空間不大，亦不適合承載複雜或多變的內容。

二、一斛珠

◎○◎▲

晚妝/初過

◎○◎●○○▲

沉檀/輕注/些兒個。

◎○◎●○○▲

向人/微露/丁香顆，

◎●○○，◎●◎○▲

一曲/清歌，暫引/櫻桃破。

◎●●○○●▲

羅袖/裛殘/殷色可，

◎○◎●○○▲

杯深/旋被/香醪涴。

◎○◎●○○▲

繡床/斜憑/嬌無那，

◎●○○，◎●◎○▲

爛嚼/紅絨，笑向/檀郎唾。

一斛珠，又名《醉落魄》、《怨春風》、《章臺月》。雙調，五十七字，上下闕各四仄韻，中途不換韻。

傳唐玄宗封珍珠一斛密賜江妃，妃不受，以詩謝，有“長門自是無梳洗，何必珍珠慰寂寥”之句。玄宗覽詩不樂，令樂府以新聲度之，名《一斛珠》。故此詞牌的本意為詠珍珠。

本詞中顆、那二字古音皆為仄聲字，與過、個屬同一韻部。嚼字古音亦為仄，故本詞未有出律者。

一斛珠為仄韻小令。故不適合承載較複雜的內容，且不宜抒發溫柔含蓄的情感。

三，子夜歌

◎○◎●○○▲

人生/愁恨/何能免？

◎○◎●○○▲

銷魂/獨我/情何限。

◎●●○△

故國/夢重帰，

◎○◎●△

覚來/雙淚垂。

◎○○●▲

高樓/誰輿上，

◎●◎○▲

長記/秋情望。

◎●●○△

往事/已成空，

◎○◎●△

還如/一夢中。

子夜歌，又名《菩薩蠻》、《重疊金》、《巫山一片雲》。雙調四十四字，前後段各四句，兩仄韻、兩平韻，平仄韻交替。

傳宣宗“大中初，女蠻國入貢，危髻金冠，瓔珞被體，號‘菩薩蠻隊’。當時倡優遂制菩薩蠻曲，文士往往依聲填詞”，此為《菩薩蠻》詞牌名之由來。

菩薩蠻，兩句一韻，平仄韻遞轉。平韻句溫柔，仄韻句著力，適合抒發較為低迴、婉轉、反覆的情感。謀篇不宜平坦開闊、一覽無餘，以層層轉折，逐漸遞進，一波三折，欲說還休為佳。

四、更漏子

◎◎○，◎◎▲，

金雀釵，紅粉面，

◎●◎○○▲。

花裡/暫時/相見。

◎◎仄，●○△，

知我意，感君憐，

◎○◎●△。

此情/須問天。

○◎▲，◎◎▲，

香作穗，蠟成淚，

◎●◎○◎●▲。

還似/兩人/心意。

◎◎●，●○△，

珊枕膩，錦衾寒，

◎○◎●△。

夜來/更漏殘。

更漏子，又名《獨倚樓》、《翻翠袖》等，雙調四十六字，上片兩仄韻、兩平韻。下片三仄韻、兩平韻。亦有別格，下片兩仄韻，兩平韻，換頭句（即下片第三字）不押韻。平仄韻遞轉。

更漏，是古代在夜間表示時間的工具，引申意為夜晚。故早期詞人多依其本意，描寫夜間的情景。

更漏子，兩句一平韻，兩句一仄韻，平仄韻交替，與《菩薩蠻》同樣，適合層層轉折的筆法，語氣多婉轉，宜抒發含蓄低迴的情感，不適合承載慷慨悲歌，情緒上需要一氣呵成貫穿始終的內容。

五，臨江仙

◎○◎●◎◎●

櫻桃/落盡/春歸去

◎○◎●○△

蝶翻/輕粉/雙飛

◎○◎●●○△

子規/啼月/小樓西

◎○◎●，◎●●○△

畫簾/珠箔，惆悵/卷金泥

◎●◎○○●●

門巷/寂寥/人散後

◎○◎●○△

望殘/菸草/低迷

◎○◎●●○△

爐香/閒嫋/鳳凰兒

◎○◎● ◎●●○△

空持/羅帶，回首/恨依依

臨江仙，又名《瑞鶴仙令》、《謝新恩》、《雁後歸》、《鴛鴦夢》，雙調， 五十八字，平韻，中途不換韻。

臨江仙的別格有很多，這只是其中一種。另有上下闕首二句皆為六言句者，亦有上下闕末兩句皆為五言者。字數相同的格式下，亦有平仄、韻腳不同者。因是常識普及貼，不說這麼複雜，這裡先只列出這一種格式做作一下分析。

