溪山旅行圖藝術特色，誰告訴我啊？
《溪山行旅圖》軸中那“峰巒渾厚、勢壯雄強、遠望不離座外”的突兀構圖．“遠取其勢、近取其質”的表現方式，枯老、勁硬的墨前互頭元線勾勒和均勻、渾厚的雨點皴，都是范寬山水畫充滿質感、量感的雄武之風的具體體現...
《溪山行旅圖》為什麼被稱宋畫第一
范寬使用“雨點皴”描繪山景、統率全畫，這種技法使用長點形的短筆，就像雨點打落一樣，有短促的節奏感，讓畫面留下彷佛被鑿刻過的痕跡，表達出山石的厚重，也將北方的乾燥氣候展現出來，山石中清晰可見的結構，與溼潤多雨的南方山水有很大的不同，也是《溪山...
宋范寬溪山行旅圖的簡介
【名稱】宋范寬溪山行旅圖【作者】范寬【類別】中國古畫【年代】宋代【級別】一級文物【文物原屬】故宮舊藏【文物現狀】現藏臺北故宮博物院【簡介】絹本，淺設色畫，縱：206...
《萬壑松風圖》和《溪山行旅圖》相比在創作手法上有什麼不同?
更為重要的是，《濠梁秋水圖》正是從《萬壑松風圖》到《采薇圖》之間的過渡作品，彷彿為李唐從北宋風格向南宋風格的轉變做了精巧的註釋一般，因而更顯示出其珍貴的歷史價值和學術價值...
溪山行旅圖研究，歷史資料
3釐米，絹本，水墨，作者於樹傒間題“臣范寬制”4字，藏臺北故宮博物院《溪山行旅圖》繪巨峰聳立，下不見底，山澗中一線飛瀑直瀉而下，山下巨石突兀，溪水潺潺，叢林茂密，樓閣隱約可見，山路上走來一行毛驢馱隊，表現了大自然的勃勃生機...
溪山行旅圖范寬名字在哪?
《溪山行旅圖》軸中那“峰巒渾厚、勢壯雄強、遠望不離座外”的突兀構圖．“遠取其勢、近取其質”的表現方式，枯老、勁硬的墨線勾勒和均勻、渾厚的雨點皴，都是范寬山水畫充滿質感、量感的雄武之風的具體體現...
元代姓李的的花鳥畫家有哪些
北宋的李成、范寬、郭熙、王冼等我的回答你還滿意嗎~~元本來就是山水壓花鳥一籌，而且題材多為“君子”花鳥，除了李衎以及李士行、李呂仲是畫竹的名手其他的貌似真少有了吧...
北宋畫家范寬的積墨法，是怎麼畫的？
范寬早年師從荊浩、李成，後來他覺悟到應當重視對自然山川景物的觀察、體驗，因而長期生活於陝西華山、終南山等處，觀覽雲煙慘淡風月陰霽的微妙變化，對景造意，將崇山峻嶺的雄強氣勢老樹密林的荒寒景色，生動地現於筆下...
宋元山水畫的三種意境是哪三種
”（《美的歷程》）山水畫中構成“宋元山水的第一種基本形象和藝術意境”的，是那種“基本塞滿畫面的、客觀的、全景整體性的描繪自然，使北宋山水畫富有一種深厚的意味，給予人們的審美感受寬泛、豐滿而不確定”...
怎樣說出溪山行旅圖的動靜結合的意境
縱覽全畫，不管是山川流水、高山岩石，或是人物馬匹，范寬皆細心夠了，安排合適的尺寸，整幅畫作富有空間感，動靜結合，使人仿若身臨其境，聞得流水聲、人聲、騾馬聲，抬頭仰望高山懸崖，感嘆人與自然天地的和諧統一，而《溪山行旅圖》的神異、大氣、壯闊，更...
溪山行旅圖畫得是什麼時節的景色
（二）三段景代表三種層次，象徵人和宇宙的關係與宇宙的基本結構因為有了1：3：9的比例關係，讓我們似乎看到了這幅畫中“人”和“天”的關係與脈絡，畫中清晰的展現三種層次：1、前景－凡俗世界前景行旅二人在炎夏中打赤膊、扇扇子，四頭驢背駝重物、步履...
中國宋代山水畫發展概述
北宋後期復古中，最主要代表有趙伯馹《江山秋色圖》和王希孟的《千里江山圖》，在哲宗之前，畫院一脈相承的是李成及傳人郭熙一派畫風，《江山秋色圖》和北宋中期的山水畫面貌大異，非學李成范寬，更非董、巨，《江山秋色圖》的技法和佈置是前無古人的，《千里...