另外，《謝新恩》是個比較特殊的詞牌名。很多詞譜中不列這個詞牌的譜子，有一小部分詞譜說，謝新恩是臨江仙的別名。

此例臨江仙為平韻中調，多為六言、七言句，且中途不換韻，形式上較舒緩平穩。宜抒發含蓄綿長的情感，佈局上以順接、流暢為宜。不適合過於轉折反覆的筆法，亦不適合抒發較高亢激烈的情緒。

六，望江南

○◎●，

多少恨

◎●●○△。

昨夜/夢魂中

◎●◎○○●●，

還似/舊時/游上苑

◎○◎●●○△。

車如/流水/馬如龍

◎●●○△。

花月/正春風

憶江南，又名《望江南》、《夢江南》、《謝秋娘》。單調，二十七字，三平韻。中途不換韻。中間兩個七言句一般作對仗處理，亦可不對仗。

此詞乃唐李德裕為亡妓謝秋娘而作，本名《謝秋娘》。後因白居易有《憶江南》三首，其有一首末句雲：“能不憶江南”，故得名《憶江南》。自此後世多用《憶江南》詞牌名之本意，描寫江南景色。

憶江南為平韻小令，句子比較整齊。基本沒有可用來過度的地方，因此內容不宜複雜，亦不適合轉折的筆法，佈局以平穩順暢為佳。下筆宜柔，不宜抒發較為激烈的情緒。中間兩個七言句宜作對仗處理，便於內容緊湊，主旨簡明，可避免佈局鬆散、內容空洞等問題。

七，清平樂

◎○◎▲，

別來/春半

◎●○○▲。

觸目/愁腸斷

◎●◎○○●▲，

砌下/落梅/如雪亂

◎●◎○◎▲。

拂了/一身/還滿

◎○◎●○△，

雁來/音信/無憑

◎○◎●○△。

路遙/歸夢/難成

◎●◎○◎●，

離恨/恰如/春草

◎○◎●○△。

更行/更遠/還生

清平樂，又名《憶蘿月》、《醉東風》。雙調，四十六字，前片四仄韻，後片三平韻。平仄韻不通押。

《清平樂》原為唐教坊曲名，取用漢樂府“清樂”、“平樂”這兩個樂調而命名。因此，樂字在這裡音yue，不音le，取“樂曲”之意。

清平樂為雙調小令，上仄韻下平韻。由於韻腳的平仄變化，上下片的語調亦應隨之而變化，佈局應富於層次感。過片處宜遞進，不宜平鋪直敘。情緒上適合起伏輾轉，時放時收，不宜平順。

八，破陣子

◎●◎○◎●

四十/年餘/家國

◎○◎●○○

三千/裡地/山河

◎●◎○○●●

鳳閣/龍樓/連霄漢

◎●○○◎●○

玉樹/瓊枝/作煙蘿

◎○◎●○

幾曾/識干戈

◎●◎○◎●

一旦/歸為/臣虜

◎○◎●○○

沉腰/潘鬢/消磨。

◎●◎○○●●

最是/倉皇/辭廟日

◎●○○◎●○

教坊/猶奏/別離歌

◎○◎●○

垂淚/對宮娥。

破陣子，一名《十拍子》。雙調，六十二字，上下片皆三平韻。中途不換韻。上下闕的兩個六言句，兩個七言句，習慣上作對仗處理，亦可不對仗。

《破陣子》為唐教坊曲。秦王李世民制《秦王破陣樂》，史載其“舞用二千人，皆畫衣甲，執旗旆。外藩鎮春衣犒軍設樂，亦舞此曲，兼馬軍引入場，尤壯觀也”，為唐開國時之大型武舞曲，震驚一世。此雙調《破陣子》，是擷取舞曲中之一段而為之。詞牌名有金戈鐵馬之勢，後人填詞亦多用其本意。

破陣子為平韻中調。由於是從犒軍之《秦王破陣樂》擷取而來，故以恢弘開闊為宜，氣勢上應一氣呵成，不適合抒發較含蓄低迴的情緒。

九，採桑子

◎○◎●○○●。

亭前/春逐/紅英盡，

◎●○△， ◎●○△，

舞態/徘徊，細雨/霏微，

◎●○○◎●△。

不放/雙眉/時暫開。

◎○◎●○○●。

綠窗/冷靜/芳音斷，

◎●○△，◎●○△，

香印/成灰，可奈/情懷，

◎●○○◎●△。

欲睡/朦朧/入夢來。

採桑子，又名《醜奴兒》、《醜奴兒令》、《羅敷媚》等。四十四字，前後片各三平韻。中途不換韻。上下闕兩個四言句可作疊韻處理。

唐教坊曲有《楊下采桑》，《採桑子》為從中擷取而成。其本意為詠羅敷採桑之事。

採桑子為雙調平韻小令，不換韻，句式也較整齊。適合平穩順暢的佈局，緊扣主題，不宜用過於轉折的筆法。情緒上宜舒緩，綿長，不宜激烈、勁促。

十，喜遷鶯

◎●●，●○△，

曉月墜，宿雲微，

○●●○△。

無語/枕頻欹。

◎○◎●●○△，

夢迴/芳草/思依依，

○●●○△。

天遠/雁聲稀

○◎▲，○◎▲，

啼鶯散，餘花亂，

◎●◎○○▲。

寂寞/畫堂/深院。

◎○○●●○△，

片紅/休掃/盡樅伊，

○●●○△

留待/舞人歸。

喜遷鶯，又名《喜遷鶯令》、《鶴沖天》、《萬年枝》、《燕歸來》。四十七字，前片四平韻，後片三仄韻，依前兩平韻。上下闕兩個三言句，習慣上作對仗處理。目前各家作品中未見有不對仗者。

喜遷鶯的格式較繁雜，譜子各異。因並非詩詞專業貼吧，故今僅取後主一體加以簡要說明。

喜遷鶯為平仄轉換小令，句式較散，三言，五言，六言，七言均有。這種句式散亂平仄轉換的小令，佈局不宜平穩，以起伏交錯為佳。也不宜承載氣勢上需要一氣呵成的內容。情緒上宜收放相間。

十一，蝶戀花

◎●◎○○●▲。

遙夜/庭皐/閒信步。

◎●○○，◎●○○▲。

乍過/清明，早覚傷春暮。

◎●◎○○●▲，

數點/雨聲/風約住

◎○◎●○○▲。

朦朧/淡月/雲來去。

◎●◎○○●▲

桃李/依依/春暗度。

◎●○○，◎●○○▲。

誰在/鞦韆，笑裡/低低語。

◎●◎○○●▲，

一片/芳心/千萬緒

◎○◎●○○▲。

人間/沒個/安排處。

蝶戀花，又名《鳳棲梧》、《鵲踏枝》、《魚水同歡》等。雙調，六十字，前後片各四仄韻。中途不換韻。

蝶戀花原為唐教坊曲，本名《鵲踏枝》。宋晏殊詞改名《蝶戀花》，後世遂從此名。

蝶戀花為仄韻中調，且句式較整齊。中調佈局不宜過平，宜在過片處過度、轉折，提升主題。如用順接的格局，容易顯得呆滯，拖沓。情緒上以低沉勁遠為主，不宜抒發較為歡快或激昂的情緒。

十二，相見歡

◎○◎●○△，仄○△。

林花/謝了/春紅，太怱怱

◎●◎○○●●○△。

無奈/朝來/寒雨/晚來風

◎◎▲、◎○▲，●○△。

胭脂涙，留人醉，幾時重

◎●◎○○●●○△。

自是/人生/長恨/水長東

相見歡，別名《烏夜啼》、《憶真妃》。雙調，三十六字，平仄韻錯葉。上片三平韻，下片起二句葉仄韻，第三、四句仍葉前平韻。兩九字句以上二下七為宜。亦可在四字處、六字處斷句，視句子情況而定。

本詞牌，因李煜有“獨上西樓”、“月如鉤”等句，故又名《上西樓》、《秋夜月》，宋人名之為《烏夜啼》。而《錦堂春》亦名《烏夜啼》，如後主所作之《烏夜啼 簾外風兼雨》。此二者為同名不同調。

《相見歡》為平仄錯押的小令，斷句三言，長句九言，跨度較大。常規而言，小令不適合承載太過複雜的內容，又因缺少過度空間而不適合情緒和內容上的轉折，佈局宜平穩順暢。而平仄韻錯葉的詞牌，又不適合太平穩的佈局，情緒上不宜貫穿，以轉折反覆為佳。短句情緒宜收而長句情緒宜放。這個詞牌，短短三十幾個字，中途卻要換兩次韻；句式以三言和九言為主，字數跨度非常大，而中間卻缺乏長短適中的句式來過度；句式、長短、韻腳對佈局、內容、情緒的要求之間，甚至可以說是互相矛盾的。因此這是比較難填的一個牌子，對作者的佈局能力和情緒把握的能力有非常高的要求，另外也要求對詞牌非常熟悉，才能做到遊刃有餘，順勢而成詞。因此十分不建議新手用來作練習使用。不能一看到是小令，就認為是簡單易寫的牌子。

十三，搗練子

○●●，●○△。

深院靜，小庭空

◎●○○◎●△。

斷續/寒砧/斷續風。

◎●◎○○●●

無奈/夜長/人不寐

◎○◎●●○△。

數聲/和月/到簾櫳。

搗練子，別名《搗練子令》、《深院月》、《夜搗衣》、《杵聲齊》、《翦徵袍》等等。雙調，二十七字，三平韻。中途不換韻。兩個三言句習慣上作對仗處理，現存前人作品中未見有不對仗者。

《搗練子》的各個名稱多與搗衣有關。練的本意為白絹，這裡的引申義為做衣服的布料。搗衣是把布料用木棒（也就是杵）敲打，去除表面的漿的一種勞作，其目的是使布料柔軟，熨貼，便於裁剪衣服，也使得做出來的衣服柔軟舒適。古代婦女有為徵人搗衣的習俗，故搗衣常常與遠行、離別，思念等意向相關聯。《搗練子》詞牌的本意即為詠搗練之事，多用於描寫婦女懷念徵人。

搗練子為平韻小令，以七言句為主，且不換韻。首句兩個三言句式，可看作是七言句式的一種變形。是句式簡潔，韻腳單一，格局短小的牌子。這種詞牌，幾乎沒有可以用來過度的空間，句式和韻腳的無變化，也使整首詞的形勢順暢平緩。因此主題宜簡要，佈局宜緊湊，情緒宜平穩，銜接宜順暢。不宜承載過於繁雜的內容，也不宜抒發較為激昂的情緒（因為缺乏一氣呵成的氣勢），或較為輾轉低迴的情緒（因缺乏轉折的空間）

十四，浣溪沙

◎●◎○○●▲

紅日/已高/三丈透

◎○◎●○○▲

金爐/次第/添香獸

◎●◎○○●▲

紅錦/地衣/隨步皺

◎○◎●○○▲

佳人/舞點/金釵溜

◎●◎○○●▲

酒惡/時拈/花蕊嗅

◎●◎○○●▲

別殿/遙聞/簘鼓奏

《浣溪沙》，又名《浣溪紗》、《浣沙溪》、《浣紗溪》、《負心期》、《醉中真》、《錦纏頭》等等。雙調，四十二字，上片三平韻，下片兩平韻，中途不換韻。過片兩句習慣上作對仗處理，亦可不對。

浣溪沙歷來詞作皆為平韻，仄韻體僅見後主一例。故這裡將通用的平韻格詞譜也一併列出來供參考：

◎●◎○◎●△，◎○◎●●○△。◎○◎●●○△。

◎●◎○○●●，◎○◎●●○△。◎○◎●●○△。

《浣溪沙》通篇皆為七言句，且不換韻。句式單一，韻腳單一，且為小令。這種方正規矩的詞牌比較適合中正的佈局，情緒上宜平穩，有水到渠成之感。不宜作過多轉折。亦不適合抒發較為悲慨或濃烈的情感。

而這首是很正統的格式，平韻，且過片對仗，是個很好的詞牌範本

◎●◎○◎●△，

轉燭/飄蓬/一夢歸，

◎○◎●●○△。

欲尋/陳跡/悵人非，

◎○◎●●○△。

天教/心願/與身違。

◎●◎○○●●，

待月/池臺/空逝水，

◎○◎●●○△。

蔭花/樓閣/謾斜暉，

◎○◎●●○△。

登臨/不惜/更沾衣。

因為之前對這首詞作過逐句的解釋，也提到過句與句之間的順接和結尾的收筆手法。所以這裡就偷懶一下不重複了。因為解釋的角度是接近的。

需要提一下的是，過片的對仗很工穩，是個不錯的工對，想學對聯的同學們可以著重看一下。

十五，阮郎歸

◎○◎●●○△，

東風/吹水/日銜山

◎○◎●△。

春來/長是閒

◎○◎●●○△，

落花/狼籍/酒闌珊

◎○◎●△。

笙歌/醉夢間

◎◎●，●○△，

春睡覺，晚妝殘

◎○◎●△。

憑誰/整翠鬟

◎○◎●●○△，

留連/光景/惜朱顏

◎○◎●△。

黃昏/獨倚闌

阮郎歸，又名《醉桃源》、《醉桃園》、《宴桃源》、《碧桃春》等。雙調，四十七字，前後片各四平韻，中途不換韻。兩個三言句習慣上作對仗處理，歷代詞作中尚未見有不對仗者。

調名用劉晨、阮肇入桃源遇仙轉瞬百年的故事，故調名多與“桃”有關，詞牌本意為遠行不歸，諸家詞作多用其本意，抒寫遠行、離別、相思等內容。

阮郎歸為雙調平韻小令，且以短句居多。適合抒發細膩、輕柔的情感，謀篇上以主題簡要，佈局順暢為宜。情緒宜舒緩，流暢，有行雲流水之感，不宜過為轉折反覆，也不宜抒發較為激烈的情感。

……

參考資料：http：//tieba。baidu。com/f？kz=787655743